“八大组合段”理论概念辨析

通常的电影理论将克里斯蒂安·麦茨的"八大组合段"理论视为结构主义的组合类型划分。本文旨在通过比较"八大组合段"理论中平行的、交替的以及全然反复的组合段;场与一般段落;描述的、插曲的以及括弧的组合段;独立镜头与其它组合段之间的同异,借以辨析"八大组合段"理论,并提出有关范式与内涵的问题。

电影《唐人街探案》的八大组合段

著名电影理论家麦茨提出了八大组合段理念,从非蒙太奇的角度提供了切分电影结构的新思路。国产贺岁影片《唐人街探案》中使用了多种组合段的拼接方式,通过交替叙事组合段,多线穿插推进影片节点,并且惯于运用闪前闪回的括号组合段,形成了强烈的时空反差,感染着观众内心的真情实感,这类现象值得思考。

浅析《不能说的秘密》中八大组合段的运用

八大组合段是电影符号学进程"电影第一符号学"的重要组成部分,对于解剖电影"语言"的"语法"和"句法"结构具有重要的意义,极大地推动了电影理论的发展。麦茨的八大组合段是对电影影评的镜头处理和叙事之间关系较为合理且有效的分析手段,本文就用《秘密》这部影片来分析其中的平行组合段、交替叙事组合段。

浅析《红》中八大组合段的运用

麦茨的八大组合段理论被广泛地应用于影片的叙事结构划分。本文将重点讨论八大组合段理论在《蓝白红之红》中的分析运用,进一步理解影片的叙事和技术间的关系。

八大组合段论《重返十七岁》

麦茨的八大组合段是对影片技术和叙事之间关系比较合理且全面的划分理论,为电影分析提供了有效的方式。本文将尝试用麦茨八大组合段论分析电影《重返十七岁》。

八大组合段论《江湖儿女》

法国电影符号学家克里斯蒂安·麦茨在《电影:语言系统还是语言》一书中提出有关于电影叙事结构的八大组合段理论,作为电影符号学中极其重要的一部分。本文将用八大组合段理论来分析影片《江湖儿女》,为更好地理解影片的叙事结构和其传达的意义之间的关系。

运用“八大组合段”解析《沉默的羔羊》

麦茨的“八大组合段”是一种合理切分方式,也是进入现代电影理论的分切点。《沉默的羔羊》作为世界经典影片、奥斯卡得奖作品,在其影片叙事上一直被称为采用新好莱坞叙事的模式。运用“八大组合段”理论进行深入分析,发现影片中的新好莱坞模式不过就是旧好莱坞模式的改写,并无实质上的区分。

浅析《中国合伙人》中八大组合段的运用

法国电影符号学家克里斯蒂安·麦茨在《电影:语言系统还是语言》一书中提出有关于电影叙事结构的八大组合段理论,极大推动了电影理论的发展。八大组合段的提出为电影的叙事结构和电影镜头组接上提供一个合理的分析方法,使研究者可以更好的理解电影,本文将用八大组合段理论来分析影片《中国合伙人》从而理解这部电影中的叙事结构。

《八佰》的电影符号学的分析与解读

电影符号学致力于探索电影中类似语言系统的组织系统,其中艾柯提出的“十大代码”理论和麦茨提出的“八大组合段”理论便是迈出的探索步伐。本文运用这两大理论从电影符号学的角度来分析和解读电影《八佰》。总共分析《八佰》中一般知觉层之知觉代码和识别代码的应用,直接含义认知层之声调代码的应用,含蓄意义阐释层之趣味感觉代码和修辞性代码的应用,以及平行组合段、括号组合段和描写组合段的运用。

《中国古诗词动漫》叙事特色分析

《中国古诗词动漫》(原名《中国唱诗班》)以二维动画的形式和大众喜闻乐见的平民视角,讲述了以传统价值观为内核的中国故事。作品了摒弃单一的常规线性叙事,采用多种叙事方法,内容完整且富有启迪性。本文以克里斯蒂安·麦茨的“八大组合段”理论分析《中国古诗词动漫》的叙事结构特色,旨在为动画的叙事策略提供启示。

从电影符号学的视角解读影片《狗十三》

1964年,克里斯蒂安·麦茨提出了电影符号学,通过现代语言学、符号语言学的方法分析电影,对西方电影理论产生了重要的影响。2018年上映的影片《狗十三》讲述了一名13岁少女和两只狗之间的故事,影片直指了中国式家庭教育,用现实主义表现手法向观众展示了父权教育模式下,纯真的少女被驯化成一个“懂事”的大人的过程。本文将运用电影符号学中的相关理论对影片《狗十三》进行分析和解读。

从符号学角度对电影《秋喜》的分析与解读

本文从符号学的角度出发,试运用艾柯的"十大代码"理论以及麦茨的"八大组合段"理论对电影《秋喜》进行阐释读解。

《秋喜》的符号学的分析与解读

电影符号学研究的是电影语言系统和语法规则,最具代表性的是艾柯的"十大代码"理论和麦茨的"八大组合段"理论。本文需结合这些理论对《秋喜》这部影片中的符号学进行分析与解读。

浅析电影《秋喜》中的符号学运用

从符号学的角度看,孙周导演的电影《秋喜》融汇了不少电影符号学思想,多处能体现符号学的相关理论。本文运用符号学理论对《秋喜》进行分析,并将该电影作为影视文本,对电影语言进行解析和研究。

试析克里斯蒂安·麦茨的电影符号理论

麦茨创造性地提出了"第一符号学"和"第二符号学"理论,系统地对电影抽象的"能指"和"所指"进行了分析,并将电影艺术语言与电影镜头段落进行对应解构,推动了电影语言学研究的浪潮,也为"影像本体"提供了新的思考。