当代商业插画的具象形式研究

作为当代设计的一种视觉传达形式,具象形式已经成为插画的一种重要的艺术表现形式,并以其直观的形象性,真实的生活感和美的感染力,在当代设计中占有特定的地位。因此,对当代商业插画的具象形式进行深入研究,具有十分必要的现实意义。

康熙瓷器人物纹饰的具象形式语言研究

康熙瓷器人物纹饰的风格、特征等研究较多,而从形式语言的描述性、叙事性、线条语言性、简洁性、直接性五个角度研究人物本身形式,揭示出康熙人物纹饰具象形式的描述与叙事语言,以简化繁、以少胜多、突出主题、强化思想,线条语言的丰富情感突出了画面的简洁性,而直接性恰是人物纹饰的内核美所在。

现代玉雕首饰的具象形式语言

具象,就是具体的客观形象,以真实再现客观的形象。无论中外,具象形式语言一直是造型艺术的主要形式语言,也成为现代玉雕首饰的重要形式语言。由于科技的发展,人类对客观世界有了超越过往的认识,自然也就有了对具象形式语言新的造型方式。在这样的环境和趋势影响下,现代玉雕首饰的具象形式语言也具备了这样的新特征,这里以超写实、仿生,以及现实再造三种形式特征为例进行阐述。

具象形式下的抽象与思辨--武汉琴台美术馆述评

2016年初夏,在柳亦春给市政府汇报琴台美术馆的方案后,我们约着见面一叙。与两年前建成的龙美术馆(以下简称“龙美”)相比,将近4.3万m~2的琴台美术馆大了很多。如此规模的一个美术馆,对于大舍事务所以及一座城市来说,其重要性是不言而喻的。

现代具象绘画的色彩形式知觉延伸

现代具象绘画的历程是艺术家个性感觉与普遍情感互动相生的色彩形式延展的过程。支持现代具象绘画色彩变化的是人的色彩感觉再现进入时间引发的感觉变化、色彩感情表现渗入人的心理空间及整个色彩视知觉在绘画空间中形成的图像形式关系。

剪纸的图形语言在磁州窑陶瓷装饰中的运用研究

剪纸是通过“剪”与“刻”的手法,对物象的主要特征进行精简提炼,对结构关系交代到位,追求生动、活泼、随意、自然的一种民间工艺。因具有磁州窑刻花和划花的花纹图案连贯、线条流畅活泼、构图灵活多变的特点,剪纸在磁州窑陶瓷装饰上得到快速发展。民间剪纸通过将具象形式与抽象形式两种图形语言运用于磁州窑的装饰纹样上,极大丰富了陶瓷装饰的表现形式。

中国绘画视觉经验的独特性

中国传统绘画并不是纯粹的视觉性装置,它融合了多重媒介--诗书画印。这种包容性来自它的起源,最早的"图",本指地图,也包括形象的呈现。中国绘画的观看既是视觉经验,还包含落款题跋阅读的参与。但中国绘画的视觉体验又是非常独特的,可从两方面来看:一是观看者借助山水图景触发"卧以游之"的视觉性想象,二是传统绘画独特的写意笔墨形式能够引起人们的深层知觉。知觉对象的确定性与写意表现笔墨印迹的"偶然性"之间的强大张力,构成中国绘画独特的视觉吸引力。

从索特萨斯的“孟菲斯艺术”谈起

在20世纪80年代,由埃托雷 ?索特萨斯创办的“孟菲斯艺术”挑战了现代主义固有的概念化设计思想,其不但采用了全新的开放设计观念,也以此为契机开辟了设计领域全新的方向。本文主要介绍“孟菲斯艺术”的设计背景、研究目的和意义和研究方法等;分别从视觉的解构和形式的重构着手,以索特萨斯的作品为例,分析其对非具象形式的提取方法;通过实例具体研究几何元素的精炼、色彩搭配的调和等孟菲斯艺术手法在室内空间的序列组织和空间组合中的运用;通过孟菲斯艺术手法在室内空间中的分析与探索研究,以管窥室内设计未来的发展趋势。

落花流水纹考

《中国纹样词典》等文献对“落花流水纹”都是这样解释的：产生于宋代，又称“曲水纹”“紫曲水”。为什么又称“曲水纹”“紫曲水”没有解释，而对宋代曲水纹的实物，却又认为与落花流水纹没有关系。这又与解释相矛盾。所举宋徽宗书《后赤壁赋画卷》包首所用“落花流水”锦的材料也系无中生有。《中国纹样史》虽对曲水纹有解释，但有逻辑错误，也没弄明白。为此，就落花流水纹的产生、名称及形式的发展演变等做一些考证与探讨。