基于光谱色域最大化的喷墨打印墨量限制方法研究

为了在解决墨量超限问题的同时实现喷墨打印设备色彩再现色域的最大化,提出了一种基于多维非线性插值的墨量限制方法。以四类不同介质的墨水组合为研究对象,以特殊设计的墨量评判样本墨层铺展情况为判断依据,确定最大色域样本集,并利用分光光度计测量获取各样本在380～730nm波段的光谱反射率信息。通过主成分分析法对光谱数据进行降维处理,结合凸包算法,实现设备最大色域的数学建模表达及可视化分析。实验结果表明,本文提出的墨量限制算法,在解决喷墨打印墨量超限问题的同时,其光谱、色度及设备色空间的最大色域覆盖率皆大于95%,说明此方法在高保真色彩复制的墨量限制环节具有较为理想的表现。

基于光谱色的迷彩主色提取方法

针对采用聚类方法进行数码迷彩设计时存在提取主色的色度不稳定问题,提出一种基于光谱色的主色聚类中心确定算法。在建立CIE-XYZ系统的基础上对颜色的种类进行划分。将图像颜色从RGB空间转化到XYZ颜色空间,然后通过CIE-XYZ系统计算每一像素颜色的主波长、色纯度,并以主波长、色纯度为标准,选取初始聚类中心的颜色来代表背景图像的主色。实验结果表明:该算法实现的时间复杂度低,执行效率高。

基于点集模型的LabPQR空间光谱色域映射算法

目的针对色度色域映射中出现的同色异谱现象,提出一种基于点集模型的光谱域映射算法。方法以设备采样样本为基础,在LabPQR空间内构造色度色域和PQR色域,以此描述光谱色域;采用分级映射方法,在Lab和PQR等2个子空间内对目标光谱依次判断并进行映射。结果以munsell 1269个色块为检验样本进行试验,结果显示:提出算法色度误差为1.0779,光谱误差为5.12%。结论提出算法能够有效降低同色异谱现象,并拥有较高的光谱输出精度,映射之后的结果能够满足在多种光源下与目标的视觉匹配。

彩色不锈钢色彩呈不连续光谱色原因的探讨

彩色不锈钢的色彩是其表面反射光与通过表面膜层折射光的干涉色,通过对蓝色、金黄色、红色、绿色、柠檬黄色和浅红色等六种彩色不锈钢试样的俄歇能谱(AES)检测,证明随着膜层厚度的变化,其结构组成也发生了变化,导致其折射率的改变,这是引起彩色不锈钢色彩呈不连续光谱色的主要原因。

全光谱SiO_(2)结构色薄膜的加色法制备及其光学性能

为解决在制备不同粒径的小球来实现全光谱结构色过程中工作量大的问题,采用溶剂调控法合成粒径均匀的304、260、200 nm的SiO_(2)纳米颗粒,利用三原色加色法原理将3种不同粒径的纳米SiO_(2)悬浮液按照不同质量比两两混合,然后放在烘箱中进行重力沉降自组装,制备出全光谱非晶光子晶体结构色薄膜,探究混合比例对SiO_(2)光子晶体结构色的影响。同时为提高结构色的饱和度,将墨水添加到不同混合比例的SiO_(2)悬浮液中,研究墨水质量分数对光子晶体结构色的影响。结果表明:随着小粒径SiO_(2)比例的增加,结构色会出现蓝移现象;墨水质量分数越高,结构色亮度越低,色度呈先增加后减小趋势,当墨水质量分数为0.4%时,结构色饱和度最好。

具有低角度依赖性的全可见光谱结构色薄膜的制备

为解决传统染料高污染、高能耗等问题,实现无污染的全可见光谱结构色的制备,采用基于Stöber法的溶剂调控法合成了3种不同粒径(320、240和200 nm)的SiO_(2)纳米颗粒(SNPs),3种粒径的SNPs分别制备出了红色、绿色和紫色SiO_(2)光子晶体(PC)薄膜,然后通过改变2种粒径SNPs的质量比制备了能够覆盖全可见光谱的结构色PC薄膜。结果表明:当较小尺寸SNPs的比例增加时,PC膜的结构色发生蓝移,另外由2种粒径SNPs组成的PC薄膜显示出低角度依赖性的结构色,这是由其非晶光子晶体(APC)结构所造成的,传统全可见光谱结构色的获取需要合成一系列粒径的微球,这种方法与传统制备方法相比更简单、更快速,可作为颜料和涂料对不同的基材染色。

用CCD作光谱观测时应注意的几个问题

本文给出了云台CCD系统在Coudé摄谱仪f=1900照相机上作光谱观测中一次可摄波段,光栅转角,波段滤光片等重要参数的计算选择和应注意的问题。

中国人眼光谱相对视亮度函数的研究

问 题 人眼对光谱各波长的灵敏度,是产生一种阈限反应或主观相等亮度所需要的辐射能量的倒数。它们原称光谱视亮度,现在我们称之为光谱相对视亮度。即使是等能光谱,各波长引起的相对视亮度也很不相同。具体测量时除绝对阈限法外,一般常用匹配法:使人眼将不同波长的光谱色光分别和一个固定强度的白色标准光作亮度匹配。

浅析基于色域划分的多通道打印机分色

所谓多通道喷墨打印系统实际上就是在CMYK四种基色通道的基础上增加了其他颜色通道,如橙（O）、绿（G）、蓝（B）等通道或者是四基色对应的浅色通道。额外添加墨水通道的目的主要有两种,一种是扩展印刷再现的色域,使印刷色彩更加艳丽,提高色彩复制的准确度,使其更加接近自然界光谱色的色彩效果,如CMYKOG、CMYKRCB多色打印机。

一个应当重视的色彩基础理论问题

平常所说的三原色红、黄、蓝,是小学美术课中已经讲到的,似乎不是什么问题。其实不然。我曾试问过美术专业作者和美术院校的教师,“这三原色红、黄、蓝,究竟是哪几个具体色相?”回答是很不相同的。说到蓝,差别更大。有的说是绘画颜色中的湖蓝,有的说是普蓝,有的则说是群青。不仅如此。就连公开出版的中外绘画色彩学著作中,所附的三原彩色图例。

色彩学札记——对几组概念的比较

在编写《色彩》教材的过程中,笔者又一次系统地查阅与研读了大量的色彩学理论,包括三十种左右各式各样的"色彩学"。将其中较为典型的论点与概念进行比较分析,得到了不少的启迪与收益。

论“舞台光色造型艺术”

从“舞台美术”被承认为戏剧这门综合艺术中的一个重要组成部分起,就离不开灯光的重要作用。但,灯光作为一种“造型艺术”,还是经历了一个发展和成型的过程。而今,我们把灯光在舞台上作为创作手段并达到的应有的艺术效果,称之为“舞台光色造型艺术”,或许能概括了灯光在现代舞台上应有的地位和含义。所谓“舞台光色造型艺术”,是由过去舞台照明发展而来的。从光源上讲,它由原始状态的火炬发展到油灯、烛光、煤气灯、白炽灯、金属齿化物灯到紫外光和激光;从控制技巧看,是由最初的人工遮挡,到液体、金属、电子自动控制;

热源温度对蝗虫的趋光性具有增益效应

热源温度高低、光谱色光照、环境温度及蝗虫昼行夜伏性活动规律影响夜间蝗虫的趋光性效应,且热源温度对蝗虫的趋光响应具有增益效应和诱导群集作用,而调控性光谱色光照对蝗虫诱导起主要作用。

机电

【正】 美国某公司向中国转让技术(在美国销售产品) A.光子情灯:这是当今世界上先进的高科技灯具,它有十多种功能,用红外线遥控,安装使用方便。它能自动柔和的变幻出红、橙、黄、绿、青、兰、紫各种光谱色,氛围迷离梦幻,充满神秘动感,男欢女悦,情调非凡。

图文传播有问必答(二十)

2.何谓CIE颜色系统（CIE color system）？颜色三角形的两侧是光谱色,三个顶点是红绿蓝三原色,三角形底边则会从红色逐渐变为蓝色,也就是洋红色的各种明暗变化,这些颜色不会出现在电磁光谱,但能由光谱红色及蓝色的不同比例混合而得。这套系统要有实用价值,必须先做两项改变。

加权视觉特性的PCA空间内光谱域映射模型

针对跨媒体光谱颜色复制过程中出现的设备光谱域不一致问题,在加权人眼视觉特性的主成分分析(PCA)光谱降维空间内构建了一种光谱域映射模型。利用标准色度观察者匹配函数构造权重系数,对高维光谱进行加权,采用PCA提取加权光谱的前三个主元,以构造低维加权PCA空间,在加权PCA空间内引入分区最大化色域边界描述算法描述设备光谱域,对超设备光谱域的颜色光谱进行裁切以映射到设备光谱域内。实验证明,新模型相比于常用的PCA空间内的光谱域映射模型而言,更能达到视觉感受的匹配,可以更为有效地解决设备光谱域不一致的问题。

美的历程——大师笔下的自然(三)

卢梭和他的画亨利·卢梭,法国近代朴素绘画大师。他擅长以天真的画面,表现出梦境似的奇异景象,以描绘神秘、奇特、梦幻股的人物和景象而著称。卢梭并不是一位专业画家,没有受过正规的绘画训练,他的职业只是海关的一名税务人员,但他对绘画非常执著、入迷,四十岁时辞去工作,成为一名职业画家。

红橙黄绿青蓝紫与红橙黄绿蓝靛紫

在一般的文学杂志和文科教材中,甚至包括少量的科普杂志,对白光分成七色光的排列顺序是“红橙黄绿青蓝紫”,而物理教材中的排列顺序却是“红橙黄绿蓝靛紫”。一个是“青蓝紫”,一个是“蓝靛紫”。究竟哪种说法正确呢?有些老师和学生都曾提出过这样的一个问题,现就这个问题作一简要的说明。

艺术·美学诗篇（之一）──摄影的本质

艺术·美学诗篇（之一）──摄影的本质王石之拍摄的是形象的瞬间，获得的是瞬间的恒远，塑造的是可视的画面，表达的是心灵的情感。光学化学美学的实验，科学技术艺术的完善，胶片相纸如乳的热恋，脑力体力悟性的实践。黑白光影颗粒的显现，光谱色温色彩的还原，镜头器材...

艺术摄影色彩的主观化后期浅谈

摄影的世界充满了无限丰富和不断变化的色彩,摄影中色彩的充分表达是摄影师情感的传递,也是摄影作品灵魂和生命力的体现。随着数码时代的到来,摄影师对照片色彩的控制可以轻松地通过数码后期技术来实现。本文将帮助大家认识色彩、了解色彩,并能够正确地将色彩情感带进摄影作品里。文图/夏斌(杠一)