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从全球美术史到图像性的全球史
被引量:
1
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作者
唐宏峰
《美术》
北大核心
2024年第2期10-21,9,共13页
关于全球美术史的现状与未来可能,学界既有讨论还不够透彻,需要将问题与当代世界综合的思想语境联系起来,其去西方中心主义、多中心、跨文化互通的核心要旨与后现代思潮尤其是后殖民批评、全球史的史学转向等人文学科的整体氛围密切相...
关于全球美术史的现状与未来可能,学界既有讨论还不够透彻,需要将问题与当代世界综合的思想语境联系起来,其去西方中心主义、多中心、跨文化互通的核心要旨与后现代思潮尤其是后殖民批评、全球史的史学转向等人文学科的整体氛围密切相关。正是这一背景使得中国在全球美术史叙述中占据重要的位置。概括全球美术史的研究现状,大致包括补充主义、比较主义和跨文化主义3种基本模式。这几种模式表面看来并行不悖,实际则在前提预设和历史观念等方面存在着深刻的悖论。在诸模式之上,一种新的图像性全球史显现出来。基于图像之本体,具有突破线性时间与固定空间的能量,一部图像性的全球史最完整地实现了全球史的抱负,在最根本和更激进的层面上,将历史空间化为一张全球流动的图像。在各种全球性的人文历史叙述中,这是艺术与图像能够提供的不同的、更具有启发意义的思路。
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关键词
全球美术史
比较主义
跨文化主义
图像性
全球
史
图像—媒介
原文传递
《跨文化的艺术史:图像及其重影》与诗意现实主义——李军新著读后
2
作者
王玉冬
《艺术设计研究》
CSSCI
2020年第6期117-121,共5页
跨文化艺术史是艺术史学科近年来出现的最有潜力的一种研究方法。李军著《跨文化的艺术史:图像及其重影》是跨文化艺术史的一个经典之作。本文从该书的写法、它所使用的方法论,以及艺术史写作与艺术史家之间的关系三个维度,评论了这部...
跨文化艺术史是艺术史学科近年来出现的最有潜力的一种研究方法。李军著《跨文化的艺术史:图像及其重影》是跨文化艺术史的一个经典之作。本文从该书的写法、它所使用的方法论,以及艺术史写作与艺术史家之间的关系三个维度,评论了这部新著。
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关键词
跨文化艺术
史
诗意现实主义
金斯伯格
全球美术史
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职称材料
题名
从全球美术史到图像性的全球史
被引量:
1
1
作者
唐宏峰
机构
北京大学艺术学院艺术理论系
出处
《美术》
北大核心
2024年第2期10-21,9,共13页
基金
国家社科基金艺术学重大项目《中国式现代化背景下艺术理论发展研究》(项目编号:22ZD04)的阶段性研究成果。
文摘
关于全球美术史的现状与未来可能,学界既有讨论还不够透彻,需要将问题与当代世界综合的思想语境联系起来,其去西方中心主义、多中心、跨文化互通的核心要旨与后现代思潮尤其是后殖民批评、全球史的史学转向等人文学科的整体氛围密切相关。正是这一背景使得中国在全球美术史叙述中占据重要的位置。概括全球美术史的研究现状,大致包括补充主义、比较主义和跨文化主义3种基本模式。这几种模式表面看来并行不悖,实际则在前提预设和历史观念等方面存在着深刻的悖论。在诸模式之上,一种新的图像性全球史显现出来。基于图像之本体,具有突破线性时间与固定空间的能量,一部图像性的全球史最完整地实现了全球史的抱负,在最根本和更激进的层面上,将历史空间化为一张全球流动的图像。在各种全球性的人文历史叙述中,这是艺术与图像能够提供的不同的、更具有启发意义的思路。
关键词
全球美术史
比较主义
跨文化主义
图像性
全球
史
图像—媒介
Keywords
global art history
comparativism
cross-culturalism
imagery global history
image-media
分类号
G63 [文化科学—教育学]
原文传递
题名
《跨文化的艺术史:图像及其重影》与诗意现实主义——李军新著读后
2
作者
王玉冬
机构
广州美术学院
出处
《艺术设计研究》
CSSCI
2020年第6期117-121,共5页
文摘
跨文化艺术史是艺术史学科近年来出现的最有潜力的一种研究方法。李军著《跨文化的艺术史:图像及其重影》是跨文化艺术史的一个经典之作。本文从该书的写法、它所使用的方法论,以及艺术史写作与艺术史家之间的关系三个维度,评论了这部新著。
关键词
跨文化艺术
史
诗意现实主义
金斯伯格
全球美术史
Keywords
transcultural art history
poetic realism
Carlo Ginzburg
global art history
分类号
J05 [艺术—艺术理论]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
从全球美术史到图像性的全球史
唐宏峰
《美术》
北大核心
2024
1
原文传递
2
《跨文化的艺术史:图像及其重影》与诗意现实主义——李军新著读后
王玉冬
《艺术设计研究》
CSSCI
2020
0
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职称材料
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参考文献
引证文献
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