《元曲选》中的“烟花粉黛”爱情戏探微——兼与唐传奇《李娃传》比较

元杂剧的故事丰富,题材多样,留下了许多脍炙人口的作品,其中的“烟花粉黛”爱情戏书写了结局圆满的“士妓之恋”。在明人臧懋循所编的《元曲选》中,归属于“烟花粉黛”爱情戏一类的杂剧总计有7部。通过与唐传奇《李娃传》比较研究,发现二者在情节结构、矛盾冲突和结局模式方面有一脉相承之处;在追求“情”之纯粹性,对情、景、事的书写及剧本现实的互映方面,还可见元人“烟花粉黛”爱情戏对《李娃传》的推陈出新。

论戏曲选集典范之作《元曲选》的编选思想

明代戏曲家臧懋循编选的《元曲选》是戏曲选集的典范之作。从《元曲选》所收录的作家来看,臧懋循按照作品质量进行鉴别甄选,其中既有名家经典之作,也有无名氏的作品。从《元曲选》入选作品的题材来看,其题材选择范围较其他选家有所扩大,其对社会公案戏与道德伦理戏给予了较多关注,且更加贴近世俗,爱情婚姻戏中也不排斥一些不完全合乎风教的作品。

论影响《元曲选》作品收录的因素

臧懋循编选的《元曲选》收录了包括明初作者所著六种杂剧在内的一百种杂剧剧本。影响《元曲选》收录作品的因素主要包括两个方面:从时代背景来看,主要有晚明反对封建礼教、重欲厚情的社会思潮和市民阶级的壮大及通俗文学的兴起;从编选者自身来看,主要为臧懋循旷诞、任情不羁的性格特征以及文士与商人的双重身份。

《元曲选》增删元杂剧之说多臆断——《元曲选》与先期刊抄元杂剧作品比较研究

戏曲研究者通常批评臧懋循《元曲选》大量删改元杂剧,这是一种错误认识。《元曲选》所载元杂剧与元刊本比较,在情节、思想内容、人物、曲词等方面,差别确实很大,而将《元曲选》所载元杂剧与早期明刊元杂剧比较,虽有差异,但并不太大,有的甚至完全一样。所以,如果说《元曲选》对元杂剧有所修订,这种修订也应该是在之前明刊本基础上的修订,而非直接取于元刊本。因此,臧懋循"师心自用"改订元杂剧之说实属臆断,《元曲选》同元刊本杂剧不同处应当看作是明人的集体作为。

《元曲选》中的语气词“也、呵、那、阿、呀”

《元曲选》中的语气词“也、呵、那、阿、呀”黄斌《元曲选》收录的是元代杂剧作品，但成书于明代中后期（万历４４年、公元１６１６年），其中的语言材料大致反映元代语言的特征，但也有不少后代传唱传抄过程中参入的明代语言成分，在进行比较分析之后，我们基本上能将它...

试论《元曲选》中的动词重叠

本文对《元曲选》中的动词重叠作了充分考察,并着重和现代汉语中的动词重叠作比较,运 用历时的观点,对以下三个目前尚存在争议的动词重叠问题作了进一步的探讨:(1)“VV”式和“V—V”式的 关系;(2)“V1V1V2V2”式的来源;(3)动词重叠的本质。

《元曲选》宾白中的语气词“麽”

《元曲选》宾白中的语气词“麽”席嘉武汉水利电力大学《元曲选》中的语气词“麽”共使用９８４次。绝大多数出现在宾白中，有９７２次，曲文中仅１２次。“麽”有传疑传信两用，传疑用法也跟现代汉语的“吗”有所不同。“麽”在（元曲选）宾白中的传疑用法共９３７例，基...

《元曲选》中“你这(个)NP”的语用功能

《元曲选》宾白中,“你这（个）NP”句较多,基本构成成分为：第二人称代词“你”、近指代词“这”、（数）量词语、名词性词语NP。据其构成成分的隐现,可分为四种类型。

《元曲选》中含“杀”的感叹句

《元曲选》含"杀"感叹句按结构可分四类:"V/A杀O也"型,"兀的不V/A杀O也"型,"则被NV/A杀O也"型,"(则)被""兀的不V杀O也"型。含"杀"感叹句语义上具有表达内容的情感(感受)性、情感(感受)的极度性、情感生发的条件性、句义的主观性。不同的结构类别存在着语用上的差异。

从反复问句的使用情况看《元曲选》宾白的明代语言成分

《元曲选》宾白里的反复问有VP不VP、VP-neg、可VP三种类型。其中最值得注意的是"可VP"。"可VP"型问句在书面上大量出现始于明代中叶以后。元刊杂剧里面可靠的"可VP"仅有一例。拿《元曲选》与脉望馆藏本所录同剧名的元人杂剧比对,差异十分明显:《元曲选》中的"可VP"、"可VP哩"全为脉本所无,《元曲选》中的"可VP麽"也绝大多数为脉本所无。有理由认为,《元曲选》宾白里面的"可VP"型反复问句不是元本元人杂剧固有的,而是《元曲选》的编选者臧懋循添加进去的。

《元曲选》宾白中的“些”“些儿”“一些(儿)”(上)

本文全面描写"些""些儿""一些(儿)"这三个词在《元曲选》宾白中的语法功能及语法意义,同时比较其异同。"些"具有构成词语和作句法成分的功能;当其充当定语,宾语时,表事物的不定量,作补语时,表动作的量或性状的比较程度,有时兼有表祈使语气的作用。

《元曲选》中自报家门的判断句——兼与《元刊杂剧三十种》等文献比较

《元曲选》自报家门的判断句按是否受异质语言影响而分为一般的和特殊的两大类句型。这两大类各小类在使用频率、表义特点、语用范围、附有色彩等方面呈现出各自的特色。与《元刊杂剧三十种》等文献比较,具有大体一致性,但又显出一些差异。它们大体上表现了近代汉语元明时期自报家门判断句的特有面貌。

《元曲选》中的两种ABB结构

《元曲选》是明臧懋循选编的,它是现今流传最广,影响最大的一种元杂剧选集,也是研究元明时期语言极其重要的文献资料。书中出现了大量的 ABB 结构,按照其构成方式,可以分为构词形式和构形形式两种。

《元曲选》AABB式浅析

本文以《元曲选》中AABB式为研究对象,在穷尽性调查的基础上,把AABB式分为单词式AABB、构形形式AABB和组合式AABB三种类型,并主要对其性质进行了论述。

《元曲选》“好”字感叹句的语法结构分析

"好"字感叹句是指由"好"或含"好"的结构带上感叹语调(或表示感叹的语气词)构成的句子。《元曲选》宾白中"好"字感叹句数量多,可以分为七种类型,其结构形式不同,语用上也各有特点。

元曲动词尝试态初探

元曲是我国文学发展历史上的一个重要阶段,素来与“唐诗”“宋词”并称。元曲的主体是元代杂剧。现存的元杂剧不过一百五六十种,绝大部分从明代臧懋循编选的《元曲选》中流传下来。元曲不仅在文学上有着重要的地位,而且在汉语发展的历史中有着独特的价值。汉语自六朝以后发生了明显的变化,出现了不少新的词语和语法成份,尤其是宋元以降,汉语正从近代向现代逐渐过渡,各种语言要素此消彼长,出现了许多新的现象。

《元曲选》宾白中的“些”“些儿”“一些(儿)”(下)

"些儿"的语法功能是作定语、宾语、补语,其语法意义或表事物、动作不定的少量,或指示性状比较的轻微程度,还可表动作时间的短暂;"些"与"些儿"有同有异。"一些(儿)"可作主语、定语、宾语、状语,一般用于否定句,其语法意义是表极少量。在量的多少上,似形成"一些(儿)<些儿<些"的差异。

《元曲选》用韵考

《元曲选》用韵经系联得19部,除了个别通押和出韵情况,与《中原音韵》高度相符。与元刊本及脉望馆本元杂剧相比,《元曲选》的用韵与《中原音韵》更为吻合。臧懋循对《元曲选》的删改反倒使其音系与《中原音韵》更为一致,因此,《元曲选》的用韵可以代表元代的语音,可以作为我们进行汉语语音史研究的语料。同时,我们也注意到,臧氏的删改虽没有改变其音系,但也湮没了一些语言现象,如通押等。

脉望馆本与《元曲选》本《桃花女》杂剧版本差异考述

元杂剧《桃花女》现存有两个完整本子,脉望馆本和《元曲选》本,这两个版本从题目正名、曲词宾白到情节结构和人物设置都存在一定差异。《元曲选》本比脉望馆本多出八支曲子,宾白更为整饰。脉望馆本语言更为舞台化,《元曲选》本则更为案头化。情节设置上两个版本也有少量不同之处,《元曲选》本还增设了丑角和搽旦。脉望馆本应当比《元曲选》本更接近元刊本。