布依族婚礼八仙乐整体性量化分析——以贵州黔西南布依族苗族自治州“布央”八仙乐为考察案例

布依族婚礼中运用的鼓吹乐“八仙”,其曲调可孤立存在,但在婚礼仪式中,曲调相互关联,配合着仪式气氛,体现出较强的逻辑性和规律性。因此,可对之采取整体性量化分析法,即从婚礼仪式音乐的整体出发,采用量化分析的方法以揭示这种独特的规律性以及它与婚礼仪式的内在联系。结论是,艺人将曲调分为与固定的仪式对应的仪程式性曲牌和穿插其间的散调。仪式中所有仪程性曲牌相联系,形成的整个仪式音乐的高低潮,与婚礼仪式活动的高低潮相对应。散调加入其中,为仪程性曲牌高潮的来临做出铺垫。二者好似两条曲线,各自运行而又不时交织,形成一个颇具特色的套曲结构。

“河南唢呐”及其系列乐器

唢呐是全国最风行的乐器之一;作为演奏形式,是广泛流行的乐种,如“东北唢呐”、“河北唢呐”、“鲁西南唢呐”、“贵州唢呐调”(八仙乐)等,早已驰名中外,蜚声乐坛。而“河南唢呐”却鲜为人知,从1981年开封地区民间吹奏乐团应中国音协等单位邀清进京演出,才第一次崭露头角,在首都受到了热烈的欢迎。今特就乐种及其系列乐器作以下粗浅探讨,以飨读者。“河南唢呐”作为一个民间乐种,是全国乐坛中一束瑰丽的鲜花。它豁达豪放,粗犷中饱含细腻,刚劲而不失柔美,是河南人民最喜闻乐见的民间文艺形式之一。