第六代导演早期电影中的亚文化观察

第六代电影导演自20世纪90年代登上历史舞台一直活跃至今,他们早期所拍摄的影片不同于第五代导演电影中的宏大历史的表达和民族主题,更多表现为一种“叛逆”,运用后现代化的镜头语言,关注迷失在历史和现实中的边缘小人物,讲述社会底层人真实的生活经历。第六代导演的早期电影中融入了亚文化的元素,注重表现社会边缘人的物质生活状态和精神状态,并且传达出对社会现实的批判。本文从三个方面进行分析,分别是第六代电影中亚文化产生的原因、电影中的亚文化元素和亚文化事件以及由此所表达的意义。

科达与金绿能签约启动第六代发泡陶瓷智能生产线

4月20日,科达制造与景德镇金绿能科技举行了“第六代发泡陶瓷智能整线工程合作签约仪式”,双方携手推动发泡陶瓷迈向智造新高度。据悉,这是科达与金意陶集团合作的第5条发泡陶瓷生产线,该线设计日产350 m^(3),在当前发泡陶瓷最高产量基础上提升40%。

从个体经验叙述到虚构世界写作:第六代导演转型的困境与突围

中国第六代导演在近30年来的电影创作中经历了转变和发展、困境与突围等历程。他们在从边缘走向中心的过程中,容易形成身份的混乱,难以完成代际更替与主体性确立。与此同时,随着市场及全球化语境的改变,第六代导演较难获得观众认可与市场青睐,面临转型的阵痛。第六代导演应在实践中不断提高自身的创作能力,深入研究电影市场,以平衡艺术与商业之间的关系,最终完成从个体经验叙述到虚构世界写作的题材嬗变。

“我的摄影机不撒谎”——中国第六代导演创作风格浅析

20世纪90年代,改革开放为新中国社会带来了前所未有的经济发展与思想变迁,在文化宣传的前沿阵地,电影产业也于1993年开始了体制改革,国资大制片厂包办的制片形式不再。彼时的电影市场风云际会,一些年轻科班电影人自行筹款,用摄像机讲自己的故事,他们现在被称为中国第六代导演。第六代导演的创作不仅具有极强的现实价值,还赋予了现实不同的审美释义。

“第六代”导演小城书写中的现代性困境

第六代导演在作品中表现出了对小城居民,尤其是备受压抑的边缘个体的关注。电影中,这些长期游离于传统话语中心之外者的琐碎生活得到剖露,小城社会的现代性困境也被展现出来:一方面,小城不可能停留于前现代文明中,而是要在发展中完成自身现代化;另一方面,这一过程又导致了大量异化的,令人担忧的景观与行为,作为边缘个体的主人公往往是其中的疑惧彷徨者。中国电影的创作观念以及艺术价值,正因第六代这种对边缘个体,对小城的人文关怀而得到突破与拓展。

影像本体论视阈下第六代导演的因循与超越

数字时代使影像本体论的内涵发生了改变。“纪实美学”“长镜头”等不再完全符合影像本体论的要义,“第六代”的电影实践需要重新诠释、重新开掘。在影像本体论视域下,第六代导演既表现出因循的一面,又浮显出超越的一面。其因循在于对城市空间的描画仍然陈旧,未能觉察影像和城市之间的现实扭结关系;其超越在于完成了从“现实”到“媒介”再到“自我”的本体论解读,将镜头对准自我,构建出巴赞电影理论的张力。

叛逆·迷惘·回归:社会文化语境中第六代导演的电影实践

第六代导演的电影实践与中国社会文化语境变迁关系甚密。20世纪八九十年代之交精英主义的消退,给予第六代导演昂然突进的契机,使其完成私人化的隐秘书写;及至大众文化崛起,票房市场失灵,第六代导演在成长中遭受挫败,从而陷入迷惘,促成电影转型的发生;当然,消费文化的霸权作为压倒第六代导演“最后的稻草”,不能够小觑。在消费文化浪潮中,第六代导演最终妥协,走向回归之路。可以说,社会文化作为镜语,忠实反映着第六代导演创作的现实逻辑。

以底层视角书写人生百态:第六代导演的电影叙事研究

第六代导演在电影叙事中采取底层视角,与其说是出于同情,不如说是一种精神分析式的“揽镜自照”。时代的宏大画幅和个体的微小缩影构成鲜明比对,为第六代导演的叙事提供材料的支撑。由于后现代社会的基本特性,第六代导演不约而同选择“内源性”的创作倾向,企图勘探当代中国社会的经济文化变迁。通过“内源性”书写,导演将底层人物的人生百态编织为影像序列,反映出整个时代的基本困境。

第六代电影废墟影像的色彩意志

本文以第六代电影中的影像色彩为切入点,聚焦电影中的废墟影像,开启对第六代电影创作者所深切关怀的个人、命运、时代的沉思。20世纪90年代是中国第六代电影的黄金时代,人们在震惊与彷徨中迎来新世界。而在这一场如同现场直击般的美学运动中,被社会大建设构建、遗留的大量废墟景观与电影影像色彩意志产生了深刻而动人的勾连。而当下,我们站在新世纪的今天,回望上世纪90年代的中国现实主义电影,似乎在昂扬斗志的姿态中多了一重复杂忧思。

新时代中国电影主流叙事的双重转向——以“第六代”导演管虎、王小帅为例

管虎和王小帅在电影主流图景中表现出的艺术张力,逐步成为“第六代”的核心与主力。尤其新时代以来,两位导演对历史与民族记忆的再书写,代表了当下中国电影的两种流向。一是以管虎为代表的对革命历史叙事的作者性写作;二是以王小帅为代表的借鉴通俗叙事传统,从家庭伦理中透视国家建设过程的时代文化变迁。两种“流向”也表明他们从“弑父”到“新父”的话语表述转向,在同“子一代”的协商中体现出新型“父权”结构。

第六代导演研究

拥有代际特质的“第六代”导演群体,崛起于20世纪90年代中后期,至今,其创作经历了中国大众文化和电影商业机制的转型过程,已有近30年的历程了。以当下的视野重新审视这一群体,从宏观的视角可以发现,他们在不同阶段的社会文化语境中的艰难创意,如《叛逆·迷惘·回归:社会文化语境中第六代导演的电影实践》认为第六代导演的电影实践与中国社会文化语境变迁关系甚密,社会文化作为镜语忠实反映着第六代创作的现实逻辑,大众文化、消费文化的浪潮使第六代导演最终妥协,走向回归之路;对底层创作的“内源性”书写.

第六代导演艺术创作的空间转向研究

伴随时间维度的悄然退场,第六代导演开始了空间转向的艺术创作之旅。第六代的空间转向既是一种自发的、自觉的创作冲动的结果,又是特定时期社会思潮的真实图景的反映。在地缘空间、视像空间与精神空间中,可见第六代导演对不同社会个体观察的深刻性。似乎空间已经成为第六代民族表达、美学追求、情感书写的集中体现。从这个意义看,研究第六代电影空间转向的痕迹,其实也是在窥探“空间中的中国人”的变迁。

浅析中国第六代导演影视作品的创作特点

我国第六代导演因其成长经历、教育背景等诸多因素,以及受西方影视作品的影响,有着更广阔的国际化视野。他们习惯通过纪实方式记录社会基层群体的生活,作品人物特点鲜明,人物前途命运充满不确定性,表现出对未知的积极探索与内心的挣扎。第六代导演是中国电影新生力量,他们推动着中国电影事业的发展,是中国影坛的新势力。本文基于我国第六代导演的生长时代背景和文化教育背景,对他们的影视作品创作特点进行概括和阐述,并浅析中国第六代导演影视作品的创作特点。

美育视域下西周乐舞教育的价值探析——以六代舞、六小舞为例

乐舞教育是当时西周国子人生教育中至关重要的一环,但其本质是一种“德教”,是西周国子修身养德的途径。西周的乐舞教育不仅是我国古代舞蹈教育的开端,更是我国美育教育的开端。本文结合礼乐教育中的舞蹈实体——六代舞、六小舞的实例,挖掘其乐舞教育背后的深刻意义。

商务办公多面手 惠普战66六代锐龙版

2017年,惠普针对中小企业和创业公司推出了战系列商务产品,其中惠普战66系列商务本凭借全面出色的表现深受用户青睐。经过几年的不断发展,惠普战66系列商务本如今已更新至第六代产品。那么顺应时代发展潮流,今年的惠普战66商务本带来了哪些改变和进步呢?我们以搭载AMD锐龙7000系列移动处理器的惠普战66六代锐龙版为例,深入体验一番。

边缘语境中的“第六代”——“第六代”电影作品中的艺术审美

“第六代”的命名和发轫源于一种文化期待和文化追求。第六代导演们是文革后期出生的一代人,他们受到的传统教育匮乏,也没有“第五代”的所谓历史重负。他们是一群艺术主旨和个人生活态度、作品形态都有巨大差别的中国大陆电影导演群体。他们拒绝禁锢于“第五代”所设的“寓言”的铁屋子,他们更注重创作主体自身的生命经验和艺术感觉;不再遵守文化传统上的社会忧患规律,怀疑或摧毁着承袭而来的价值观念,扮演着社会文化规范下的“逆子”的形象。因此,“第六代”的出现和命名更多则代表的是一种文化期待。 A:边缘的“呐喊”有评论认为,“第五代”选择了历史的边缘,“第六代”则选择了现实的边缘。“第六代”导演的早期电影作品里的主人公多为摇滚乐手、画家、学生、流浪艺术家等边缘青年形象,而且逐渐形成一个边缘青年部落:《周末情人》、《头发乱了》中的摇滚乐手。

比头发还乱的一代——从管虎看中国“第六代”导演的个性

“第六代”只是一个概念虚拟的标签。从影像风格、电影题材、导演历程和人生经验来看,“第六代”是一批乱发般的多元常变电影工作者,20世纪80年代所使用的中国电影断代法不再适合改革开放后中国电影发展的实际情况。

美第六代战斗机研究进展情况

目前,美国F-22已经列装、F-35即将装备,俄罗斯等航空大国紧随其后,正在加紧第五代战斗机的研制。美国为了牢牢把握绝对制空权,其第六代战斗机的研发已经悄然起步,2030年前后空中优势的争夺战已经打响。从美军战略构想出发,研究美军发展第六代战斗机的动因,梳理美空军六代机的研究进展,系统描述了目前美空军对六代机的能力需求和相关技术支撑。

国外六代机发展及作战概念分析

为了辨识国外下一代战斗机对地面防空系统构成的潜在威胁,针对六代机发展,系统分析了美国、日本、英国、法、德等国家的六代机发展计划及进展,辨识了国外六代机的典型能力特征及需求,分析了六代机的典型作战概念。通过分析初步辨识了六代机典型作战模式,为未来地面防空系统的发展提供威胁驱动和方向牵引参考。

在社会转型中构造底层的生存之镜--解析当代中国“第六代”导演的底层电影

底层电影力图在转型中国建构底层的生存镜像,这些出自国内"第六代"导演之手的影像聚焦于社会断裂中底层的双重边缘化,着力"厚描"底层意识,书写底层丰沛的人性与鲜活的灵魂视像,在影像风貌层面质朴沉着,擅长白描生活中涌现的底层景观。