解读“同均三宫”理论的实践意义——从二人台牌子曲“借调记谱”现象谈起

"同均三宫"现象与相关理论,是黄翔鹏先生在中国传统乐学领域的重大发现。对这一理论的解读与应用,发现二人台牌子曲"借调记谱"现象背后掩盖的是重视下徵音阶而回避正声音阶的实质。其有助于我们重新认识"同均三宫"理论的实践意义,以丰富民族民间音乐的宫调理论,进而使研究深入。

“正声音阶”的由来及其无穷的贻患

最先问世和最为基本的七声音阶原本为自然音构成的五声性七声音阶,即下徵音阶。但约自战国末期起,一些古人将其误读为具有变徵音的"正声"音阶,并与确具变徵音的综合调式性的变徵音阶附会混淆为同一事物,以致在记谱、读谱及乐学理论等方面造成了一系列的错误和混乱,贻患至今未尽,亟需加以匡正。

证实“三种音阶”定论“同均三宫”

“同均三宫”作为一个“律声系统”概念,包含“同均”与“三宫”两种内涵,前者强调“七律为均”,后者指代“三种音阶”。“黄钟一均惟用七律”等史料证明,“七律为均”及其律声系统关系,是中国古代乐学理论中的固有概念。运用逻辑思辨的方法,证实“三种音阶”的真实存在是解决“同均三宫”问题的根本和唯一。通过对乐学理论、数理结构、借调记谱、乐调实践的逻辑思辨及理论研究证实,“三种音阶”的存在具有无可争辩的学理依据和实践基础。