基于都市农业背景下的城郊村景观设计——以成都市全安村为例

文章以乡村振兴为背景,在都市农业设计理念指导下,以休闲农场作为项目发展模式,以吸引游客住宿为特点,以农事体验活动为主,再组织策划一些娱乐活动来吸引年轻人,使之能够在此观赏景观、体验采摘乐趣、学习了解农业知识、感受原始古镇民宿风貌。因地制宜地打造兼具“传承历史的文化底蕴,科技特色的产业规模,山水田园的自然生态,时尚抢眼的旅商元素,配套完善的综合功能”五大特色的现代农业体验区。

王全安电影的悲剧美和现实美

当代中国影坛第六代导演的作品与第五代导演开创的宏大史诗性影片背道而驰,前者选材不约而同地集中在处于现代化城市进程中,生活在社会最底层的弱势群体所面临的困惑与焦虑,敏锐的捕捉和反映时代变迁对人们灵魂世界所造成的影响。王全安作为其中新兴的代表人物,虽自1999年以来只拍摄了三部"小制作"的独立电影,却在著名的国际电影节上接连斩获大奖,从其作品的所折射出艺术美感或可见一斑。

用智慧的眼睛透视生活的深邃——王全安电影的创作视角与艺术风格

作为一个独立电影导演,王全安一直被称为"另类的第六代导演"。从《月蚀》到《惊蛰》再到《图雅的婚事》,他始终是真正站在平民的视点上去看待身边的生活,并以自己的方式诠释生活的本真状态和丰富内涵。从影片在国内外的频频获奖可以看出他独特的艺术眼光和卓越的艺术才华。

民族电影的民族化视听风格呈现——以王全安电影《图雅的婚事》《白鹿原》为例

在中国电影的发展进程中,"民族化"一直是人们关注和追求的一个重点。近年来,一批第六代导演开始选取拍摄一些民族现实题材影片,不仅因为这样的题材符合他们的一贯取材风格,即体现民众生存状态的现状,更重要的是它们渗透了中华民族的文化传统、饱含了中华民族的情感和信念。王全安便是这批有着自立民族意识影片创作诉求的导演之一。无论是《图雅的婚事》,还是《白鹿原》,除了取材上的民族化之外,其视听风格也呈现出显著的民族特性,这样的探索对民族电影的创作和电影民族化的坚守十分有益。

王全安 情色羽翼下的《白鹿原》

20年前，陈忠实从祖屋里传出的一声呻吟中找到了《白鹿原》的情绪；20年后，王全安在一眼望不到边的麦地中找到了《白鹿原》的感觉。电影《向鹿原》让王全安赢得了一场“最艰难”的胜利，也收获了“最桃色”的爱情。

现实的位置——王全安的电影创作

相较于同时代"第六代"导演,王全安进入人们视野的时间较晚。本文将在回顾王全安的电影创作历程的基础上,从形式与风格、题材与内容以及文化阐释三个方面对其进行分析。

评王全安电影《白鹿原》的拍摄艺术

小说《白鹿原》凭借自身的史诗气质而具有广泛的群众基础,也正因为如此,观众对电影《白鹿原》具有较高的期望。王全安所导演的《白鹿原》给予喜爱原著的读者很大的安慰,同时也让原著的内涵具有更加丰富的解读性。虽然电影《白鹿原》在公映以后受到了一些观众的质疑,但是同时王全安凭借在《白鹿原》拍摄中拍摄镜头的设置、地域文化的表达以及长镜头的运用获得了越来越广泛的关注与认同。

全安盆地水文地质特征及热水成因分析

在简要分析全安盆地水文地质特征、地下水赋存条件及划分地下水类型基础上,对盆地西部周地—暖水塘地区地下热水形成原因、赋存环境进行研究,认为多期次构造运动形成的断裂、裂隙沟通深部地下热水是盆地热水来源的主要原因;采取地下热水样品并开展氢氧稳定同位素、逸出气体、水化学成份测试,认为地下热水由大气降水补给,长期水动态观测结果也显示大气降水与地下热水关系较密切。

从《秋菊打官司》到《惊蛰》 论张艺谋与王全安在相似文本中相异的女性观念及艺术态度

导演王全安在其同乡前辈导演张艺谋创造了“秋菊”这一女性形象十年之后,又创造了跟“秋菊”极其相像的另一个女性形象——关二妹。本文在认可这二者相似的造型及功用之后,意在概括其相异的外在表征,重在呈现其不同的深层内涵,从而揭示出张艺谋与王全安在相似的文本中所书写的相近女性形象下所隐含的全然相反甚至是存在巨大历史差异的女性观念,并推而及于整个导演艺术观念,以之试图触探电影在当今全球化语境下所应提倡的人文态度和生态观念。

论王全安影视作品中女性身体苦难的想象性言说

身体叙事作为一种突出描写人的身体的艺术表现形式,常用在小说和电影中,尤其是在作为视听艺术存在的"第七艺术"——电影中。在影视文化中随处可见女性在其中所起到的作用,女性的性别和身体都可以参与叙事,而且在影视作品中用身体叙事比用语言更为直接有力,还避免了许多因语言叙述而出现的尴尬和无奈。王全安的电影中有的部分同样也采用了直接以身体来叙述的方式。

又一个男子汉——访《雪山义侠》桑木的饰演者王全安

九月的乌鲁木齐,气候已转秋,早晚的天气都有了微微的凉意。一天化妆室进来一个身着短裤,脚蹬一双高邦耐克旅游鞋,耳朵上戴着一副耳机的小伙子,虽然个头不是很高,但却结实,浑身上下向外溢着蓬勃的青春气息。不用猜,他就是《雪山义侠》男主角桑木的扮演者——王全安。

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王全安还有明天吗?

当张雨绮在纽约时装周压轴大秀上，真空上阵配西装外套。超短裙展露修长美腿，性感火辣，势不可挡，风光无限的时候，怎能料到，她前脚刚出门，后院就起火，她的丈夫——柏林电影节“金熊”奖得主、第六代导演代表人物王全安，因嫖娼被北京警方抓获。

我不做票房利润的工具——对话王全安

对于电影《白鹿原》来讲,经历了一个非同寻常的创作过程。当中国第六代导演王全安应邀接受专访时,围绕电影《白鹿原》的许多谜团才悠然解开,而解密的过程自然成为导演一段关于艺术创作的独家告白。时代人物:电影《白鹿原》时间跨度长,耗资也比较大,最终是谁家来投资拍摄影片的?在艺术追求和商业追求上,你和投资方有没有分歧?王全安:我和西安市段先念副市长聊过,他说:"全安你要拍戏,就到我们曲江来。"当时两人有这么一个约定。他说:"我知道现在全国一些好的。

王全安的电影姻缘和《白鹿原》拍审内幕

异类导演王全安是中国电影界的一个异类导演。"异"在什么地方,没有一个固定的说法。但其电影导演之路之顺之幸运,却是一个不争的事实。王全安生于1965年,是延安市委党校校长的后代。在这样的一个比较正统的家庭里,王全安的成长经历却并不"正统"。1977年,为逃避上山下乡接受农村改造的命运,正上小学五年级的王全安放弃正常的学业,离开学校到延安地区一家歌舞团当上了舞蹈演员,并从此开始了城市游乡的生活。1980年开始,借中国对外开放的文化交流活动之机,出访众多国家。王全安幼年喜爱的是画画,曾希望长大后以此为终身职业。

女性困境、两难选择与圆形叙事——对王全安电影的一种阐释

电影明星余男与多重女性角色的叠合,成为王全安电影最容易识别的视觉风格之一。对女性的性格与命运的铺陈与展示,构成了王全安电影的基本叙事主题和主体叙事形态。其影片中的女主角,几乎无一例外地面临着与身体困境相关的两难选择,或者身陷一种身体/精神的分裂状态。而在叙事结构上,则往往呈现出"圆形叙事"的特质。这种"圆形叙事"的结构选择,在一定程度上显现出女性命运宿命式的回环与重复。王全安电影通过女性困境及其不断回环的命运,有力地折射出当代中国的社会现实状况和意识形态状况,从而形成了与"当下"的"对话"关系。

核心冲突的有效叙事——论王全安电影的叙事策略

王全安的电影在当代中国电影中有着独特的价值,是分析中国当代电影在普遍的市场压力和个性化的艺术追求之间角力与平衡的很好样本。王全安善于发现和建构既具有原型意味,又能和具体的语境结合起来的、通过女性的两难境地为平台的核心冲突,并注重用"情节剧"的方式完成有效叙事,这种叙事策略主要表现为:采取复合型的冲突层次、单层的虚构域、内部的全知视角、"场景"式的叙述形式、开放式的结局、注重层次和内在逻辑关系的情节转化策略,乃至与之匹配的影像风格,进而做到了逼真现实的影像跟强烈的戏剧性的有机融合。

电影的一种方向——观王全安电影

十年间王全安拍了五部电影。在这些艺术实践过程中,王全安由《月蚀》起步,通过不断的尝试、探索和自我修正,逐渐显现出较为独特的艺术风格和个性,并赢得了人们的关注。本文试图通过分析王全安电影中的某些特点及其变化,阐明电影创作的一种方向。就笔者初浅认识而言,这或许是一种值得肯定的方向。

王全安：安静地面对电影本身

我的方向是大的戏剧高山（以下简称高）：您最近要拍《白鹿原》了,我们的话题不如就从此开始。这个项目可以说是颇多周折,早先也曾有若干位知名导演有意执导,

论王全安影视作品的空间建构

王全安关注现实、女性、底层的影像风格和特点是建立在夸张、变异、强化、拼贴、想象现实世界而建构的影像空间之上的。他选择的特殊空间承担着特殊的叙事作用——强化现实与苦难。他建构的影像空间中诸多的巧合强化了现实与苦难有助于影片展现主题和内涵,但削弱了影片主题与内涵的现实意义。因此,对于王全安夸张、变异、强化、拼贴、想象我们生活的现实世界而建构的特殊的影像空间和该空间参与叙事等应当引起我们的重视和反思。