论戏曲的代言性全知叙述视角——以“红叶题诗”题材从唐小说到明戏曲的嬗变为例

文章探讨的是戏曲的叙述视角问题,它以人物出场白、人物心理、鬼神人物的叙述、人物的上下场诗和剧目的总题诗四种形态进行代言性全知叙述。而在中国古典小说向戏曲嬗变的过程中,存在由小说的多元性叙述视角向戏曲的代言性全知视角转变现象。戏曲具有一个人物、多个人物叙述里、高于整个人物世界和故事世界的全知叙述视角,是三个不同的层次,实质是由小说叙述视角的多元性,转化为戏曲代言全知叙述视角的多层次性,本质由小说主要是供阅读的语言艺术与戏曲是舞台表演综合艺术决定。

从多重叙述视角看《接骨师之女》中的女性意识

《接骨师之女》在叙事结构上采用多视角表现形式,体现了作家强烈的女性意识。基于申丹的叙述视角分类理论,探讨第三人称有限视角、第一人称回顾型视角及全知叙述视角在作品中的表现,揭示多重叙述视角是表达女性意识的关键。多重的女性叙述视角赋予女性充分的主动性和叙述权利,洞悉女性自我并传达女性主体意识;同时,通过女性视角挑战男性叙事权威,在对男性形象的消解中,重建女性主体,进一步丰富了对作品中女性意识的研究。

《魔桶》和《我真傻》中叙述视角的对比分析

该文讨论的是叙述视角在《魔桶》和《我真傻》两个短篇小说中的应用。《我真傻》采用的是第一人称叙述视角,它的特点是叙述生动而真实,但带有主观性和说教意味,同时叙述者在一定程度上是不可信的;而《魔桶》采用的是第三人称全知叙述视角,它的特点是叙述客观、有可信度,但文章的中心思想通常比较内隐。通过对标题文本细致深入的阅读,该文着重比较和分析以上两种手法的优势和缺陷,以利于读者更好地解读其它文本。

小说的视角

小说的视角选择多种多样,小说成功与否与小说的视角选择有很大关系。文艺理论家对小说视角划分的角度也各有不同。认同对小说视角的基本划分,即:全知全能视角、等值叙述视角、客观叙述视角。在此基础上,对这三种视角所适用的小说题材、模式、语言、风格等作具体而深入的分析。

金圣叹小说评点中的叙事视角研究

金圣叹是中国小说评点史上一位标志性人物,在他的小说评点中存在着许多叙事学方面的观点。尤其是在叙事视角方面,金圣叹的理论远远超过了同时代的理论高度,他深刻地辨识了全知视角与限制视角的区别,同时还肯定了人物视角巧妙运用的特殊功用。结合西方叙事学理论,从叙述者全知视角与人物限知视角的区别、人物视角的功能对金圣叹小说评点中的叙事视角理论进行了深入地研究。

小说《蛇果》文本评析

2010年《收获》第三期刊登的《蛇果》是陈丹燕最新短片力作,笔力老道,探索的主题仍旧是陈丹燕小说中反复出现的主题,是爱,是情感,是青春年代,抑或最终探讨人与人的关系,从而体现其形而上意义,人的存在。