喜欢的与不喜欢的——影片《十六号病房》观后

看完影片《十六号病房》,有喜欢的地方,也有不喜欢的地方。于是想,干脆实话实说,就说说喜欢什么,不喜欢什么吧! 先说喜欢的。影片的第一组镜头使我有点泄气:一本丢失的日记,引出一段曲折的故事,未免有点老一套。可是,字幕过后,伴随着简炼、风趣的对话,放大的X光胸象和红色的臆胧的人物近景交替出现。

学术·民主·争鸣——第四届电影“金鸡奖”故事片大奖评选纪实

一年一度的电影“金鸡奖”评选活动今年进入第四个年头了。关于最佳故事片奖的评选,每年都有它的引人注目之处,但还没有一次象今年这样艰难,这样煞费周章。 1983年的故事片创作,有两个公认的特点:一是好的或比较好的影片比往年有所增多,二是缺乏拔尖之作。从电影创作的全局着眼,影片的思想艺术质量普遍提高,即使暂时还没有出类拔萃,足以服众的精品,也依然是值得欣喜的事。而对于电影评奖,尤其是以选尖子为任务的“金鸡奖”来说,以上状况的出现可就是一个难题了。当本届“金鸡奖”的评委们聚集于安徽合肥之初,这种一则以喜、一则以愁的心情是普遍的。前几届曾经参加过评奖的老评委说,以前来开评委会,要为哪一部影片“竞选”,心里是明确的,这次却是心中无数。八三年电影创作的实际状况,使得本届“金鸡奖”故事片大奖的评选,从一开始就呈现出扑朔迷离的局面。而本届“金鸡奖”最佳故事片奖的评选过程,也最集中地体现了“金鸡奖”

余音有余味

刘春桦病逝了,但她的生命仿佛在同房病友常琳身上得以延续。列车启动,载走了刘春桦的丈夫“老二哥”以及牠们的孩子,也载走了常琳。于是,远方的乡村里,古钟又重新震响了……这是影片《十六号病房》的结尾。古钟震响,余音袅袅,给观众留下了回味的余地。这余音里的余味,我想是来自影片编导借钟声传情达意的含蓄性、准确性和多义性,这钟声。

敏锐还须有力——谈当代题材电影创作的一个问题

当今人看当今事,自然是亲近的。而新近出现的《不该发生的故事》、《乡音》、《血,总是热的》、《十六号病房》等一批影片,之所以特别引起观众的兴趣和好评,我以为首先就是因其及时而又比较深刻地反映了当代生活的现实,使人听到了时代的潮音。这样一个可喜的创作势头,也许比它业已取得的实绩有着更重大的意义。不是有人曾主张“背对现实,面向自我”吗?而我们的电影工作者们却在忠实地和祖国。

幸亏这些年有了一点钱

李萍在电话中请我下午一点务必到工人医院来,她在大门口等我。我顿时紧张起来,我说,发生了什么事?李萍说,见面再说吧,我现在头都忙昏了。我说,不行,你必须告诉我,到底发生了什么事?她还是说,一时说不清楚。我说,你总得让我有一点思想准备吧,到底是哪一方面的事情?我这个人受不了刺激,你知道的!李萍好像有点不高兴了,她说,这件事不会刺激到你的,跟你无关,行了吧?行了吧?我说,你别生气,我只是有点担心,你知道我担心什么,对吧?李萍迟疑了一会儿,然后说道,说这么多,你到底来还是不来?我说,下午一点,对吧?她说,对,下午一点,工人医院大门口。我说,好吧,下午见。放下电话以后,我掏出三毛钱硬币来丢在台上,转身就准备走开。但是那个脸窄窄黑黑的修车行老板的老婆叫着,嘿!嘿!我转过脸去不解地看着她。她先是不好意思地一笑,然后说,昨天你还欠一个电话,你还记得吧?

李羚口述:融进清新自然中

一个人仅有感受是不行的,因为人人都有经历和感受,但演员除了感受还必须有演技,因为不是你遇到的每个人物的经历都能在自己的生命轨迹中找到相似的感觉,这就必须靠高超的演技来表现。所以演员是要靠演的,这才是优秀的演员。

契诃夫和中国

中国人……这是最善良的人民。——契诃夫伟大的俄罗斯作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫,在十九世纪末叶和二十世纪初叶的俄罗斯文学史上,是占着一个相当重要的位置的。契诃夫的同时代人和他的最亲密的笔友们,都曾经给予他以很高的评价。象列夫·托尔斯泰就这样讲过:“