近代城市理发师群体的愤怒与消解--1947年《假凤虚凰》风波的社会文化史解读

1947年上海文华影片公司出品的《假凤虚凰》,一度被公众视作一部成功喜剧片,但却因片中理发师这个人物的滑稽言行,引发了各地理发师群体的集体愤怒与抗争,经官方与民间力量多方斡旋调解,才使风波重归平静。《假凤虚凰》创作宗旨本为鞭挞社会虚浮风气,赞扬诚信与劳工神圣,结果却在群情激愤中被遮蔽。这场社会冲突涉及理发师的衣冠形象之争、言行举止之争与称谓之争,是理发师集体自尊心的一次大爆发,也昭示着一个平凡的职业人群同样渴望获得良好的职业声望与社会认同。

冲突与义演:1947年《假凤虚凰》慈善义演活动探析

1945年抗日战争胜利以后,上海的电影事业也随之开始恢复。1947年文华影片公司出品的一部名为《假凤虚凰》的喜剧电影,却先后引发了各地理发业公会的抗议风波。为了解决双方冲突,各地政府先后参与了这一事件的调解工作,最终借助让此片义演的方式将这一危机化解,实现了各方的共赢。这一事件反映出民国社会后期慈善义演逐渐成为各方资源整合的平台和缓解社会矛盾的润滑剂,在政府对社会事务参与度日益增多的趋势下,义演的政治性色彩开始加强。

《假凤虚凰》上映风波再梳理

《假凤虚凰》作为中国战后喜剧的代表之作,其美学形态值得研究,更重要的是《假凤虚凰》上映时所引起的"理发师风波"在学界内外引发广泛的讨论。笔者试图从现有的报刊、日记等史料中,梳理《假凤虚凰》"理发师风波"事件的始末,探讨事件的背后可能具有社会心理学等方面的原因。

《假凤虚凰》:喜剧光影的浮世绘

作为中国喜剧电影中的经典之作,《假凤虚凰》对好莱坞神经喜剧模式进行了巧妙的化用,通过误会和冲突引发的一系列让人忍俊不禁的笑料来深入刻画人物的喜剧性格。但影片的喜剧意识并没有仅仅局限于讽刺,还呈现出一种对于都市人生的盈盈关怀和悲悯。

《假凤虚凰》解读

由于受各种因素的制约,喜剧片曾是中国电影的一个弱项,无论在拍摄数量或总体水平上,往往屈居于正剧、悲剧之后。在中国电影史上,20世纪20年代的默片喜剧如《滑稽大王游沪记》《掷果缘》等主要摹仿好莱坞闹剧,以滑稽情景取悦观众;30年代出现一些含有喜剧成分的影片,如《新旧上海》《十字街头》《压岁钱》等,社会内涵增强了,但喜剧样式并不纯粹。

平民意识下的笑声——浅析桑弧的喜剧电影

提起喜剧这个词,我们并不陌生,早在亚里士多德的著作《诗学》中,喜剧就被定义为"摹仿低劣的人",这些人不是无恶不作的歹徒——滑稽只是丑陋的一种表现。[1]由此一来,喜剧便区别于悲剧的形态和内容,构成了自己独特的类型方式和创作模板。电影作为一门特殊的"第七艺术",在今天,"喜剧电影"已经凭借其特殊性与大众性成为了一种地位稳固且受人喜爱的类型电影,影片中轻松明快的叙事幽默和演员出色的人物塑造。

浮浮沉沉话石挥

石挥是一位多才多艺的艺术家,他的艺术事业最初起步于话剧,享誉中外。日本著名艺术家佐藤忠勇在一篇文章中写道：＂中国的演员中,最好的是赵丹。还有一个叫石挥的,他的表演能力也跟赵丹差不多。作为一个导演,石挥也是第一流的。＂苦难的童年石挥,原名石毓涛,1915年生于天津杨柳青。父亲是知识分子,曾在北京高等师范任职。此翁是戏迷,与＂四大名旦＂程砚秋、尚小云是好朋友。石挥出生第二年,随父母迁居北京,住在宣武门外的校场小六条。

追寻石挥的足迹——一个艺术家的肖像

一诱发我创作一部有关石挥长篇传记小说的最初契因,是受了与石挥同时代的、尚健在的一些老艺术家们的鼓动——他们才是石挥最有资格的绍介者。但他们碍于年迈,长时间的采访、收集史料的困顿,因此,他们鼓励我去做。石挥,这颗曾经闪亮在中国话剧、电影天幕上的熠熠明星,他的名字,他的出类拔萃的艺术才华,被人忘记太久了。更令我想象不到的是:一个早在五十年代就消失了的中国艺术家,竟会在时隔三十年后的今天,在异域他邦找到他的知音和崇拜者。一九八二年,中国电影回顾展在意大利举办。这次回顾展是意大利电影史上规模最大的一次外国电影回顾展。各国电影艺术家和评论家在看了石挥主演和导演的《哀乐中年》、《假凤虚凰》、《我这一辈子》、《鸡毛信》、《天仙配》等影片之后,一致赞叹:在中国的电影表演艺术家中,还有一位屈指可数的佼佼者——石挥。法国电影史学家米特里说:“我参加了这次回顾展,发现了中国电影,也发现了石挥。”日本的电影评论家佐藤忠男则把石挥和赵月称为“中国最好的演员”,还称石挥的导演水平“也是第一流的……”国外电影专家不约而同地从同一个视角发现石挥,像发现天体中新出现的一颗陌生的恒星那样,他们所显示出来的激动与赞叹,均源出于石挥出众的表演才华,以及他留给电影史册的一系列令人折服的艺术形象。其实,人们对于石挥的成就是早有口碑的。虽然。

石挥在上海的艺术创作

1940年8月11日,因在北平从事进步话剧活动被日伪特务追捕,石挥从北平逃亡到上海。此番南下是石挥在专业演剧上迈出的实质性一步。初到上海,石挥首先参加的是曾到北平演出的中国旅行剧团,而＂中旅＂的领袖唐槐秋在北平演出时就见识过石挥的演技,遂当即接受了石挥。

法式滑稽闹剧的佼佼者 《晚餐游戏》

"林荫道喜剧"在法国有着根深蒂固的中产阶级传统,《晚餐游戏》是其中的佼佼者,对一代法国人来说,它准确地把住了时代脉搏,制造了深远的影响。这个世界上有太多被埋没的好电影,多数是因为好莱坞的大行其道带来的不公平竞争,于是它们一出国界就没人知道,但在法国连映数月的《晚餐游戏》是个例外。

文艺魅影,华光永驻 文华影业公司开拍70周年纪念

2017年距离上世纪最具文人风骨的文华影业公司创作出第一部重要作品《不了情》已经整整七十周年,中国电影资料馆也在第七届北京国际电影节期间,特别举办了相关系列展映和学术讲座来回顾'文华'的创作历程和艺术贡献,其中不乏一些罕有面世的孤本。这些在中国电影史上占据显赫地位的珍贵片目重新在影迷之中引起了热烈讨论,本刊将借此东风,着重梳理'文华'的代表作品和关键角色,以求勾勒出其大致的发展脉络和轮廓。

大制片厂传奇Ⅳ文华影业|1946-1952|张琴

如果你想从中国老电影中找高分之作和文艺片,文华影业的作品是绕不过去的存在。文华影业在中国电影史上留下了浓墨重彩。《小城之春》作为中国影史上的高峰之作,其清新隽永的表达风格深刻影响了众多电影创作者。《假凤虚凰》《太太万岁》《不了情》《哀乐中年》等讲述普通人喜怒哀乐的电影穿越时空,现在看来也会让人产生深深的共鸣。甚至观众会发现,这些电影中的一些理念是如此超前,说尽了浮世悲欢,人生无奈。

表达一个时代的心灵悸动——舞剧《莲》和它的编导王媛媛

坊间有闻,王媛媛编了部舞剧《金瓶梅》!当然,这是数年前的＂旧闻＂了。乍一听,并没有把它当做＂花边新闻＂,只是觉得媛媛胆大,竟敢去触碰一部历朝历代的禁书——一部非但＂少儿不宜＂、连成人都＂不宜＂的书!想到此书曾屡屡被删节出版,留下未注明＂此处省略XX字＂的数行方格,对这些＂方格＂如何让舞者用身体来表现其实是心存疑虑的!知道王媛媛有才华,但不知道她的才华有几许？

谍战剧喜剧化叙事的三个误区——兼谈电视剧《王大花的革命生涯》

电视剧《王大花的革命生涯》在央视一套黄金强档播出后,引发社会广泛关注。围绕着抗战剧、谍战剧的喜剧化、戏剧化叙事,本期"评论聚焦"栏目刊登了《谍战剧喜剧化叙事的三个误区》、《抗战剧艺术表达的新范式》和《〈王大花的革命生涯〉中人物塑造的心理动力》三篇文章。三文从不同的视角和层面对电视剧《王大花的革命生涯》在喜剧化和戏剧化叙事、情节及人物设置、整体风格的把握等方面进行了深入剖析,既分析和批评了该剧在叙事上存在的误区,也对该剧勇于探索、拓展抗战剧的艺术表达给予了充分肯定。

追忆“文华”(1947-1951)

文华公司1947年2月初开始拍片。当时文华公司在徐家汇三角街三号原来联华影片厂的旧址内(即现在上影厂西部的前半部),和昆仑公司各占一半。文华用二号大棚,昆仑用一、三号两个中棚。厂内主要办公楼楼下五间正房也是一分为二,文华在西半,昆仑在东半,东西厢房也是分着用。二楼则改为宿舍,住着昆仑的导演史东山、郑君里、吴茵三家。后来文华的化妆间也搬了上来。

我所知道的文华影片公司

抗日战争胜利后,1946年8月,桑弧、陆洁两人找我谈,说要成立一个影片公司,名叫“文华影片公司”。厂址就在徐家汇,也就是原来老联华的旧厂址。后来了解到“文华”的创办人是吴性栽,该公司基本上由他独资经营。摄影棚也就是过去联华的老棚。文华影片公司的发行部设在江阴路九福里96号,经理是吴邦藩,宣传由龚之方负责。

一桩跨国界的同性恋案——法庭调查纪实

Z国外交人员阿德兰把男旦甄如华当作美艳女郎,一见倾心,忘情追求,甄为性倒错患者,将错就错。二人“恩爱”十余年,竟然还有一个孩子。假凤虚凰,风波迭起;真真假假,扑朔迷离。最后酿成轰动欧洲丑闻,其间竟有动人的真情与温爱。

我永远都爱这样的我

如果哥哥张国荣还在世上,你能想到两年之后他会进入花甲之年吗?"词神"林夕,你能想到永远一身棉质衬衫的他已经53岁了吗?这是不是很残酷?更多人会说林夕跟陈奕迅的相知,跟王菲的缘分,跟杨千嬅的情份,可是,你也未必能够想到,林夕和张国荣之间的那份惺惺相惜。1986年,当时的林夕才25岁,以45度角仰望天空的大好年华。这一年,有了他给张国荣填的第一首词——《妄想》。太妄想。

魁惑的早期电影广告

老青岛报纸上形形色色的广告中,最惹眼撩人的恐怕是各大影院的新片上映了。这些电影广告不仅在岛城媒体独占专栏,而且遣词造句也将广告的艺术发挥得淋漓尽致,绝不似一般的商品广告,平庸刻板,一味口号与说教。20年代初,号称青岛第一电影院的南海沿大饭店电影公司,是当时主流报纸《中国青岛报》的重要主顾,凡有新片上映,电影广告就会舍我其谁地占据半个版面。1924年6月2日的国产片《火里爱情》