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论初唐近体诗律的形成与歌诗入乐的关系
被引量:
6
1
作者
吴相洲
《首都师范大学学报(社会科学版)》
2000年第2期65-69,共5页
文章选取了一个全新的视角 ,即从诗歌入乐对声律需求这角度考察了初唐人探讨近体诗律的情况。文章从诗人的创作情境、入乐歌诗在形式上的特点、声律探索者的音乐素养和职责几个层面来展开分析 ,指出因诗的四声与乐的五音相对应 ,讲究声...
文章选取了一个全新的视角 ,即从诗歌入乐对声律需求这角度考察了初唐人探讨近体诗律的情况。文章从诗人的创作情境、入乐歌诗在形式上的特点、声律探索者的音乐素养和职责几个层面来展开分析 ,指出因诗的四声与乐的五音相对应 ,讲究声律的诗 ,更加便于入乐 ,特别是那些调子固定的乐曲 ,对入乐的诗在韵律上提出了明确要求 ;初唐人在永明体基础上对近体诗律的完善 ,正好适应了入乐传唱的要求 ,从而使近体成为唐代歌诗的最基本形式。
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关键词
诗
律
初唐时期
近体
诗
入乐歌诗
形式特点
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职称材料
题名
论初唐近体诗律的形成与歌诗入乐的关系
被引量:
6
1
作者
吴相洲
机构
首都师范大学中文系
出处
《首都师范大学学报(社会科学版)》
2000年第2期65-69,共5页
文摘
文章选取了一个全新的视角 ,即从诗歌入乐对声律需求这角度考察了初唐人探讨近体诗律的情况。文章从诗人的创作情境、入乐歌诗在形式上的特点、声律探索者的音乐素养和职责几个层面来展开分析 ,指出因诗的四声与乐的五音相对应 ,讲究声律的诗 ,更加便于入乐 ,特别是那些调子固定的乐曲 ,对入乐的诗在韵律上提出了明确要求 ;初唐人在永明体基础上对近体诗律的完善 ,正好适应了入乐传唱的要求 ,从而使近体成为唐代歌诗的最基本形式。
关键词
诗
律
初唐时期
近体
诗
入乐歌诗
形式特点
分类号
I207.22 [文学—中国文学]
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作者
出处
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被引量
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1
论初唐近体诗律的形成与歌诗入乐的关系
吴相洲
《首都师范大学学报(社会科学版)》
2000
6
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