鲁迅小说的叙述观点

中国传统小说理论及实践中,叙述观点的意识并不自觉,直到现代文学亦复如此。而鲁迅的小说以其内容之深切,体式之别致开辟了中国现代小说艺术的新天地。鲁迅对多种叙述方法的尝试及多种叙述观点的运用,使其几乎每部作品都能产生新奇、强烈而丰富的艺术效果,给人们以多方面的深刻启示。

鲁迅小说的叙述观点

中国传统小说理论及实践中,叙述观点的意识并不自觉,直到现代文学亦复如此。而鲁迅的小说以其内容之深切,体式之别致开辟了中国现代小说艺术的新天地。鲁迅对多种叙述方法的尝试,多种叙述观点的运用,使其几乎每部作品,都能产生新奇、强烈而丰富的艺术效果,给我们以多方面深刻的启示。

台静农乡土小说论

完全应当把台静农看作二十年代乡土小说的代表作家之一。在鲁迅1935年编选的《中国新文学大系·小说二集》中,荣幸地被选入四篇作品的作家除鲁迅本人外只有二人,而台静农,就是这二人中的一位。鲁迅在该集序言中给台静农以很高评价,说:“在争写着恋爱的悲欢,都会的明暗的那时候,能将乡间的生死,泥土的气息,移在纸的,也没有更多,更勤于这作者的了”。 在对台静农的乡土小说进行评说之前有两点需要说明:一,

赖和小说的写作技巧

为台湾新文学“打下第一锄、撒下第一粒种子”的赖和,是台湾最早以白话文写小说的作家,其创作带动了台湾新文学运动长足的进步与发展.他的小说的思想涵蕴,包括殖民统治下的反抗精神,对封建社会的陋习提出改革的期许,在法律不公背景下小民的自觉,

苦求美的振荡

不见经传的美感公式 小说是审美客体,读者是审美主体,这两者的关系应该是怎样的呢? 自从作家戴上“人类灵魂工程师”的桂冠后,作为审美客体的小说,就俨然有一副圣哲的面孔,居高临下,一心想按自己的意愿雕琢审美主体(读者)的灵魂。这种因果关系就导致公安部门审讯犯罪分子时出现这样的对话: