皮尔斯符号学视角下的全景山水画图式研究

运用符号学理论分析山水画图式的空间结构,依据皮尔斯三分法及其三元关系,从对象来说,全景山水画图式是受社会需求与审美意识规约而成的规约符号;从再现体来说,全景山水画图式的空间结构为多层的复合空间结构;从解释项来说,全景山水画图式通过符号互动表意机制再现了与观众的深度互动关系,由此可知图式具有互动性、自足性的空间特征。

花鸟兼取山水图式研究

中国传统花鸟画自独立成科以来,图式逐渐形成折枝的程式化而很少变化。随着时代改变,人的思想也在变,折枝花鸟也应该有符合该时代审美的新图式。当花鸟画突破了原来图式的平面性向全景和景深发展时,就产生了全景花鸟画图式,这是时代审美的需求,也是具有革新精神的画家创新的结果。当画家把眼光转向客观世界时,丰富、鲜活的形象就进入了画面,成为表现的载体,新的载体自然需要新的造型意识、笔墨语言、空间结构来对应,因而将推出一种新的图式,就这样实现着花鸟画一次又一次的创新之路。