元明清戏剧中陶渊明形象流变

元明清时期戏剧蓬勃发展,田园诗人陶渊明的形象也进入戏剧领域。元明清陶渊明戏剧的常用意象反映了其形象流变。时代变化中,戏剧与历史的关系从基本遵从走向突破。宗教思想融入、戏剧艺术完善等因素使陶渊明形象不断创新而日臻丰满。元明清陶渊明戏剧中田园隐逸、无奈忧愤、忠贞兴亡与神仙教化的主题侧重与政治、时代、社会、宗教等因素息息相关。元明清诗歌对陶渊明不同的接受态度成为其戏剧形象流变的旁证。元明清戏剧中陶渊明形象流变反映了中国古典戏剧艺术与社会环境、接受心态的相互交融影响。。

试论元明清戏剧中包拯形象的演变

包公戏的创作及包拯形象的塑造,是我国戏曲史上应该引起关注和深入探讨的艺术现象。包拯在元杂剧中的形象清廉智慧、刚硬无畏;在明传奇中或保守或忠直,趋于两端;在清末京剧中则面目复杂,进步、愚忠、庸俗兼而有之。包拯形象产生、完善与蜕化、裂变的演变过程及相应的塑造特色,也是不同历史时期社会现实、政治风候、民心诉求以及戏剧审美规律的忠实反映。历史地分析、系统地探索包拯形象在元明清戏剧中的不同表现,无论是对深化清官戏问题的探讨,还是对丰富戏曲典型人物的研究,都具有积极意义。

论元明清时代的戏剧文化对高校的教育价值

当西方戏剧涌入中国之时,中国传统的戏曲也正经历着变革思潮的冲击.当时,一些戏曲界人士对古旧的剧目不足以反映中国社会的现实甚为不满,因此掀起一股戏曲改良的热潮,遂有了"时事新戏".文学是生活的写照,文学作品在某一时期出现一定的特征,必然具有一定的历史和社会原因.本文通过对元明清时期的戏剧文化进行解读,并对其发展轨迹进行追溯,深入研究在特有的历史背景下的戏剧文化,并阐明其在高校教育中的价值.

女性意识的书写:从缺失到觉醒——以元明清戏曲作品中的不同女姓形象群为例

中国古典戏曲对女性形象的塑造倾注了极大的热情,这其中女性意识成为一个重要的关注点。以元明清戏曲中不同女性形象群来观照女性意识,从中可看出,女性有屈服于家庭,失去自我,也有开始关注自我幸福,敢于追求情欲,再到主动关注社会并实现个体价值,这几种女性形象在戏曲史上交替呈现,其中所蕴含的女性意识正是缺失与觉醒交织、冲突,亦看出她们为寻求自我以及更深刻的人生追求与定位时面对命运的无奈、反抗、抉择的生命轨迹。