怒江傈僳族音乐文化的特点

本文从歌乐、舞乐、器乐几方面论述了云南怒江傈僳族音乐丰富的内容和形式 ,介绍了其地域特点、民族特色和文化内涵。

变迁中的傈僳族音乐的当代价值——以泸水县三岔河村为例

音乐的变迁或任何文化体系或特性的改变都是以人类媒介创造的规律性为先决条件的,同时,音乐的和文化的变迁之间是紧密联系的。笔者以怒江州泸水县鲁掌镇三岔河村傈僳族为例,通过多次的田野调查,对本民族的音乐文化从"外显性"和"内隐性"等方面进行探索,由此来阐述该地区在变迁中的音乐风格特征以及在当代生活中的价值。

傈僳族音乐在幼儿园中的传承途径研究

傈僳族音乐文化在幼儿园的教学,有利于傈僳族民族文化的教学,增强幼儿的民族认同感,本文主要讲述了傈僳族音乐的民族特色及表现形式,介绍了傈僳族音乐在幼儿园中传承的现状和价值,更提出了傈僳族音乐在幼儿园中传承的一些途径。

从“摆时摆”看怒江傈僳族音乐的原始特色

一、傈僳族现实生活中的“摆时摆”唱民歌是傈僳族最为喜爱的一种艺术活动,用他们自己的话来说:“盐,不吃不行,歌,不唱不得.”它几乎成了傈僳族人民的“第二语言”.不论在各种生产活动中,或在各种社会生活中都要唱民歌。“摆时摆”是傈僳语的音译(也称“刮木热”——赛歌,是傈僳族传统的赛歌会中主要的对歌形式,故得名)。

鸡足山下的傈僳族音乐

云南鸡足山下,居住着白族、彝族、傈僳族三种少数民族。他们生活在同一片彩云下,尽管生活相互往来,商业自由贸易,文化互为相融,但音乐却保留着各自个性化的特点,这种“个性”就是人们所说的民族音乐的特点。傈僳族的音乐与彝族、白族的音乐有着大不同的“个性”。在傈僳族山寨中最具典型、最为流传的音乐我们可以看出傈僳族音乐中的几个特点:其一,调式——在傈傈族音乐中占主导地位的调式是具有大调色彩的宫调式,具悉在傈僳族音乐中。

四川省德昌县傈僳族音乐文献综述

本文对近四十年傈僳族音乐研究文献进行梳理、分析与总结,围绕“历时研究”和“分类研究”探讨德昌县傈僳族音乐在不同学术时期的研究重点和时代特征,呈现出德昌县傈僳族音乐自身复杂性、多样性的不同研究视角,同时,与学术时期出现的少数民族音乐整体研究在多学科、多理论方法的运用上形成相互交合的呼应。

从“摆时摆”看怒江傈僳族音乐

“摆时摆”件云南怒江傈僳族人民最喜好的一种群体对歌形式,表现为一领众和。内容以爱情主题为背景即兴填入了大量反映现实的词,借此抒发内心真实丰富的情感。原始、古朴是怒江傈僳族文化型态的基本特征,在音乐上较为集中地体现在“摆时摆”各个方面。1.“摆时摆”是省略了角音的五声音阶徵调式。以五度相生而构成,在进行了三次相生后既可得出该调式音:官—徵—商—羽。徵、官是曲调的核心音,旋律运动基本以这两个音为主而构成的纯四度音程:徵—

云南怒江傈僳族“期本”舞乐的考察与整理

云南怒江傈僳族“期本”舞乐的考察与整理周凯模云南傈僳族，主要居住在怒江大峡谷和保山境内。本世纪５０年代以前，多在高山生活。怒江地区的傈僳族，集居在怒江大峡谷两岸。怒江峡谷的东面是海拔四千多公尺的碧罗雪山，西面是海拔六千多公尺的高黎贡山。怒江纵横南北，...

傈僳族农民合唱团惊动京城

这群在怒江峡谷里播种、收获，欢乐时对着山谷高声放歌的傈僳族农民，今天站在绚丽的舞台灯光下，用他们的傈僳母语多声部无伴奏合唱古歌大调以及苏格兰民歌《友谊地久天长》、贝多芬名曲《欢乐颂》。他们的歌声震惊了都市，惊动了京城……傈僳族农民合唱团惊动京城文·图...

音乐本体存在与文化模式成型

音乐本体存在，是通过“音乐逻辑”表达对世界的认识、创造和建构。“音乐逻辑”最本质的形态，是“音响敞开”。“音响敞开”，使音乐逻辑在音乐符号鸣响着的“展开状态”①中存在，而不仅止局限于书面的图表解述。在展开着的音乐本体存在中倾听、观察音乐，能直观地接收...