管窥傅磬现代审美意识下的歌曲创作和演唱诠释——以“傅磬同志纪念音乐会”作品为例

傅磬同志是当代广西代表作曲家,其短暂的一生为民众创造了四百多首(部)品,他将广西多个少数民族的民歌元素融入其中,形成了自成一派的创作特色。作为广西地区声乐教育工作者,笔者也曾研读过傅磬歌曲作品,并进行了理论研究和教学与演唱的实践,本文仅以"傅磬同志纪念音乐会"中的作品来谈谈其创作和艺术家们是如何演绎这些作品的,从而从理论的高度更深刻认识广西本土歌曲文化。

源于生活而又高于生活——评傅磬音乐作品创作的艺术特色

傅磬是傅磐是广西著名的本土音乐创作家。他的音乐创造不仅具有鲜明的时代性、民族性和生活性,而且还具有自身的独特风格。这是一种来源于生活而又超越生活的艺术创造特色,也是其作品永葆生命活力的根源。

源于生活而又高于生活——评傅磬音乐作品创作的艺术特色

傅磬是傅磐是广西著名的本土音乐创作家。他的音乐创造不仅具有鲜明的时代性、民族性和生活性，而且还具有自身的独特风格。这是一种来源于生活而又超越生活的艺术创造特色，也是其作品永葆生命活力的根源。

沧海遗珠弹指梦 冷雨微吟一阕歌——谈傅磬的歌曲创作中的广西元素

广西历来就有"歌海"之称,这里民族相互共融共存,形成了异常丰富的多样性的文化生态格局,各民族的音乐艺术也异彩纷呈。这为作曲家从事艺术创作提供了非常丰富的灵感元素,作为中华民族多元一体文化大家庭中不可或缺的一个重要环节,广西本土有着丰富的少数民族历史文化精品亟待传承与发展。包括苗族、壮族、仡佬族等十多个少数民族世世代代在此生存、繁衍、劳作,他们创造出了包括民歌在内的一系列极富特色的地方文化艺术形式。在西方的商品文化不断割裂我们文化根脉的今天,多样性的民族文化才愈发凸显出自身的价值。

浅析傅磬声乐作品中的壮族音乐特点

傅磬的声乐作品一直受到音乐听众的关注,在其作品中体现出广西少数民族特有的音乐特点。本文将解读傅磬艺术生平和壮族民歌的民族性表达方式,分析傅磬声乐作品中的民族元素体现思路,为更好地创作具有少数民族音乐特点的声乐作品提供理论研究基础。

从现代审美的角度浅谈傅磬老师声乐作品的创作与演唱

本文结合笔者多年对傅磬老师声乐作品的研究以及对相关文献的参考,从现代审美的角度探讨傅磬老师声乐作品的创作与演唱。

问渠那得清如许 为有源头活水来——傅磬的音乐创作漫谈

傅磬是改革开放后广西比较有影响力的作曲家,他的创作扎根于民族的土壤,富有广西民族音乐特有的韵味,又通俗耐听,呈现出时代的特征,反映了新时期广西人的精神面貌。本文试图从作曲家的个人经历以及成长背景出发来探讨其音乐创特征。

声乐作品《三月三,九月九》的艺术特征与演唱处理

广西本土优秀作曲家傅磬的声乐作品《三月三,九月九》是一首描写各族人民团结友爱,互助共荣的充满壮族特色的民歌,曾于2001年获中国音乐金钟奖。该作品在歌词上对仗工整,结构严谨,饱含民族和乡土气息;在旋律上舒展结合,张弛有度,演唱起来朗朗上口;在演唱技法上,全曲不乏地域色彩极强的"噻!"、"嘿"、"喂"等唱腔或衬词。本文从多个视角对该作品进行艺术特征和演唱处理方面的分析。

合唱曲《高山大海紧握手》的艺术特征分析

女声小合唱《高山大海紧握手》是一首气势豪迈、轻盈欢快的歌曲,为喜迎香港回归而作。该曲音乐形象鲜明,性格特征突出,具体为:在宏观方面,主题音调掌控全曲,形成控制力掌控全曲的发展框架;音调节奏疏密有致,形成推动力推动乐曲向前发展;旋律线条拱形对称,形成结构力推动乐曲旋律的展开。在微观方面,运用呼应、长音填充、强有力的终止等手法,使乐曲中的广西特色民族音乐元素得到充分展现。