论《六州歌头》由冷趋热而名作无多的原因

宋代《六州歌头》的“示范名作”为贺铸、张孝祥作品。继二人之后,虽有词人填写此调,却未再出现名作。这一方面是因为后续词人所选题材不再适宜原调风格。再者,《六州歌头》三言句群偏多,且韵脚密集,旋律紧凑。词人对三言句群的大规模删减及长句式的插入促使此调丧失本色。加之南宋词人以文为词、以对话为词的章法改造,《六州歌头》已基本偏离豪放格调。通过比较此调与其他长调的句群搭配,可再度凸显《六州歌头》变体之作形成的差距缺失。它们进一步衍生出词体歌、辞关系的重要问题。

“六州”调名辨歧——兼论词调“六州歌头”的断句

旧说唐大曲"六州"名义,乃"伊、渭、梁、氐、甘、凉"或"伊、渭、石、氐、甘、凉"之并称。此乃总结宋代不同词调之名推得之结论,并不可靠。考两唐书地理志,合称"六州"之行政区划凡十余组,独无上述二种。结合日本唐传曲调名考察,大曲"六州"之名,实指唐初突厥降部安置地"鲁、丽、塞、含、依、契""六胡州",又称"河曲六州"。其区域大致相当于今鄂尔多斯、银川、吴忠一代。结合六胡州的历史背景推测,唐曲"六州"或为庙堂所制,以歌颂唐太宗伏远怀柔之功德,而非边地进献。或云词调"六州歌头"之调名始于唐岑参诗作,亦误。关于词调"六州歌头"的结构,尚有一些错误的理解有待修正。按宋代词乐的典型形态分析,词调《六州歌头》上片结尾的三字句,本当为下片之换头而被误归于上片。词乐失传后,历代图谱学片面强调韵脚,而不知韵脚有主次、正副之分。宋代词乐"片"与"句"之间,尚有一中间层次,音乐学上称之为"均",表现在文辞体格上为句群。《六州歌头》是以平韵为主的词调,上下片结构有对应性,其韵脚看似密集杂乱,实有鲜明的层次性。

孤光肝胆照 忠愤气填膺——张孝祥《六州歌头》主题解读

张孝祥所生活的年代正是南宋朝廷国运衰微．人民生活在水深火热之中，整个国家划江分治．江北是饱受金人蹂躏的中原遗民。张孝祥《六州歌头》一词写于高宗绍兴三十二年（公元1162年）二月间。此前一年冬季十一月初八。金主完颜亮与宋会战于采石．金大败，完颜亮东下扬州被部下所杀．南宋小朝廷才转危为安。得以喘息。闻听采石大捷的消息．张孝祥喜悦欲狂。赋词一首《水调歌头．庞佑甫闻采石战胜》，表达壮怀激烈和忧国忧民的爱国情怀。1162年6月，宋高宗赵构将皇权传给太子赵奋．自己做起了太上皇．太子赵奋即位后第二年改元为隆兴元年（1163年），世为孝宗。孝宗皇帝是南宋皇帝中尚有恢复中原志向的．隆兴元年正月。他想整饬军队，起用人才。朝廷上弥漫着北伐的空气，起用了抗金老将张浚为右丞相．将江南军事指挥权交给张浚，并密谋联合西夏协同抗金。在做了北伐的简略准备后．4月发兵六万大军北伐，战事初期比较顺利．5月中旬收复宿州．主将李显忠与邵宏渊二人因小事失和．大敌当前，邵宏渊置国家大局而不顾。在敌人反扑李显忠被围的紧急情势下．居然按兵不动．李显忠孤军奋战得不到援助只得放弃宿州．于5月24日溃退到符离集一带。抗战失利．主和派势力占据上风，孝宗起用了秦桧余党汤思退为丞相。一时间。主和派及投降势力左右着南宋朝廷，此时张孝祥在建康（今南京）为张浚幕僚，所见所闻，不免令人失望，故在张浚的筵席上写了这首著名的《六州歌头》，表达了诗人满腔悲愤，更激发了人们爱国热情。

音悲调壮 笔饱墨酣——张孝祥《六州歌头》赏析

长淮①望断,关塞莽然平.征尘暗,霜风劲,悄边声.黯销凝!追想当年事,殆天数,非人力.洙泗②上,弦歌地,亦膻腥.隔水毡乡③,落日牛羊下④,区脱纵横⑤.看名王⑥宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊.念腰间剑,匣中箭,空埃蠹,竟何成?时易失,心徒壮,岁将零,渺神京⑦.干羽⑧方怀远,静烽燧,且休兵.冠盖使,纷驰骛,若为情.闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌⑨.使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾.

六州歌头喜读《邓小平文选》第三卷

金钲又送,一卷邓文雄。争传诵,丰碑耸;破迷濛,定星冲。字字千钧重。思欧共,心潮涌;怀倥偬,推豪纵,诤言衷。三起蛰龙,终竟鸿图梦,尽瘁鞠躬。喜猫黑猫白,不辩务真工。傲雪苍松,柱危穹。

如故的和如今的——读刘过《六州歌头·镇长淮》和姜夔《扬州慢》有感

但琼花无恙,开落几经秋。 (刘过)念桥边红药,年年知为谁生。(姜夔)岁月在昨日与今日的轮回中完成了人生,人们总忍不住要在手握今天的时候回首往昔,甜蜜与苦涩熔铸了生命的哀伤,或浓或淡。

贺铸《六州歌头》笺注札记

少年俠气,交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮。吸海垂虹。间呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦。辞丹凤。

就《六州歌头》谈有关词牌的两个问题

《六州歌头》调初见于贺铸《东山词》,据程大昌《演繁露》云:“《六州歌头》本鼓吹曲也,近世好事者倚其声如吊古词,音调悲壮,又以古兴亡事实云,闻其歌使人慷慨,良不与艳词同科,诚可喜也。”杨慎《词品》卷一所述大略相同。音调悲壮,闻其歌使人慷慨,良不与艳词同科。一般说来,按照《六朝歌头》这一词牌填写的词,读后确有此感受。

词牌《六州歌头》研究

《六州歌头》是宋词中用得较少的词牌之一，这个词牌来源于军乐，体制适合填写豪放词，然而这个词牌在宋词史上备受词人的冷落，仅有25首，本文对该词牌做简单介绍，并对该词牌不受词家欢迎的原因进行探讨。

六州歌头

吉林艺术学院教授、花腔作曲家尚德义及其作品演出小组于壬申初冬赴南方7所高等艺术学府交流演出,获得专家和同行赞誉;返长后,吉林艺术学院举办了其作品创作研讨会。专此而赋。 尚君心曲,曲曲荡长空。铁树花、火把节、春风舞,遂扬名。弱冠赴塞北;花甲子,欣南行。十六曲,

六州歌头 杭州湾大桥

乘风破浪，滚滚向东游。温台美，苏杨秀，楚吴留。再回眸，难忘杭州柳，断桥处，金山恋，白娘子，青蛇传，许仙羞。百里钱塘，面对荷花笑，顿解心愁。五云山瀑布，泉水伴沉浮。天目峰楼。莫邪头。大江南北，

六州歌头·仙剑奇侠

仙家古道，歧路使魂惊。野鸟绝，人踪灭，飞云平。赤风鸣。独对河山险，莫危惧，神若静，灵阵摆，天泻处，虚幻形。腕柔轻扬，化影随风去，瞬时纵横。

六州歌头·少年侠气

少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发箕。立谈中,死生同,一诺千金重。推翘勇,矜豪纵,轻盖拥,联飞鞚①,斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬③,白羽摘雕弓,狡穴俄空。乐匆匆。

略论张孝祥《六州歌头》的写作时间

张孝祥《六州歌头》词的作年,历来人言言殊。本文依据可靠的史实,判断此词只能 作于绍兴三十一年的年底,其他各说,则均与张孝祥的事历及此词的写作背景不相符合。

报国欲死无战场——贺铸《六州歌头》赏析

贺铸(1052—1125),字方回,号庆湖遗老。少时使酒尚侠,不肯屈节权贵,因此沉沦下僚,郁郁不得志。但他擅诗文,尤以词著称。词多记闺情离思,尝作《青玉案》,中有"试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨"句,人因称为"贺梅子"。《六州歌头》是贺铸的一首豪放词。

《六州歌頭》分片、用韻考論

《六州歌頭》的分片存在歧異:通常被視爲上片結句的三言短韻,在劉潛、李冠二人詞中卻是下片開頭。劉、李二人詞雖有相混,分片卻一致,又是現存最早的此調作品。宋初鼓吹曲《六州》不是大曲,類似换頭重複的曲子,詞調《六州歌頭》的音樂與之相同。以《六州》可證較早的《六州歌頭》的三言短韻在下片開頭處。通過對三言短韻特點的分析,上下片首尾位置的統計,創作手法的分析等,可知三言短韻在早期作品中爲下片换頭,後來則多爲上片結句。此調在北宋錯叶、通叶押韻,在南宋則多押平韻。押韻不同對文本的節奏效果有影響,顯示出南北宋詞作的差異。

词家射雕手——读张孝祥《六州歌头》

在宋代词的国土上,苏轼和辛弃疾是豪放派的代表人物,他们就象拔地而起的两座奇峰,时隔百年而南北相望。在两峰之间,还有广阔的原野,赵鼎、胡铨、岳飞、张元干、张孝祥等人,继承了苏轼壮词的传统,胸中激荡着南渡以后的时代风云,曾在其间弯弓盘马,往来驰骋,而张孝祥,更可以说是他们之中的词家射雕手。在词史上。

慷慨悲壮的爱国情怀——《六州歌头》(少年侠气)《六州歌头》(长淮望断)比较鉴赏

《六州歌头》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”