中国类后现代小说叙事的艺术特征

“:类后现代小说叙事”是对中国后现代小说的一种特殊称谓,其主要目的是说明中国后现代小说中西合璧的特色。同时“,类后现代小说叙事”也是中国新时期小说发展过程中一道极为独特的景观,它超越了以往历代小说的艺术传统,引发了中国小说叙事的艺术变革。本文运用叙事学的理论,从四个主要方面探讨了中国类后现代小说叙事的艺术特征。

传统与现代的参差对照——从张爱玲《传奇》看其小说的二重性艺术特征

张爱玲的小说在内容上对人性的揭示,在文学意象上的构建和叙事结构上表现了现代与传统的杂揉。其部分具有代表性的作品在结构层面上的开放性和不确定性,呈现了浓烈的现代特征,同时,其部分作品又以稳定的传统的结构方式来体现故事的完整性,作出那种我们称之为全知全能的叙述或主观的剖析,这种风格的二重性很大程度上源于她的生活经历和思想理念。

试析20世纪美国短篇小说中现代主义的艺术特征

20世纪现代主义文学是世界文学史上一场特殊而复杂的文学大变革，它以其背离传统、鼎新革旧的艺术形式以及荒唐奇异的扭曲形象来折射现代社会中的人生百态。本文试图以海明威、福克纳等美国作家的短篇小说为例，探寻20世纪美国短篇所表现的现代主义艺术特征，旨在体现这一时期美国短篇小说在形式、结构、表现形式及语言等方面的多样性、新奇性和灵活性，同时也留给现代读者更深广和回味空间。

烟粉灵怪纷烂漫——试论施蛰存小说的艺术特征

本文从分析施蛰存小说法文自选集入手 ,将其分为实的心理分析小说、写实的性心理分析小说以及怪异小说三类 ,对其小说作了分类辨析 ,对其艺术特征作了探讨。

论西方现代小说的审美特征

西方现代小说与传统小说相比,有着自己独特的审美特征,如着力探索人的主观世界,不以人物为小说艺术形象的主体,主题、创作意图相当隐蔽,呈现出立体性、散发性结构,表现手法、艺术技巧新颖独特等。

陀斯妥耶夫斯基小说创作中的若干现代性特征

小说文本之间的互文性不仅表现在内容方面 ,而且还表现在各流派的艺术特点和创作手法方面。陀斯妥耶夫斯基对作品人物独到、精辟的心理展示和灵魂剖析 ,开辟了现实主义心理小说的先河。内在的对话精神和自发性言语图式、人物外在形象的简化与情节的淡化、叙述的共时性和两极突然法的运用等构成了陀氏小说创作中的现代性特征。

艺术情象的魅力——读《利比亚现代短篇小说选》所想到的

青年学者李荣建同志翻译的《利比亚现代短篇小说选》,新近由武汉大学出版社出版,读后使人大开眼界,感慨万千,现仅就其艺术情象的魅力,谈点个人的想法。这些入选小说,都是首次介绍到我国来的,不愧是经过译者精心挑选出来的精品,不难看出,译本既忠于原著的异国民族风格,注重译文的准确性。

“都市里的陌生人”——析施蛰存的小说视角兼谈现代都市文学的一种审美特征

在小说创作中,小说视角往往体观着小说作家的审美倾向和艺术个性。正是在这种美学意义上,我们对施蛰存小说发生兴趣,不仅因为循着作家的小说视角,能使我们更准确地把握施蛰存小说的艺术形态特征,而且,能够从中窥见现代都市文学的某种审美特质与艺术品性。

新的审美感知与艺术表现方式——中国现代散文化抒情小说综论

本文选取了中国现代文学史上的一种新的小说艺术体式——散文化抒情小说(注)作为研究对象。在首先把它作为一种准小说流派,追溯其发展轨迹的基础上,重点是把它看作一种边缘交叉文体,一种新的小说艺术体式——抒情——叙事性小说体式,系统分析了它的艺术特征与审美优长,然后附带考察了它的兴衰原因。全文除引言外,正文分为三大部分。

鲁迅小说艺术风格的主要特征

鲁迅是一个伟大的作家,但首先是一个伟大战士。这从根本上决定了他的小说艺术风格的特征。“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”。对人民强烈的爱和对敌人强烈的憎,是鲁迅的人格,也是他的文格,即他的文艺作品总的风格。这在小说创作里,主要体现为“忧愤深广”,凝结成一种沉郁的风格。杜甫曾以“沉郁顿挫”四个字来概括他自己诗歌创作的风格。现代学者中也有人认为:“我国古典文学民族风格的内涵,委实有很大的比重出入于沉郁顿挫之中。”这是由于我们民族屡遭忧患的苦难现实,以及有才能、有抱负的作家却穷愁潦倒,同被压迫人民比较接近的状况所决定的。鲁迅继承了我国古典文学的这一风格,并在新的现实基础和思想基础上有新的发展。用“沉郁”或“沉郁顿挫”虽然概括不了鲁迅的全部风格,但却可以概括他艺术风格中的一个主要特征。沉郁,不是沉闷郁结。沉,是深沉,沉实;郁,是蕴积,含蓄。由于蕴积深厚,发而为文,故深沉有力,“志隐而味深”。鲁迅自评他的《狂人日记》为“忧愤深广”,其实何止这一篇,他的大多数小说都是这样。他为我们民族而忱,为我们的人民而忧,为人民的沉迷不悟而愤,更为中外反动派的残酷统治而愤。这忧愤又何其深沉,深广。他不仅目睹现实,而且远瞩历史。他的作品不限于一人一事,而概括了极?

中国现代抒情小说的审美特征

中国现代抒情小说的审美特征陈克兰我们知道，情节叙事是中外古典小说艺术的重心之所在，是其主导的艺术功能，至于抒情，则为小说之欠缺而乃诗歌、散文之所长。但西方小说，至迟在启蒙主义或感伤主义思潮中，一些作品就已打上了比较浓重的抒情色彩，而自十九世纪浪漫主义...

西方文学的现代性艺术特征

西方文学的现代化过程是沿着思想内容和艺术形式两条互不可分的轨道同时进行的.关于西方现代文学思想问题,历年来我国报刊和书籍上已经谈得很多了,但是西方文学的现代性艺术特征究竟怎样呢?表现在那些方面呢?评论似乎不多.本文想就此谈一点粗略的看法.必须说明的是,西方文学的现代性艺术特征并不仅仅限囿于现代派文学,就是非现代派的一般性文学,甚至传统的现实主义文学,都程度不同地染上了现代性的艺术色彩.因此,本文所论述的现代性艺术特征不仅隶属于现代派文学,也隶属于整个现代文学.

中国“后现代主义”小说的艺术标本——格非长篇小说《敌人》读解

1985年小说观念发生重大突变以后,中国开始出现了现代主义小说艺术。一批年轻的新潮小说家开始以现代意识观照中国的现实和历史,并不断寻求新的语言方式和叙事方式。小说主题不再局限于只具有社会政治及历史化的审美特征,而更致力于追求一种具有现代哲学化的审美特征,即注重揭示和表现人与社会、人与人、人与自我、人与自然等本体哲学范畴上的矛盾性和异化主题。刘索拉、徐星的作品可以说是中国现代派小说的代表。在他们的小说中不再把对象分成具体的代表着善与恶的社会集团。

突出重点，显示外国现代小说的特征

外国现代小说怎样教学，是一个很值得我们认真研究的课题。既然是小说，当然有小说的共性，但是我们如果着眼于小说的共性，把外国现代小说当做传统的现实主义作品来教，就很难了悟外国现代小说的艺术特征．也很难抵达具有巨大历史内涵的小说底蕴。郝老师的设计，为外国现代小说教学提供了一种可操作的路径．有一定的启发意义。

电影艺术与小说结构

传统小说以叙事为主,采用情节结构,并以其情节优势对电影艺术产生过深远影响。现代电影突出空间造型的作用,所形成的空间结构又反作用于小说。在电影艺术的影响下,现代小说叙事性减弱,造型性增强,时间意识减弱,空间意识增强,形成了对比式、相似式、多视角等空间结构形式,并以叙事的共时性、展示的现时性和意蕴的丰富性,表现出有别于传统小说的审美特征。完全可以说,现代小说摒弃了线性叙述方式,却没有去掉作品的灵魂;丢开了“情节优势”,却增加了光、影、声、色等视听元素;摆脱了时间的束缚,却开辟了更为广阔而又自由的艺术空间。无论从反映生活的广度、表达思想的深度,还是从艺术表现的力度上,现代小说都以一种不同于传统的崭新的面貌出现在读者面前。这样的艺术成就,固然与小说自身的追求有关,而更重要的原因在于电影艺术的积极参与。

略论《伤逝》的叙事艺术及其文体特征

《伤逝》是“东方伟大的叙事诗” ,是鲁迅先生独特艺术才能的杰作。本文试从叙事学理论 ,即叙述角度、叙述方式、叙述语言三方面 ,对《伤逝》散文化、诗化的抒情小说文体予以详细解读。

阿兰·罗伯-格里耶小说电影的美学特征

20世纪60年代,阿兰·罗伯-格里耶的小说电影是法国"新小说"派在电影领域的新探索。在《未来小说的道路》一文中,他认为小说改编的电影为他提供了一种思维方式。电影通过精选场景,将小说字句的意义直接呈现在观众面前。"而在原著的小说里,构成故事机体的物件和姿态却完全消失了,只剩下它们的意义。"[1]而电影却在其画面呈现中恢复了物件的现实性。因此,阿兰·罗伯-格里耶创作的小说电影,是恢复故事机体原貌的一种呈现方式。

逆传统而标新──20世纪美国短篇小说艺术散论

背叛传统而标新立异是２０世纪美国短篇小说艺术中的一个特点，它在很大程度上体现了现代主义作品普遍的艺术特征。本文试图以北美的福克纳、海明威、安德森等的短篇小说为例，概述这一时期美国短篇小说逆传统而标新这一特点并探讨象征手法在其作品中的运用。