公路喜剧电影《人生路不熟》的叙事特征分析

2010年以来,国产公路喜剧电影的市场知名度逐渐提高,成为电影市场异常活跃的一种电影类型。2023年,由易小星执导的国产公路喜剧《人生路不熟》引起热烈反响,影片以青年人面临的现实难题作为切口,将当下年轻人对人生抉择的热点事件融入影片,通过诙谐、幽默的手法来表现现实问题,从而引导观众关注关于人生道路抉择这一主题。本文将从国产公路电影本土化表达出发,从人物塑造、情节设置和叙事特征三个方面探析此片的叙事结构与思想内涵。

“困境探索”与“娱乐至死”:当代中美公路喜剧电影比较研究——以《人在囧途之泰囧》和《预产期》为例

公路电影被看成是社会文化的晴雨表。通过对《人在囧途之泰囧》和《预产期》这两部中美公路喜剧电影的对比分析,可以发现两片具有非常相似的公路电影类型元素,如以旅程为背景的叙事方式、自然风光与交通工具的大量呈现以及性格迥异的人物组合模式。但是通过对片中人物行为动机的细致考察可以发现,两片在人物性格塑造及价值取向上存在着巨大差异,反映了二者不同的创作观念以及与各自文化传统的联系。《预产期》调侃一切的娱乐态度反映出后现代文化不求深度的娱乐化追求,而《泰囧》在人性探讨上更接近早期公路电影对现代人精神困境的探求。

国产公路喜剧电影类型研究

国产公路喜剧电影的类型元素包括美轮美奂的视觉奇观、反差式的人物设定、隐喻性的符号指称。它的叙事手段以喜剧为主,叙事主题以"治愈"为主,包含了社会现实和人文关怀。当前,国产公路喜剧电影类型存在的问题有:喜剧元素只是与公路简单地融合,只是娱乐化地拼凑、模仿。国产公路喜剧关照当下文化语境和价值观念,融入民族伦理情感,实现模式的本土化改造;丰富类型元素,提高叙事能力;形成类型品牌效应,提高观影期待。

现象级国产公路喜剧的票房策略分析——以徐峥“囧”系列电影为例

徐峥的“囧”系列电影在获得惊人票房的同时,也打造了一个中国公路喜剧的范本。该系列影片的背景设定贴近中国国情,配合导演极具个人风格的剪辑手法及紧扣热点的宣发手段,从内容到形式都对传统“公路片”进行升级,从而取得票房和观众的双重认可,成功打造国产“爆款”公路喜剧电影的出品模式,推动该类型电影的产业化进程。

公路喜剧片的本土化发展

公路片于20世纪60年代在美国产生,而这一舶来品在中国的本土改造下,开创了类型电影的另类之路,为我国的电影市场注入新鲜血液。公路喜剧片在我国本土取得了较好的发展,或幽默、或荒诞、或感动,给无数影迷带来了欢声笑语。

国产公路喜剧电影的叙事分析——以徐峥囧途系列电影为例

近年来,随着《心花路放》等电影的上映",公路喜剧""公路喜剧电影"等概念不断出现在人们的视野中。徐峥导演的囧途系列电影自2012年第一部《泰囧》上映就备受关注,高居当年电影票房排行榜榜首;之后的《港囧》更是掀起了票房新高;原定档2020年春节上映的《囧妈》受疫情影响改为线上免费观看,也给这个比以往更"寒冷"的冬天增添了不少暖意和乐趣。本文以徐峥囧途系列电影为例,分析国产公路喜剧电影特有的叙事风格和审美价值,以及其对未来类型电影创作的启发。

公路喜剧式户外真人秀“共情传播”创作模式的分析——以《哈哈哈哈哈——很高兴遇到你》为例

2020年,国内首档公路喜剧式户外真人秀《哈哈哈哈哈——很高兴遇到你》第一季在网络和电视频道同步上线。《哈哈哈哈哈——很高兴遇到你》以"公路喜剧"为节目的核心创作理念,回归综艺本身,让观众透过荧幕深切感受到普通人的快乐生活和努力工作,以独特的"共情"创作模式赢得了观众的认可。本文结合文献资料、视频资料,从节目叙事内容、节目叙事结构、节目叙事方式、节目叙事策略等多个方面探讨公路喜剧电影式体验类户外真人秀"共情传播"的创作模式。

“囧”系列公路喜剧片的影像风格和叙事特征

随着社会经济转型和公民消费能力的提升,人们对于类型电影不断升级的审美需求成了中国喜剧发展的巨大推动力。2010年上映的小成本公路喜剧《人在囧途》以无比强势的姿态正式拉开了中国公路喜剧片的帷幕,此后上映的《港囧》《泰囧》和《囧妈》也都实现了票房和口碑的双赢。“囧”系列公路喜剧片有很多值得我们借鉴的成功之处,其中其“影像风格”和“叙事特征”的优势最为突出,本文将从这两个方面展开探讨。

浅析奇幻题材公路喜剧片《捉妖记》中的父子关系

引言《捉妖记》是一部真人与动画角色相融合的奇幻题材商业喜剧片,自2015年暑期档上映以来凭借着良好的口碑刷新了200多项票房纪录。就电影类型而言,《捉妖记》在剧作结构上采用好莱坞“英雄之旅”的经典叙事模式,以一段“上路”的旅程作为故事主线,其中所蕴含的爱情、亲情、成长、人与自然的和谐等多元化主题值得深思。本文将主要从叙事结构的角度,浅析影片中主要人物的成长变化和“父子关系”。

布波族的狂欢:国产公路喜剧的文化价值观探析

从《人在囧途》《泰囧》到《后会无期》《心花路放》,国产公路喜剧逐渐勾勒出一幅前后连贯的作品群像,其于外在形态上容易令人想起美国20世纪60年代诞生的公路电影。然而,与带有强烈反叛精神与出走欲望的美国公路电影不同,国产公路喜剧却体现出一种回归的欲望。对国产公路喜剧而言,旅途景观更像是一场狂欢,狂欢之后,剧中人物甚至包括观众都要重新回归。这一群体存在着出走与回归这对看似矛盾的冲动,是波西米亚与布尔乔亚的复杂交织,他们是布波族,而国产公路喜剧蕴涵的深刻文化价值也正在于此。

国产公路喜剧电影的文化特征与精神取向

近年来,国产公路喜剧电影异军突起,以中低成本的制作、高票房回报成为国产电影中产生较大票房效应的一种类型。其兴起既是中国电影市场商业化、类型化发展的成果,又是对当下中产阶级精神危机的反映和解决。路上的荒诞景观与旅途的精神困窘构成国产公路喜剧电影喜剧效果的双重来源,两者共同建构中产阶级的精神危机和阶层想象,并呈现出其深层次的困顿与迷茫的精神取向。

《人再囧途之泰囧》对“公路喜剧”的本土化改造

2012年贺岁档上映的《人再囧途之泰囧》以近13亿的票房成为华语片票房冠军。其走红的原因除了档期、演员号召力以及续集对已知观众的召唤等之外,更重要的是采取类型电影的创作模式,大量汲取和借鉴好莱坞公路喜剧元素,并将类型电影与中国电影的现实主义创作传统进行了有效的融合与改造。为有中国特色的现实主义电影创作借鉴类型经验、有效利用类型策略,从而使现实主义电影在消费文化语境中找到新的增长点提供了值得参考的范本。

从《人在囧途》到《泰囧》看中国公路喜剧的成长

《人在囧途》以其小成本博得大票房而闻名,《泰囧》继承了《人在囧途》轻松、幽默的喜剧风格,影片的笑点既有人物关系之间摩擦而产生的捧腹桥段,也有妙语连珠的对白,还有夸张的动作场面之后产生的怪味乐趣。《泰囧》在故事架构和叙事节奏推陈出新的同时,更成功地隐喻了一些人生智慧。

从《大闹天竺》谈中国式“公路喜剧电影”

中国式'公路喜剧电影'的蓬勃发展,为我国电影业发展提供了新的力量,本文从《大闹天竺》这部典型的公路喜剧电影开始,探讨该电影中的公路喜剧电影元素和特点,并延伸到整个中国式'公路喜剧电影'的特点和发展前景,从而更全面地认识中国式'公路喜剧电影'。

《心花路放》:宁式黑色幽默在路上

继《无人区》之后,宁浩导演的又一大作《心花路放》登上荧幕,主演依然是徐峥与黄渤这对"铁搭档"。《心花路放》延续了宁浩导演一贯的"黑色幽默"的风格,票房也创历史新高,成为国庆档黄金周的票房冠军。本片无论是在叙事结构还是在人物角色塑造上都有很突出的特色,这也是这部电影能够登上票房冠军的重要原因。