倾国倾城的容颜

1.洛阳某公园 日 银幕上聚集着五彩缤纷的牡丹花,牡丹花在活泼地跳跃,蓦然汇成七个大字的片名：倾国倾城的容颜.

倾国倾城

庞鹰第一次看见高丽华，是在崔海和蒋莹的婚礼上。她一出现，便把新娘子的风头给抢了去。按说蒋莹也是个美人，在分行里很有些男人缘，但美人与美人也是有区别的——小美人遇上大美人，眉清目秀遇上倾国倾城，高下立分。加上蒋莹已有了三个多月的身孕，脸肿得很，靠厚厚一层粉撑着，浓妆之下，更少了几分灵气，像是木偶娃娃。

三代“南来文人”的清宫想象——以《清宫秘史》《倾国倾城》《德龄与慈禧》为例

中国香港影片《清宫秘史》(1948年)、《倾国倾城》(1975年),以及话剧《德龄与慈禧》(1998年)各自风靡一时。三部作品从三种不同的视角讲述了同一段历史,具有显见的亲缘性。朱石麟与姚克的珍妃是一位“英雄”;李翰祥则颠覆前作,塑造了抑郁而不愚昧的慈禧;何冀平又在此基础上引入“内在的他者”—德龄。四位创作者在不同情势下由内地赴港,分属三代“南来文人”,作品中的清宫想象也折射出不同的“北望”姿态。《清宫秘史》仍是海派文化的“借地还魂”;李翰祥在经历了社会动荡后竭力剔除作品的政治涵义,在《倾国倾城》中展现出“恋物癖”式的历史怀想;何冀平则在历史转折之际重新召回政治意味,将《德龄与慈禧》作为其理想的“九七”答卷。

镜花水月般的梦 邓伟标《倾国倾城》

“北方有佳人．绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。”“倾国倾城“本是对汉武帝爱妃李夫人的赞誉．后多形容容貌极美的女子．始终是形容视觉感官的词语，然而中国新世纪音乐的代表人物邓伟标先生却用“倾国倾城”为我们呈现了一场听觉盛宴，这是一份惊讶．更是一份惊喜。

面纱下的倾国倾城

烟雨霏霏，飘飘洒洒，是风拉着雨的纤手，舞动着一支美丽的华尔兹。夜光杯里的香醇，醉倒了多少个世纪。风吹皱了醉卧的葡萄红，吹开了一段亘古不变的神话，吹开了一张张神秘而美丽的面纱……

一个皇太极,三个故事——以《碧血剑》《倾城倾国》《独步天下》为中心

金庸的《碧血剑》、凌力的《倾城倾国》和李歆的《独步天下》虽然都是通俗小说,却因出品的时代差异,显示了不同的旨趣,这在同一个历史人物—皇太极—的描写上可以得到清晰的表现。受许子东先生《一个故事的三种讲法》的启发,文章从人物形象、叙事功能和审美意旨入手,揭示三部作品反映的不同的时代文化形态和大众心理。

清史情结与当代中国文化思潮

在中国当代文学的题材选取中,取材于最后一个王朝清朝的作品为数不少。从1950年代的电影《清宫秘史》、《武训传》、《林则徐》、《甲午风云》到1970年代冯骥才、李定兴的长篇小说《义和拳》,1980年代鲍昌的长篇小说《庚子风云》、任光椿的长篇小说《戊戌喋血记》和凌力的长篇小说《星星草》、《少年天子》、《倾国倾城》、《暮鼓晨钟》,端木蕻良、钟耀群的长篇小说《曹雪芹》以及钱钢的《海葬》那样的长篇历史纪实作品,再到1990年代唐浩明的《曾国藩》、《杨度》、《张之洞》等长篇小说、二月河(凌解放)的“清帝系列”小说(《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》)。

一张日渐生动的名片

很多来过大理的朋友告诉我,到了大理,心会醉。再次甚至数次来大理的朋友说,看到大理日新月异地在变,每次来感觉总会不同,心更醉。我则不假思索地回答,如果真醉,那么你用心了。大理有点小家碧玉,不跋扈张扬,只是乖巧地落座在滇西大高原深处的群山中,甚至有些矜持。不过,就算没有倾国倾城之姿,也有闭月羞花之貌。