浅谈科学发声方法的基础训练—假声练习

所谓假声,就是有呼吸支持,有正确的发声位置,良好的共鸣状态所发出的,自己刚刚能听到的,极小的轻声。它是训练科学发声的基础。 一、假声唱法的形成和发展 十八世纪初,人们公认为Porpora(波尔波卡)为意大利最著名的声乐教师,他的隔代真传伊·那森(Lnathan)提出:“开始练习应该用尽可能柔和的声音来唱”。他称其为“假声”。他说“这是腹术语的一种。

男旦与阉人歌手生理形态及发声机制比较研究

男旦与欧洲歌剧阉人歌手同属于以男扮女进行戏剧演唱表演所形成的特殊艺术现象。男旦与阉人歌手具有不同的生理学基础,尽管影响程度不同,但其生理学特点都对其艺术发声学产生了重要影响。前者采取中药美白法使其具有女性肤色和神态,但这些"变形"策略从根本上并不能延缓发育和延长童声期,且男旦生理上仍然是男儿身,由此催生了戏曲男旦的假声唱法和流光溢彩的不同唱腔流派。后者则采取阉割手术从生理上强行终止声带和喉结发育,以"变性"方式使其变成了非男非女的中性人,但却由此催生了辉煌灿烂的西方歌剧美声唱法。

关于声乐教学中如何解决高音的探讨

训练高音的歌唱机能 ,需要通过一系列的方法来完成 ,包括训练声带的灵巧性 ,以及呼吸、发声、共鸣等器官的协调平衡等 ,从而调动高音的歌唱机能。

论轻声歌唱练习对学生学习声乐的意义

轻声歌唱练习是学习声乐的一种极好的方法,它能使真假声得到自然的混合,帮助初学者提高声乐学习效率,形成正确的歌唱技巧,使歌唱技术得到明显的提高和增强。轻声歌唱在歌唱练习中也有着实际运用价值。

“假声位置真声唱法”在女中音训练中的运用

文章根据个人训练和教学实践,从女中音的声部特色及训练难度入手,论述了运用＂假声位置真声唱法＂的训练方法来解决女中音声部存在的问题。文章针对训练女中音声区统一问题作了重点阐述。

桂西北壮族民歌的演唱风格和技巧探究

桂西北壮族民歌的简况 1.桂西北概况 桂西北位于广西的西北部,桂西北位于滇、黔、桂三省的交界处,毗邻云贵高原南麓,该地区有六个少数民族自治县,其中分布居住壮,瑶、苗、侗、仫佬等10多个少数民族,其中壮族是广西地区最多的少数民族。山林连绵,茂林修竹又有清流激湍映带左右。属于喀斯特地貌,多岩溶,山川秀丽,民族文化历史悠久和民族风情真挚淳朴。

视唱练耳的早期训练

长期以来,视唱练耳作为一门音乐基础课,在各个音乐院校及师范院校的音乐系、科的教学中,始终占有相当重要的位置。许多教师在多年的教学当中,都积累了一整套系统的训练方法和丰富的教学经验,而且经过实践证明,这些训练方法是行之有效的。近年来,随着我国人民物质生活水平的提高和文化生活方面需求的增长,已有许多儿童从四、五岁(甚至两三岁)就开始学习钢琴、小提琴、电子琴等乐器。

孤独的旅人——记高男音歌唱家安得烈亚斯·肖尔

高男高音（countertenor），既不同于阉人歌手（castrato），也不能与假声男高音或假声混同。假声或假声唱法（falsetto），指的是男声在演唱超出其正常音域的某些高音时所用的一种方法，即以声带边缘的振动发出轻柔、飘逸，音质近似女声的声音，通常用来取得喜剧性的效果，如威尔第的《法尔斯塔夫》中，男主人公就使用这种唱法来模仿快乐的妇女们。而高男高音属于声乐专业中的一个声部，珀塞尔和亨德尔时期有许多作品就是专门为高男高音写的。中央电视台音乐频道曾播放过的2005年英国逍遥音乐节“最后之夜”音乐会上，有一位高男高音歌唱家的演唱十分精彩，他就是大名鼎鼎的安德烈亚斯·肖尔（Andreas Scholl，1967-）。那次在“最后之夜”音乐会上登台，使他成为第一位在通俗音乐会上演唱的高男高音歌唱家，

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《爱不释手》Hands All Over荣获三座格莱美奖、专辑全球卖破1500万张的摇滚乐团魔力红(Maroon5),在暌违三年后,终于献上融合了摇滚、流行、芬克及节奏蓝调等饱满音乐元素的全新专辑《爱不释手》,完整展现魔力红乐团与众不同的音乐魔力,证明了他们不仅能创造出脍炙人口的畅销曲,更是经得起时间的考验。他们是新世纪新生代摇滚乐团中的佼佼者!早在魔力红上张专辑《限量影音盘》(It Won’t Be Soon Before Long)