中日早期电影视域下“左翼电影”与“倾向电影”之比较

20世纪30年代前后,中日两国掀起了一场以暴露和批判为主题取向的“左翼电影”和“倾向电影”。中日两国马克思主义思想的传播虽具同源性,但其传播方式与途径稍有不同,“左翼电影”和“倾向电影”的组织形式和行动纲领以及所面临的现实语境也略有差异。“左翼电影”与“倾向电影”均以战争为转捩点,但“左翼电影”因战争而勃兴,“倾向电影”因战争而终结。与左翼电影不同的是,倾向电影只是动荡时局、马克思主义热和商业驱动多重因素裹挟下的一次电影试验,并未与“普罗电影”形成思想的合流,缺乏中国左翼电影那种组织上的领导和思想的引领。“左翼电影”与“倾向电影”的种子埋在中日两国电影史的深处,在不同的历史时段,不同的现实语境中“春风吹又生”。对中日“左翼电影”和“倾向电影”的对比观照既可梳理出它们对各自国家电影史的影响,更可开拓出中日,甚至东亚早期电影比较研究的新的学术空间。

论当代中国戏剧的电影化倾向

本文认为 ,2 0世纪 80年代戏剧改革的浪潮催生了戏剧电影化的尝试 ,起初它是实验性的 ,而后 ,在戏剧生存危机的刺激下 ,在中西戏剧观念、流派的交流和碰撞中 ,“电影化”趋向愈演愈烈。其主要特征是———以电影式的可调度时空打破传统戏剧的四堵墙 ,实现时空的自由转换、流动和剪辑 ;广泛运用特写、闪回以及叠化等电影技法 ,扩展戏剧的目击感召力 ,增强故事的阐释力和性格的揭示力 ;营建场景的画面感和视觉刺激性 ,减“说”为“演” ,以电影式的高度视觉化的布景、道具特别是动作 ,构筑现代舞台“银幕式的亲切感” ;突出影像造型 ,建构“电影式的隐喻” ,以丰富的手段扩大戏剧的视听语汇等等。戏剧合理而艺术地电影化 ,代表了理念的先进和方法的超越 ,但抛弃戏剧基本的品格 ,则十分危险 ,优势互补 ,将创造 2 1世纪戏剧绚烂夺目的新景观。

当代中国实验性话剧文体的电影化倾向

电影等"非戏剧"因素的介入,使当代中国实验性话剧在充分吸收利用这些文体资源的基础上超越了传统意义上的文体规范。电影化倾向是当代中国实验话剧文体实验性的一个重要体现,主要表现为电影式的镜头化叙事、蒙太奇结构方式和视觉逻辑等。电影化倾向给当代中国实验性话剧文体带来一些新鲜而生动的特质:"空间的能动性"、表演的细腻性和瞬间感受性以及视听性的增强和文学性的弱化等。

张爱玲小说的电影化倾向

小说家张爱玲与电影有过长期的亲密接触,她的小说思维中融入了电影思维的某些因素,形成一种在高层次上融叙事与造型、再现与表现、时间与空间为一体的新的思维模式。其作品在体现小说艺术叙事特征的同时,又充分发挥了空间艺术造型的优势,成为现代文学史上具有“电影化”倾向的独特文本,特征可粗略概括为:色彩情感化,造型视听化,结构蒙太奇。色彩、光线、服饰、蒙太奇的运用,显示了张爱玲小说在艺术形式上的先锋性。

观念摄影的电影化倾向研究

观念摄影中的电影化倾向是指图片摄影与电影在工具、语言、叙事和观念上的一种互涉。在具体的创作实践中,观念摄影的电影化倾向表现为对电影工具的使用、对电影语言、叙事模式和工作方式的借鉴和挪用上。包括摄影家格里高利·克鲁德在内的摄影师逊改变了摄影的拍摄方式,使得摄影构筑了一个含义更为丰富的视觉图像,让瞬间的图像像电影中的一个关键的画面一般,更加有力量和感染力。

论后新时期电影创作人民性原则的审美需求

进入21世纪以来的后新时期,中国电影第六代的崛起与国际影坛的频频获奖,标志着我国当代电影的繁荣与成就。但是,透视第六代,甚至第五代近几年的作品,我们发现电影所表现的大多数作品是"作者电影",是导演的"历史戏说"与"个性张扬",而作为文艺创作的"人民性"原则被忽视。虽然一个时代需要极其个性化的艺术作品,但电影整体上把时代的主体——广大人民的利益与愿望故意忽略,逃避当下的各种矛盾与冲突,作为一个艺术工作者则辜负了这个时代,更辜负了人民。

曹禺话剧的电视化倾向

曹禺话剧的电影化倾向，表现在其对剧中人物动作和表情神态详尽细致的说明和交代。作为两种不同的艺术样式，话剧和电影的主要表现手段是不同的，话剧的主要表现手段是人物对话，剧作家一般只将精力放在人物对话上面，而对人物表情和动作不作太多的提示与说明，将这一些留给导演与演员自己去想象发挥。而电影则不同，电影的表演主要是通过演员的各种动作表现的，所以在影视文学中，创作者必须对人物的动作和表情进行详尽细致的说明或交代。但曹禺不仅在人物对话上下功夫，也在人物表情与动作上仔细琢磨，完全可以这么说，在所有的现代剧作家中，曹禺是最喜欢对自己剧作中的人物表情和动作进行提示说明的一个，这使得看曹禺的剧本有点看电影剧本的感觉，也使得他的话剧表演起来表情细腻，动作丰满，十分具有可观性，但是另一方面这也限制了演员的自主性发挥。对剧中人物动作和表情详尽细致的说明和交代，当然属于“电影化”现象，但是，这只是曹禺话剧表层意义上的电影化倾向，曹禺话剧的电影化倾向远比这要丰富和深层，它主要表现在以下两个方面。

动态·信息

关于当代中国文化界 《新华文摘》(2002年第3期)刊登王富仁文章,题为《论当代中国文化界》。文章指出,要能够更精确地感受和把握中国文化发展的曲线,必须对中国文化界的亚结构体的特征和作用有较明确的意识。王文用另一种分类方式分析了中国文化界,这就是下列五个亚文化界:跨国文化界、京(北京)海(上海)