不断成长的新时期儿童电影创作

新时期儿童电影创作20年取得了令人瞩目的成绩，却也走过了并不平坦的道路。作为新时期中国电影创作的一个组成部分，儿童电影经历了一个不断认识“自我”和实践“自我”的成长历程。它的成长、发展既受到中国整体社会变革、文化思潮与电影创新浪潮的影响，又因某些原因而有着“儿童电影创作”的相对独立性。较之成人电影与社会需要，儿童电影无论在观念形态上还是在对自身艺术特性的探求上，其发展都要显得相对缓慢。新时期儿童电影创作大体可以分为三个创作时段。纵观三个时段的创作历程，我们可以认识到：儿童电影必须以儿童为创作“本源”，遵循儿童电影的创作规律，从儿童的视角出发，深入儿童世界，与儿童相融合才能“发现儿童”，创作出为儿童所喜爱的作品来。反之，儿童电影创作就会概念化、公式化、教条化，而不受儿童的喜爱，儿童电影创作也就得不到发展。

儿童电影创作研讨会综述

由中国儿童电影制片厂、中国儿童少年电影学会和中国电影艺术研究中心联合举办的“儿童电影创作研讨会”于4月24日至4月28日在京召开。参加研讨会的有电影界理论工作者、影评人、长期从事儿童电影艺术创作的编剧、导演及工作者,有关部门的领导艾知生、石方禹、苏云、柳城、中宣部教育局、中宣部文艺局的负责同志都前来参加了会议。这次会议对儿童电影(包括电视剧)的思想性、艺术性、观赏性问题做了深入的讨论,但没有停留在一般的理论抽象阐述上,而是面对现实,总结经验,提出问题,尤其是对目前我国儿童电影的质量亟待提高的问题取得了与会者的共识。与会者们一致认为,虽然近几年少儿电影有了长足的发展,不仅在数量上由1988年产量8部提高到去年的13部,而且在样式题材上也比过去丰富了,出现了一些较好的影片。然而,少儿电影的质量却与此形成了巨大的反差,一些影片粗制滥造,还有一些则是由成人片改装的儿童片。如与世界少年儿童电影相比。

构建与嬗变:国产儿童电影中儿童银幕形象的更迭研究

电影创作的中心问题是塑造人物形象,关注人物命运。国产儿童电影中的儿童形象经过不同时期的传播发展,呈现出了不同的样态。这些儿童银幕形象作为电影的表现主体和灵魂,不仅折射出时代的发展变化,也反映了主流意识形态和儿童内心精神世界的发展变化。

儿童电影创作:几分欢喜几分愁

在中国电影迈向产业化的道路上,儿童电影的市场竞争力明显不足,其中有投资、管理、营销策划等方面的因素,但根本原因却在于儿童电影创作自身——在电影语言日新月异不断创新的今天,我们的儿童电影创作却迟迟没有开始自己的现代化进程,观念陈旧,语言老套,缺乏日益丰富的现代电影语法的支持,这一点已经成为阻碍儿童电影发展的桎梏。作为一个儿童电影创作者,对此进行深刻的反思和具有创新意义的探索,理应成为我们的职责所在。

儿童电影创作急需得到重视

最近,本刊记者就儿童影片的创作与生产情况,拜访了北京儿童电影制片厂主要负责同志。在访问中,我们深深感到,党和政府是重视儿童电影事业的;可是,从事儿童电影事业的同志们在工作中仍然遇到了很多的困难。诚然,“万事开头难”。儿童电影制片厂创建伊始,白手起家,对这方面的困难毋庸置言。我们国家现在在财政上存在一定的困难。

儿童电影──导演与儿童的真诚对话(上)

本文将研究有关摄制儿童电影的理论与技术之探讨。试图从儿童角度出发，落实到导演的电影语言及手法，并籍由儿童观众问卷调查来确立电影元素的特殊需求。本文并非企图去界定儿童电影的标准或断定某些实践的规章，而是站在导演的位置，研究上。何在创作儿童电影的过程中多方考量；如何运用适切的电影语言与儿童达成交流。因为儿童电影的独特性，研究方式需考虑其特殊吃三米价值及社会意义。本文从电影理论、导演艺术手法、儿童心理及儿童观众问卷调查统计结合探讨，并举例各类型儿童电影映证研究及参考数位儿童片导演的经验使，结合理论与实践来彰显本论文的立意。首先，研讨儿童观众的心理特征，再将儿童心理的独特性与电影的诉求特．点融合，以此探索儿童电影的导演功课及艺术手法。无庸置疑，儿童电影是导演与儿童之间真诚的对话，并非仅只是导演个人风格的展现！

儿童电影的美学个性

改革开放以来,我国的儿童电影创作取得了可喜的成就。首先,极左时期那种单纯教化式的儿童电影销声匿迹了。一批儿童电影,例如《候补队员》、《赛虎》、《月光下的小屋》、《鸽子迷的奇遇》、《少年彭德怀》、《姣姣小姐》、《小刺猬奏鸣曲》、《豆蔻年华》、《霹雳贝贝》、《我只流三次泪》、《大气层消失》、《虾仔擒盗记》、《菱角将军》、《多梦时节》等,有的参加国际儿童电影节,获得大奖,有的在国内获得金鸡奖特别奖,“小红花”奖,受到国内外孩子们的好评。与此同时,一批儿童电影工作者。越来越重视儿童电影美学特征的探讨。什么是儿童电影?问题看似简单,可是国内外电影界一直没有定论。由秀兰·邓波儿主演的美国影片,风靡全球,可是它不算儿童片。我国的《西游记》,作者恐怕不是为孩子而写,然而却受到孩子们的衷心热爱。苏联有一批优秀影片,是以儿童为主角,并用儿童的视点看世界、社会、战争,例如《伊万的童年》、《幼儿园》、《我不愿长大》、《自己去看》,还有《丑八怪》、

发展儿童电影是社会主义电影事业的重要工程

9月2日,本刊编辑部在长春市与长春电影制片厂联合召开“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”座谈会。会议由本刊主编陈播和吉林省影协副主席赵子明主持,华克、李耿、张辉、陆建华、高天红、梁恩泽、王兴东、柳焕兴、张镛、尹爱群、金德顺、谢燕南、李耀富、董玉国、刘琨等长影创作、理论工作者参加座谈。朱晶、李超等同志因故未到会,也都专门撰写了文章。围绕有中国特色的社会主义电影这一中心议题,与会者结合创作与理论工作实际,发表了许多富有创见的意见。大家一致认为,在目前各制片厂普遍遭遇经济困窘的背景下,如何坚持这一正确的方向至关重要。这不仅需要坚定创作的指导思想,从理论上廓清是非,而且需要从政策上、体制上予以调整,改善制片条件;同时还应重视人才的培养,使我们的事业后继有人,兴旺发达。本期“笔谈”发表陈播和部分长影作者的文章,希望能启发和促进读者对“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”这个题目的更加深入的思考与探讨。

用人性的电影语言对话世界——马基德·马基迪导演创作谈

一、儿童电影创作缘起路春艳:中国观众最熟悉的可能是您在20世纪末拍的《小鞋子》(1997)。我们注意到,从这部影片开始,您的创作视角通常都是集中在孩子身上,您在影片当中通常讲述孩童和他们的家庭与现实世界之间的互动,以及他们之间的温情和成长,您的这种创作偏向因何而起?

中国儿童电影前景看好 中国儿童电影让人慨叹轻舟难载许多愁

儿童的世界本应是亮丽多彩的,而儿童的电影却沉寂暗淡。以苦难片和教育片较多的中国儿童电影因负载太多成人化的内容,不能不让人发出“轻舟难载许多愁”的慨叹。 中国电影金童奖评委们同样感到沉重。一位儿童电影专家坦言,他们在看片后普遍感觉儿童片中苦难片、教育片居多,好不容易有个表现普通正常孩子的片子,却又采自非正常家庭。

王兴东、王浙滨儿童电影剧作研讨会在京举行

长影编剧王兴东,王浙滨多半来一直在电影剧作的园地里辛勤耕耘,在他们创作的近二十部影片中有七部是儿童电影,这些电影不仅受到孩子们的喜欢,并多次在儿童电影节上获奖,引起电影界的广泛重視,四月中旬,中国少年儿童电影学会在北京举办了儿童电影创作年会专题研讨了王兴东王浙滨的儿童电影剧作,这是建国以来首次为儿童电影剧作家召开的理论研讨会。会议由中国少年儿童电影学会会长于蓝主持,广播电影电视部副部长田聪明专程到会祝贺。著名电影评论家秦裕权、陈剑雨、朱晓鸥、奚姗姗、饶曙光、黄佳明、儿童电影编导王君正、陈锦叔、陈力、

第七届中国国际儿童电影节

中国国际儿童电影节经国务院批准设立,其宗旨是加强国际间儿童电影创作的合作与交流,促进我国儿童电影的创作和生产。该电影节的前六届都在北京举办,本届是首次在京城以外的城市举行。7月12日晚,当全国人大常委会副委员长王光英宣布“淄博第七届中国国际儿童电影节开幕”时场内一片沸腾。著名电影表演艺术家于蓝、田华、祝希娟,著名笑星黄宏,著名儿童节目主持人鞠萍、刘纯燕和著名配音演员李扬等纷纷登台亮相,表演节目,激起一阵又一阵的喝彩声。

绿洲·乐园——寄语90年代的儿童电影

编辑部的同志给我出了个“90年代的儿童电影”的题目,我体会,那意思无非是要我说一说儿童电影的现状和对它的期望。我想到,80年代末、90年代初这三四年,是儿童电影最引人注目的几年,也就在这几年,儿童电影被人们称誉为“一片绿洲”。而我,则总期望儿童电影能让孩子们喜欢,对孩子们有益。所以,就写下了上面的题目:绿洲·乐园。一这三四年生产的儿童片,就我看到过的而言,有得到上上下下各界人士称赞的《豆寇年华》、《烛光里的微笑》。

祝“童牛”茁壮成长——首届儿童少年电影“童牛奖”评选侧记

儿童是祖国的未来。我国有三亿六千万儿童,为他们服务,给他们拍摄众多的优秀影片,提供丰富的精神食粮,是广大儿童电影工作者的光荣任务和神圣责任。为了促进我国儿童少年电影的发展和繁荣,提高我国儿童少年电影的创作水平,奖励优秀儿童少年影片及成绩优秀的儿童少年电影创作人员,中国儿童少年电影学会受文化部、教育部、共青团中央、全国妇联委托,举办中国儿童少年电影“童牛奖”。“童牛奖”暂订两年评选一次。今年首评1983、1984两个年度生产的儿童片。奖名“童牛”,涵义是:“初生之犊不畏虎”,儿童们正象那活泼泼、健壮壮的小牛犊,生气勃勃,结实矫健,勇于开拓;“俯首甘为孺子牛”,广大儿童电影工作者,勤勤恳恳、兢兢业业为儿童电影事业贡献自己的聪明才智、青春和心血,诚心诚意地充当为儿童服务的老黄牛。小小“童牛”,在社会各届人士的关心爱护下,定会茁壮成长。

让孩子们更喜欢——新时期儿童电影一瞥

新时期的儿童电影,是在新时期十年电影复兴、发展中起步得比较晚的一个领域。它的创作状况,总的来说只达到了一般故事片创作的中等或中上水平。但是,这并不等于说儿童电影在新时期没有取得自己明显的进步。从儿童电影的实际状况出发来考察,它的发展和前进的步子,应该说还是大跨度的。我们必须考虑到下述几个情况:第一,以往长时期来,儿童电影的状况就比较薄弱。第二,在新时期中,儿童电影在整个故事片电影生产中所占的比例大体上只有百分之四、五(最多的年份占百分之十)左右。如果承认质量的提高要以一定的数量为基础的话。

为繁荣儿童电影进言

[一] 在儿童文学创作中,有一类作品,其中也出现儿童,也以较多的笔墨来描绘儿童,但不是儿童文学作品。如最近我读到的一篇,写父母草率结婚、离婚,给一双子女带来种种苦痛。这作品,虽然对两个孩子的心灵作了细致的描写,人物也很有性格,但是,这作品主要是给成人看的,因为它主要是教育做父母的要严肃地对待婚姻问题。这类写儿童但不是为儿童而写的“儿童文学作品”,我们常常可以读到,特别是每年的“

儿童电影的“小年”——一九八三年的儿童片琐议

一据有关方面统计,1982年生产了儿童片12部,是儿童电影的丰收年;1983年生产了儿童片6部,是儿童电影的“小年”。怎么来看这一情况?我觉得,与其说去年是个“小年”,不如说它是个“平年”。因为,去年儿童片创作的状况,正是我们对儿童片的重视程度、儿童片创作队伍的实际状况、儿童电影理论探讨的实际状况的正常反映,是我们当前实际情况下的一个正常年景。而1982年的丰收,则倒是一个比较特殊的、带有某种机遇性的情况。 1983年的“小年”,实际上在1982年的丰收后不久就能预感到了。还记得。

中国儿童少年电影学会成立十周年纪念会在京举行

以著名电影艺术家、事业家于蓝为会长的中国儿童少年电影学会度过了十个寒暑,到今年12月11日已满十周年,学会在北京的中国儿童活动中心举行了隆重热烈的纪念会。

淄博·第七届中国国际儿童电影节七月举行

由国家广播电影电视总局电影局主办,淄博市人民政府、中国电影集团公司、中国儿童少年电影学会承办的淄博·第七届中国国际儿童电影节将于2002年7月12日—18日在山东淄博市隆重举行。 中国国际儿童电影节自1988年经国家批准正式创立,1989年举办首届,按照惯例每两年一届,至今已成功举办六届。电影节的宗旨是,通过电影节的各项活动,中国的儿童电影和电影工作者与世界各国的儿童制片,发行机构和儿童电影创作人员进行广泛交流。

拍儿童片难——葛晓英谈电影《最长的彩虹》

拍儿童片,费力不讨好,是电影圈人的戒条。当然,人们也认为那是不可不干的事业,毕竟是为孩子。不论怎么看,每年都有几部儿童片生产出来。儿童片《最长的彩虹》就是在这种矛盾心情中,走过艰难的拍摄历程的。这是听本片导演葛晓英、编剧杜小鸥谈了关于影片创作过程后,最深的感受。