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《元曲选·音释》清入考
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作者 钟惠尧 《株洲师范高等专科学校学报》 2007年第3期50-52,共3页
《元曲选·音释》是明代戏曲家臧晋叔编辑的《元曲选》中的注音部分,考察其中的清声母入声字,可以发现其归派情况大抵与《中原音韵》相同,但也有些许的例外和略微入声的痕迹,有待进一步的考察和研究。
关键词 元曲· 清声母入声字 归派情况
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《中原音韵》音系有入声新证
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作者 郭莹莹 《山西师大学报(社会科学版)》 北大核心 2005年第z1期179-180,共2页
学术界关于《中原音韵》入声研究的一个方面,是探讨在《中原音韵》音系中有无入声的问题,至今分歧较大.但许多学者都没有注意到臧晋叔的《元曲选*音释》在这方面提供的资料.本文通过分析《音释》中入声字出现在杂剧中的位置以及被注方式... 学术界关于《中原音韵》入声研究的一个方面,是探讨在《中原音韵》音系中有无入声的问题,至今分歧较大.但许多学者都没有注意到臧晋叔的《元曲选*音释》在这方面提供的资料.本文通过分析《音释》中入声字出现在杂剧中的位置以及被注方式,可以认为《中原音韵》音系有入声的. 展开更多
关键词 《中原韵》 元曲· 韵字 入声
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《中原音韵》“入派三声”考论 被引量:1
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作者 俞为民 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第6期41-53,共13页
在元代北方中原一带的实际语言中尚有入声,元曲作家为"广其押韵",将当时北方中原一带实际语言中的入声派入平、上、去三声,而《中原音韵》是"为作词而设",故其"入派三声"是依据元代曲家的曲作语言,而不... 在元代北方中原一带的实际语言中尚有入声,元曲作家为"广其押韵",将当时北方中原一带实际语言中的入声派入平、上、去三声,而《中原音韵》是"为作词而设",故其"入派三声"是依据元代曲家的曲作语言,而不是实际语言。"入派三声"实是为便于演唱,因入声字急促而不响亮,与悠长响亮的腔格不合。北曲南移后,因南方方言也有入声,故周德清编撰《中原音韵》,以前辈曲家的"入派三声",给当时的北曲作家提供借鉴,来规范北曲入声韵的使用。 展开更多
关键词 中原 入派三声 广其押韵 元曲选音释
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