沉浸感与360度全景视域:VR全景叙事探究

从电影技术的发展历程与巴赞空间美学思想来看,VR全景叙事对于时空完整性的呈现,使其成为适合电影叙事的媒介。与传统叙事电影相比,因为画框的消失,VR全景叙事在视线引导与叙事模式上产生很大变化。对于VR全景叙事效果而言,有利因素是叙事空间创造的沉浸感,不利因素是360度全景视域带来的信息遗漏对叙事理解的阻碍。可以通过空间沉浸打造叙事沉浸,为观众的情绪反应创造条件;挖掘符合VR媒介特性的方法,减少观众在360度全景视域中因可能出现的信息遗漏而对叙事理解产生的障碍。

《长津湖》:战争巨制的全景叙事与共同体想象

战争电影巨制《长津湖》将宏大视野与微观视角相结合,建构了由高层、连队、美军三条叙事线并行的全景式叙事结构,并从"个体—群体—国家"三个维度建构了家国同构的共同体想象,展现了作为胜利者叙事的文化与政治自信。本片是关于这段历史的"正史叙事"的一次"补课",也是"新主流"电影风格向抗美援朝题材领域的一次新拓展。作为中国战争片新兴的一个内容富矿,抗美援朝战争电影创作还有不少可供开拓的新空间。

浅析全景文学的叙事方式

本雅明在回忆全景幻灯的同时讲到了全景画,同时类比全景画的特点引出了对全景文学的论述。巴尔扎克"百科全书"式的《人间喜剧》正是典型的全景文学。而全景文学的叙事方式则不仅仅是全景叙事,还包括必要的场景叙事。

全景化叙事和诗化情感表达——浅谈《长津湖》的叙事策略

由陈凯歌、徐克、林超贤等导演共同监制、执导,吴京、易烊千玺等演员领衔出演的《长津湖》改编自抗美援朝战争中的长津湖战役,描述了一个波澜壮阔的真实历史故事。影片生动地再现了长津湖战役中的平民英雄,画面构图侧重于诗意叙事。本文从全景化叙事、纪实性和故事化平衡、隐喻色彩等角度分析《长津湖》的叙事策略。

新主流电影的叙事创新研究——以战争电影《长津湖》为例

电影技术的不断进步和电影产业的逐渐成熟为主旋律电影的创新和转型提供了契机。新主流电影是对传统主旋律电影的继承和发展,其既具有主旋律价值核心,也具有商业电影特征。战争电影《长津湖》庞大的叙事背景和众多明星的演员阵容与新主流电影特征相契合。它以宏大的全景式叙事展现了抗美援朝中长津湖战役的全貌,是新主流电影对传统主旋律电影叙事的一种创新突破。

表征与阐扬:《长津湖之水门桥》的叙事延展与审美情感研究

《长津湖之水门桥》在全景式叙事、微观叙事相融相促之下打造多维叙事角度,与《长津湖》形成剧情呼应,在武戏文拍之中,将兄弟情、爱国情、红色血脉赓续表现得淋漓尽致,使受众产生共情。该片用符号化影像展现革命精神的延续,以众人像构建英雄群像,凭借家国同构及情感张力,成为具有民族美学的范式之作,不仅富含爱国主义教育功能,而且提升了中华文化在国际上的传播影响力。

VR电影的逻辑困境

全景叙事与交互叙事是VR电影常用的叙事手段,但“叙事”这一概念本身与二者之间存在着无法调和的逻辑悖论。在全景叙事的环境下,叙事信息分散在立体角为4π的球面环境中,视野宽度为120至180度,人眼无法接收到全部信息,因此造成了叙事的“残缺”;交互叙事的本质是“部分叙事”,也会妨碍叙事的完整性。当代AI可以通过即时运算在一定程度上减少VR电影中叙事信息的冗余,但由于底层算法逻辑的限制,AI作品即使可以通过“即时性”来弥补VR电影中的“信息丢失”,也会因无法应付高度逻辑化的剧本创作而降低叙事质量。VR电影在创造“情境体验”时有优势,但相比之下,银幕电影才是更好的叙事媒介。

全景式、史诗感与真实性:脱贫攻坚题材电视剧叙事的新突破——评电视剧《山河锦绣》

《山河锦绣》的创作呈现出全景式、史诗感与真实性的艺术特点,实现了脱贫攻坚题材电视剧叙事的新突破。《山河锦绣》在大跨度的叙事中,展现了我国从20世纪八九十年代大规模开发式扶贫到新时代精准扶贫的发展逻辑与历史成就,同时提炼了中国农村现代化发展的历史进程,表现出史的真实性、思的深邃性和诗的感染力的统一。剧中对于扶贫干部与农民的群像塑造既充满了浓郁的乡土本色又富含时代气息,人物“主体性”的表达进一步拓展,凸显了扶贫主体与脱贫对象的主动性与创造性。其充满泥土气息与时代质感的场景搭建与服化道呈现,人物全程方言表达以及真实性的情节编排,也进一步提升了剧集的艺术真实,强化了现实主义美学风格。

《志愿军:雄兵出击》的叙事和营销分析

《志愿军:雄兵出击》全景式、多维度地还原了新中国的立国之战。从战争缘起、出兵决策,到入朝后第一次、第二次战役这段历史进程,填补了过往抗美援朝叙事未曾着墨的空白之处,书写了气势磅礴的英雄史诗。该片进行了类型化创作与营销布局,在历史真实书写与英雄群像的铺绘中构建家国共同体想象,并在线上线下联动营销中推进电影宣发的广度与深度。本文从叙事与营销两方面切入,归纳影片的创作规律与宣发逻辑,经由影片的营销策略与市场表现,探讨抗美援朝题材电影发展的未来路径,以期为未来新主流电影的高质量创新发展提供可资借鉴的实践经验。

电影化虚拟现实叙事形式及其叙事要素探析

本文主要讨论电影化虚拟现实的视听叙事形式。首先分析了电影化虚拟现实叙事形式相较传统电影叙事形式产生变化的三种可能原因,包括边框消失与视听语言语法规则改变,观者视点与认同机制变化,数字技术的发展使超级真实替代真实现实、数据库与算法逻辑先于叙事逻辑,进而分析在这三种变化因素的影响下,电影化虚拟现实叙事呈现为360度全景叙事、交互叙事、人工智能叙事的叙事关键要素及叙事模式特点,从而思考电影化虚拟现实叙事理论所面向的重要问题。

《中流击水》:历史叙事与审美表达

电视剧《中流击水》以"寻路"为主题,全景式展现了建党前后十年间,中国共产党从无到有的历史过程。该剧以历史主线事件为核心,穿插生活化的细节;以情感化与年轻化为手段,对重要历史人物进行立体化、青春化塑造;追求历史真实与艺术真实相统一,并通过比喻、象征的手法进行了意象性表达。

《志愿军:雄兵出击》:书写不朽的民族精神史诗

《志愿军:雄兵出击》用全景式和多维度的叙事真实记录了抗美援朝战争的历史进程,讴歌了志愿军将士浴血奋战的英雄壮举,书写了不朽的民族精神史诗。影片首次讲述了抗美援朝期间的外交战线斗争,并将战场与外交进行复调式呈现,展现了强大的思想和艺术力量,实现了导演艺术观念与时代文化精神的内在共鸣。经历十年发展高潮的“新主流”军事电影正面临新的关键节点,需要通过持续的创新驱动突破发展瓶颈,延续军事电影的繁荣发展。

影片《长津湖》的类型启示

史诗级战争巨制《长津湖》将国产战争片的类型化创作推向了新高度。影片以恢弘震撼的战争奇观和熔铸爱国主义精神的英雄群像,谱写出一曲颂扬伟大民族精神的英雄赞歌。影片将微观聚焦与宏大叙事有机结合,在文献式全景视野与家国叙事的共同书写中,实现了抗美援朝题材影片的新拓展,并在观众中引发了现象级的"长津湖效应"。本文围绕《长津湖》在类型创作与市场开拓上的创新实践展开论述,希冀为今后国产战争片的类型拓展提供可资借鉴的参照。

泪光中闪耀思想光芒光影记录生命中的逆行者——以《雄关》第三集《江河同心》为例

《江河同心》是六集电视政论片《雄关》中的第三集,是唯一一集聚焦疫情最紧急的时刻河南湖北守望相助的纪实作品。《江河同心》将宏观叙事和微观个人故事紧密结合,在叙事方式、解说词撰写、画面剪辑、音乐音效的运用等方面大胆尝试、放手创新,把那段豫鄂守望相助的抗疫时光以故事化、思辨化、细节化、温情化表达呈现给观众,用小人物故事彰显大时代精神,凝聚人心,激发力量。