《红楼梦》中傻大姐的角色功能

《红楼梦》中的傻大姐是一个小角色,其功能却不小。从叙事的角度来看,她的存在不是为了刻画她的性格,而是为了推动情节的发展。她仅有的两次出场,都把情节推向了高潮。这对了解作者的叙事策略和创作意图均有重要意义。

痴笑言哭本寻常 却兆惊雷动地来——试析《红楼梦》中傻大姐的出场对情节结构的推动作用

本文从小说结构体系、人物描写两方面 ,分析《红楼梦》中傻大姐“一笑一哭”的两次出场 ,不仅是故事情节的联结点 ,而且是推动故事情节高潮发展的必然准备。

傻大姐评说──读《红楼梦》札记

傻大姐评说──读《红楼梦》札记王禹傻大姐在《红楼梦》的众多人物形象中，可以说是次而又次者。她只不过是贾母房内的粗使丫头，相貌既不佳，且又傻里傻气。不要说贵族小姐她难望其项背，就是在丫环仆女当中，她也只能入于下而又下者之列。她在全书中只有两次出场，描写...

“陷入冲突”的局外人：耐莉·丁和傻大姐儿

“陷入冲突”的局外人：耐莉·丁和傻大姐儿王奎军，孟凡韶一１９世纪中期，英国的艾米莉·勃朗特写作了一部令后人争论不已的长篇小说《呼啸山庄》。在这部著名的作品中，有个不起眼的人物耐莉·丁，正是她向主人公希斯克利夫的房客洛克乌德先生讲述了发生在呼啸山庄的故...

“傻大姐”的故事——记武汉市同济医院优秀护师黄冬华

早晨7时,和煦的阳光柔柔地射进同济医院那清洁整齐的小儿外科病房,照在一个忙碌的身影上,只见她正在认真地擦拭治疗室,初春的天气并不热,可她额上已布满细密的汗珠。她的神情是那么专注,那么安然。她,就是被人亲切唤作“傻大姐”的同济医院小儿外科优秀护师黄冬华。 “我只适合做护士” 26年前,刚接受完贫下中农再教育的黄冬华,怀着对党。

试谈傻大姐

一贾府的仆人,每人都有一本血泪账:茜雪无故被撵,五儿平白被囚;金钏和鸳鸯,一个被王夫人逼得跳井自杀,一个不甘被贾赦玩弄自缢身亡;“周全妥贴”如平儿,也免不了挨王熙凤和贾琏的打,“温柔和顺”如袭人,也要挨贾宝玉的“窝心脚”;还有更多的奴隶被“打板子”、“跪磁瓦片”、“满嘴塞马粪”等一系列刑法所折磨……而傻大姐,似乎还有更甚之处。曹雪芹是这样简洁地介绍她:

浑然天成的艺术形象——《红楼梦》中小小人物“傻大姐”

傻大姐?《红楼梦》的读者无人不知:"傻大姐"并非一个人的名姓,只能算作一个人的绰号或代号而已。那么"傻大姐"姓什名谁,是何身世,又从何而来?无从考证。我们只能从作者寥寥数语中得知:"原来傻大姐年方十四岁,是新挑上来给贾母专做粗活的。因她生的体肥面阔,两只大脚,做粗活很爽利简捷。且心性愚顽。

论傻大姐在《红楼梦》中的叙事作用

傻大姐是《红楼梦》中地位较低的一个丫头,在全书中共有两次出场。她的出场并非为了塑造这个人物形象,而是为了推动故事情节的发展:她的"傻"引出了前八十回的最高潮情节——"抄检大观园";她的"哭"引出了"林黛玉焚稿断痴情宝钗出阁成大礼"这一高潮情节。由此可知,傻大姐的出场是为了揭示特定环境下的人物关系网,展现人物关系间的社会内容和故事冲突,是作者匠心独运的叙事策略的体现,其作用在于对文本叙事结构的推进意义上。

傻大姐的“巧”安排——兼谈《红楼梦》续书的合理性

《红楼梦》中的小人物——傻大姐,在小说中起到了至关重要的作用。对傻大姐的安排,充分体现了曹雪芹的独具匠心,也说明高鹗之续书继承了曹雪芹的机巧,具有一定的合理性。

卡梅伦·戴兹 性感傻大姐

在温馨喜剧片《偷穿高跟鞋》中,卡梅伦·戴兹再度饰演一个卖弄性感的傻大姐。好莱坞金发尤物1972年8月30日出生于美国圣地牙哥,身高175公分,凹凸有致的健康身材,再加上漂亮的脸蛋及迷人的性感金发。

傻大姐

一姐姐亦希。在我们姐妹几个中排行老大,才50多岁的人,就显得老态龙钟了。她动作迟缓,眼睛没有精神,看上去和我七十多岁的母亲一样苍老,不知内情的人,会以为她是我母亲的姐妹。

他们爱聪明伶俐女还是可爱傻女

女人应该傻傻的可爱,还是应该冰雪聪明,每一个男人遇到这个问题的第一秒钟,就像面对鱼和熊掌,“兼得兼得!”不过接下来的时间里,他们还是做出了选择。

乾隆生母的历史异闻

乾隆皇帝究竟为何人所生?这是近百年来人们议论颇多的话题。各种离奇传说虽与清末民初的反清排满运动不无关联,然而无风不起浪,乾隆生母的特殊出身和曲折经历,确实为后世留下了无尽的疑团。

哈斯宝和他的《小红楼梦》

哈斯宝和他的《小红楼梦》周双利１９７３年在内蒙发现了清代蒙族翻译家、文艺批评家哈斯宝所译的《新译红楼梦》手抄本，共发现了四种完整手抄本与一个残本。这个《新译红楼梦》共四十回，是一百二十回本《红楼梦》的节译。哈斯宝自己说：“我要全译此书，怎奈学浅才疏，...

小人物 大手笔——《红楼梦》中几个小人物的形象塑造

《红楼梦》有着庞大的人物群像,作者对宝、黛、钗、凤等主要人物固然是进行了精雕细琢,但对那些地位低微、出场很少、看似无足轻重的所谓"小人物"也进行了独具匠心的精心刻画。文章结合文本分析了《红楼梦》在塑造焦大等"小人物"方面的艺术特征:以写其一点、略及其余的艺术手法,达到个性凸现、独具一格的艺术效果,起到前勾后连、推动情节的重要作用。

就林黛玉之死试论高续与张补的高低

《红楼梦》后四十回关于林黛玉之死是一个具有时代意义和典型意义的情节和场面,是整个小说悲剧结局的重要契机。对于黛玉之死的情节构置和场面及其气氛的描写,在艺术效果上,必然会揭示出许许多多的社会本质问题,使整个悲剧具有更高的美学意义和认识价值。从这个意义上讲,就黛玉之死这一情节、场面以及气氛的处理,高鹗的续作是成功的,具有艺术摇撼力的。而最近张之的《红楼梦新补》却作了不同的处理,且电视连续剧《红楼梦》对这一情节的处理据悉基本随张作,这一情况很值得做些比较研究。

喜剧中的悲剧色彩

不知从什么时候起，一些有作为、有理想的文学艺术家，对单纯的悲剧和单纯的喜剧开始不满足了，探索起悲剧里的喜剧因素，喜剧中的悲剧色彩，为自己开拓了一个无限生动的创作领域和驰骋才能的广阔天地。艺术家们在短短的时间里，相继打开了新的审美空间，体现了人类社会的...