改革开放以来傣族题材电影中舞蹈艺术管窥

歌舞是傣族文化的重要因子,傣族题材影片如《孔雀公主》、《相约在凤尾竹下》、《傣女情恨》等一般都绕不开舞蹈艺术。电影属于综合性的视听艺术,精彩的舞蹈段落无疑能够增添其视听效果。电影中舞蹈不仅是"看点"、"彩头",而且它以深刻的人文内涵提升着影片的文化品位。从文化人类学的角度看,傣族舞蹈承载着傣族生活的自然环境、社会形态和经济形态、宗教信仰、生活习惯和生理结构等方面的丰富内容。

新中国70年傣族题材电影历史发展简述

中华人民共和国成立70年以来,傣族地区经历着深刻的社会文化变迁,傣族题材电影作为反映傣族社会文化发展的一个重要"窗口",从一个侧面折射出傣族人民与民族、国家的互动,以及背后隐喻的文化与政治的复杂关系。傣族题材电影的发展往往镌刻着傣族人民在时代发展中的烙印,由于各个时期的社会环境和文化政策的不同,傣族题材电影在影片主题、影片类型、艺术手法等方面呈现出独特的特点。纵观新中国70年上映的18部傣族题材电影,梳理其发展脉络,总结发展过程中的得与失,思考相应的解决方法和应对策略,以期推动更多讲述傣族故事、反映傣族社会发展的精品佳作问世。

当代傣族题材绘画创作风格简析

在艺术文化多样性的语境下,当代绘画关于傣族题材的创作十分丰富。傣族是我国的世居民族,人文景观独特瑰丽,田园牧歌式的地域风情和诗意的栖息方式让许多画家心生向往,创作了大批赏心悦目的作品。这些作品创作风格各异,特征多样,丰富了当代绘画的创作样式。本文将对这些风格进行梳理和简析,以探视当代傣族题材绘画的创作面貌。

《米花之味》:傣族乡村的诗意救赎

傣族题材电影《米花之味》在风格上大胆创新,以清新又不乏幽默的表现形式敏锐捕捉到"留守儿童"这一社会热点话题。全片以诗的逻辑来完成叙事,将明黄色作为视觉语言标识积极参与镜头表意,创新性地使用了主观窥视镜头,丰富了电影的镜语形式,最终实现了剧中人物的心灵救赎,为新时代少数民族题材电影打破固有的"民俗-歌舞-景观"程式提供了一种新的创作路径。但在诗歌与叙事两种艺术表现之间频繁跳跃,也使影片整体呈现割裂感,并带来一定的伦理困惑。