偶造型设计在黏土动画中的应用研究

黏土动画是定格动画中比较常见的表现形式之一,黏土动画有着自己独特的艺术特色,朴实无华中兼具着造型设计的精髓。在制作过程中,偶造型设计决定着整部动画片主旋律的格调,并承担着整部黏土动画的美术风格以及表现形式、决定其成败。本文主要通过对偶造型设计在黏土动画中的应用进行了分析、探讨,得出结论优秀的偶造型设计不仅能让观众记忆犹新,同时为影片整体的主旋律带来更好的效果。

3D打印技术在偶动画造型设计与制作的应用研究

以偶动画中偶造型设计与制件为出发点,运用分析、比较的研究方法,通过对目前3D打印技术的应用与分析,研究3D打印技术可否在偶动画造型设计与制作领域上的应用,以期为偶动画造型设计与制作提供新的思路,并创作出与时俱进的当代中国特色的偶动画作品。

传统泥偶在当今定格动画中的表现形式的创新应用研究

随着各国动画电影和动画片的层出不穷,我国动画行业取得了较大的进步,定格动画已逐渐被大众所熟知,并成为一种独立的艺术展现给大众。泥偶动画更是以其特殊且多样性的材质和独特的制作手法,在定格动画中所占比例较高。现今,世界性的定格动画创作热潮仍未退去,而国内定格动画的创作却正在慢慢消失于人们的视线中。笔者希望通过研究创新泥偶骨架和分析奇幻新颖的造型去构建观众的新型视觉感受,并运用到定格动画中,借此开创出新的艺术表现形式。

安徽省蚌埠余家皮影戏的造型艺术考略

影偶的造型与影戏的演变历史是一个同步发展的过程。历代艺人通过不断的经验积累,受寺庙雕塑、壁画和戏剧的影响,吸收小说中人物的描写,逐步形成了一整套适用于影戏的造型规律和特征。在历经百余年的传承与腾挪变化后,蚌埠余家皮影戏除沿袭戏曲文化中对忠奸、正邪角色寓褒贬、别善恶于其上的造型传统外,糅合艺人的审美理念和民间美术等诸多元素,形成了一整套程式化的造型谱式和图案纹样,这种谱式并非某个人的独创,而是历经了三代艺人的学习、积累和创造逐渐完善定型的艺术程式。它质朴生动地折射出民间艺人集具象的生活经验和意象的审美理念于一体的造型艺术特征,生动地折射出蚌埠余家皮影戏百余年来的发展历程。

布偶动画——浅谈中国民间艺术与动画的关系

偶类制作是中国民间艺术中的一种,而偶动画又是中国动画的一种别具风格的动画形式。无论是绘画还是音乐,它们都是由民间发起、在民间兴起,然后转变成为艺术的,这是由一般文化习俗变成共识文化艺术的一般规律。布偶动画就是从民间演变而来的,其发展到现在已经成为一种具有中国民族特色的动画艺术形式了。

“指掌之间”——浅谈“偶”造型的艺术表现

当前戏剧艺术的丰富多彩,随着各种艺术形式的发展,不断冲击着人们的精神世界。戏剧演出作为人们精神生活的一部分,势必需要更大的创新。探究人偶造型能更好地为戏剧服务,创作出多样的偶剧表现形式,丰富戏剧舞台,为观众提供新的视觉艺术表现形象。文章从偶造型本身出发,探究偶造型的艺术表现形式,分析偶造型在当代木偶戏剧演出中的表现形式。

皖西铁冲皮影戏及其表演艺术考

作为豫南皮影戏艺术与皖西民风民俗、民间艺术相互结合、渗透的产物,皖西铁冲皮影戏呈现出豫风皖韵的综合性艺术特征。通过对豫南皮影戏艺术的延承和稀融,铁冲皮影戏已经成熟为“生、旦、净、丑”行当齐全,惊堂木、鼓、大锣、小锣(丝锣)、镲、简板、扁鼓等打击乐器构成齐全;唱词道白雅俗共赏;剧目题材多样化;表演流程沿袭完整的地方性戏曲艺术。作为一种活态的地方文化表现形式,铁冲皮影戏在表演艺术形态上与原生地相比留存下较多的共同特征,同时受到皖西地域的民情民俗、地方艺术的影响,衍生出独特的艺术面貌,留存于皖西金寨地域,承载着皖西民众半个多世纪以来深厚的乡土情感和文化记忆。

简述影偶人物造型设计的艺术特点

本文论述了皮影戏作为我国流传最为久远的民间戏剧之一,一方面通过与我国传统的平面造型艺术剪纸的横向比较,阐述影偶人物造型具有平面化、夸张、变形、简约、装饰性强以及图案寓意吉祥等艺术特点;另一方面通过与传统戏曲舞台人物造型的横向比较,阐述了影偶人物造型具有程式化、角色性格外化等艺术特点;其次从色彩、材质等方面以及将皮影戏与其他姐妹艺术门类相比较,阐述了影偶人物造型的艺术特点以及其与绘画、戏剧美术、民俗观念的互渗互融关系。