民族声乐借鉴戏曲演唱的感悟

民族声乐发展到今天,已可谓＂百花齐放,百鸟争鸣＂。随着人们物质文明和精神文明的提高,对声乐作品的欣赏,也不再是单纯地只关注声音是否好听,而是从歌手对歌曲的处理、表达及表演等作全方位的评判。

借鉴戏曲经验 创新播音教学——谈“戏曲进课堂”的启迪作用

教育部自2008年开始试点推行的＂京剧进课堂＂项目,虽然有助于让学生接触到传统文化,但由于地域伴生的戏曲种类不同,京剧在陕西的传播远不如秦腔等地方剧种广泛;同时,中专教育不同于普通中小学教育,＂京剧进课堂＂并未列入教学内容;再者,教育部所选择的唱段以样板戏为主,并不能全面展示中国戏曲的博大精深。

民族声乐借鉴戏曲演唱的思考

民族声乐是由我国各族人民按照自己的习惯和爱好,创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。广义上来说,民族唱法包括戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法四种唱法。由于民族唱法产生于人民之中,继承了民族声乐的优秀传统,演唱形式多种多样又有鲜明的民族特色,语言生动,感情质朴。因此,

论黄佐临借鉴戏曲的话剧舞台创造

黄佐临借鉴戏曲的舞台创造,集中表现在其“写意戏剧”的执著追求中。敏锐地感受到西方近现代戏剧的译介形成中国话剧演剧的刻板性和局限性,黄佐临借鉴民族戏曲和布莱希特以力求拓宽人们的戏剧观念,并从中国戏曲出发去创造具有民族特色的话剧演剧体系。 从中国戏曲出发去融汇布莱希特,黄佐临的写意戏剧着重以“舞台假定性”去突破“第四堵墙”,以演员的精湛表演去形象地揭示“以粗犷的笔触大笔勾勒”的波澜壮阔的现代社会,诗意地表现审美对象的本质特征和艺术家的心灵情感,使其舞台创造显示出独特的风姿和魅力。“北焦(菊隐)南黄(佐临)”,标示着黄佐临在中国戏剧界的崇高地位。

焦菊隐戏剧导演艺术对戏曲的借鉴

焦菊隐在话剧借鉴戏曲方面的理论探索和实践验证具有很大的启示价值。从其青年时代的戏剧论文和戏曲实践入手,着重分析了其导演理论代表学说(心象说)与其话剧借鉴戏曲的关系是一个创新性研究途径。如果把心象说看作焦菊隐前期的导演理论成果,而把话剧借鉴戏曲意义上的民族化探索看作是焦菊隐后期理论的主要建树的话,那么这二者之间的关系主要体现在一致性(强调内外辩证统一)及发展性(强调演员的外部形象塑造和形体训练的重要性)上。

李吉提教授为中国乐派名家讲坛(第七期) 做“中国歌剧有效借鉴戏曲要素的新经验”讲座

2016年3月15日，由中国音乐学院主办，中国乐派高精尖创新中心承办的“中国乐派名家讲坛（第七期）”在中国音乐学院国音堂歌剧厅举行。著名音乐理论家、中央音乐学院教授、博士生导师李吉提先生为国音师生带来了一场题为“中国歌剧有效借鉴戏曲要素的新经验——以叶小纲的歌剧《咏·别》为例”的讲座，分享了其在音乐理论研究中的心得体会。讲座由作曲系主任金平教授主持。

写意戏剧：创造民族的演剧体系——黄佐临借鉴戏曲的话剧舞台创造

黄佐临借鉴戏曲的话剧舞台创造，集中表现在其“写意戏剧”的艰辛追求中。敏锐地感受到西方近现代戏剧的译介形成中国话剧演剧的刻板性和局限性，黄佐临借鉴民族戏曲和布莱希特以力求拓宽人们的戏剧观念，并从中国戏曲出发去创造具有民族特色的话剧演剧体系。从20世纪50年代至80年代，他都在执著地探索着。

徐克电影中的戏曲探索

中国戏曲的种类繁多,是一种拥有悠久历史的综合艺术样式,并且对多种艺术形式都产生过一定的影响。例如中国的电影艺术,更是从中国戏曲中吸收了大量的创作思路,导演徐克作为香港电影新浪潮的代表性人物之一,创作了一系列堪称经典的影片,他的电影创作本身富有鲜明的个人特色,作品具有深刻的思想内涵和创新性,尤其对中国戏曲的借鉴运用给他的作品增添了别样的魅力。

谈中国话剧艺术的民族化和表现力

中国话剧是受外国戏剧影响而创建起来的,与民族戏曲传统也有着非常密切的现实联系。在深厚的民族传统土壤上,中国话剧经过了近百年来的发展,已经形成了具有中国特色的剧种样式,成为中华民族艺术的一个重要的组成部分。中国话剧在戏剧审美和艺术创造等方面始终不断地从民族戏曲中吸取营养,民族戏曲也是中国话剧逐步完善中国品格的不可缺少的因素。在众多艺术家的实践和理论探讨下,中国话剧的民族化和表现力不断得到增强。

谈中国话剧艺术的民族化和表现力

中国话剧是从国外的"舶来品"在上百年的中国文化的熏陶中形成了具有中华民族特有的剧种表现形式。其对独特的民族化和艺术表现力更是受到了广大人民的喜爱。是中华民族艺术的重要的组成部分。中国话剧的民族化和表现力主要起源于中国戏曲,在百年中不断的吸取中国戏曲独特的戏剧审美形式和艺术创造性,并将其和话剧进行融合,从而形成了现代话剧所具有的独特的艺术魅力。

民族歌剧绝唱唱段相关问题研究

“绝唱唱段”简述（一）“绝唱唱段”创作意识的萌生在20世纪50年代,中国歌剧进入了最重要的发展时期,尤其是在借鉴和吸收了一些戏曲因素后,散发着更为耀眼的光芒。1957年,南京军区政治部其那先文工团创作了名为《红霞》的歌剧,这是一部成功借鉴戏曲元素的民族歌剧。在歌剧《红霞》中,“绝唱唱段”出现在第四幕中,即《我把青春迎光明》和《凤凰岭上助红军》,