具象空间、英雄叙事与全球想象:《独行月球》的三重观念建构

科幻喜剧《独行月球》的热映引发了人们对科幻电影本土化拓展及中国电影工业崛起的多维想象,多类型杂糅的题材背后彰显的是时空、叙事、文化三重观念的交织融合。月盾基地以及月球全景式的具象呈现为观众营造了超越现实的想象空间,小行星撞击地球的末日叙事营造了紧张的叙事张力和戏剧冲突。从普通维修工到拯救世界英雄的人物形象蜕变及其这一过程中的喜剧效果,既是当下个体现代性焦虑的一次集中释放,更是我国参与全球治理、塑造人类命运共同体的美学彰显和突破传统科幻片窠臼的独特文化属性。

空间界限在室内设计中的作用及运用

室内空间设计的目的,不仅体现在功能性和美观性上,更要升到引导人的行为和影响人心理的层面上,任何空间的形成依靠的是空间界限的分隔,因此,空间界限的概念及其作用也是室内设计者在当下设计工作中不容忽视的研究对象。本文将从室内空间界限的概念、种类及作用层面,简单阐述不同空间界限会形成哪些空间类型,以及对人的行为和心理产生什么样的影响,期望能给设计者们在研究室内空间领域带来一定的帮助。

《法国人的港湾》——空间叙事理论下的女性反文化书写

空间叙事理论作为一种新兴的西方文艺理论批评方法,用空间视角来考察性别文化,为解读文学文本提供了全新视角。20世纪英国著名女性主义作家达夫妮·杜穆里埃在《法国人的港湾》中寻求空间结构与女性反文化书写之间的关系。借空间叙事理论,以抽象的空间、具象的空间以及融合的第三空间探讨作者如何利用空间三元辩证法阐释女性反文化书写的困境,以及如何实现最终的成熟与超越,传达作者对女性生命的关怀。

建构戏剧文学空间支点的方法论和力度感——以边文彤音乐剧《家》的舞台设计为例

戏剧,要成为时空艺术,就得经历一个从文本想象空间向演出具象空间的成长过程。在此过程中,舞台设计推动戏剧从文本“意象”到“物象”,其建构戏剧文学空间支点的作用就充分凸显出来。笔者以中央戏剧学院2013级毕业大戏音乐剧《家》的舞台设计为例,浅谈边文彤舞台设计在为戏剧文学建构空间支点的方法论和力度感。

对城市工业旧址改造、利用的尝试——以“武汉万科茂园”为例

本文通过对武汉万科茂园景观规划、设计构思的记述探讨针对城市普通工业旧址的改造与利用。在此过程中,以非具象的中国典型园林空间再定义工业旧址场所,使保留的厂址空间最终呈现其再生的功能与价值,因为我们确信大量"普通的"、以明确目的建造的场所(比如:工厂)中蕴涵着这些并未预设的功能与价值。

新时代中国高等教育空间转型

新时代中国高等教育内外空间皆面临转型实践难题,亟须以研究的"空间转向"破题。根据列斐伏尔的社会空间理论对新时代中国高等教育空间转型的表现进行分析后发现:空间生产的市场性推动新时代中国高等教育空间布局的实践转型,向具有市场优势并上升为国家战略的东部沿海城市群高度集聚;新时代以来重视高校内部学习空间改造的趋势,表征着"以教师为中心"向"以学生为中心"的隐性空间权力转型;以"媒介化社会"和"时空压缩"为主要特征的技术时代的到来,引发新时代中国高等教育具象空间转型甚至异化,并酝酿新的高等教育变革。

具象与意象的深度连接——论电视舞蹈的艺术优势

电视舞蹈是一门运用电视语言解读和表现舞蹈语言的新兴艺术形式。电视舞蹈用镜头语言的有限视听和无限传播，将舞蹈有限的具象身体空间和无限的意象意境空间巧妙地连接起来，拉近其“心理距离”，在舞蹈情意、造型、律动等诸多方面尤显优势和特色。它也是与时代、科技、社会和大众等各方面互相联姻、有机结合的产物，并具有强大的生命力和广阔的发展前景。

《红楼梦》叙事视点与时空选择

《红楼梦》属回顾和记述往事的小说。第一人称是最佳的叙事选择,然而曹雪芹何以自己不介入,充当小说中的角色,又不由石头叙事,而选择了第三人称的叙事?恰由带全知功能的第三人称叙事,能灵活快捷地推动时空运转。《红楼梦》截断时间流,将时间空间化,并且是具象空间。借用诗词影像,组成多重空间,又将空间放在时间基础上,按人物的心理时间重新组合,用流动的多视角组合的内视点,推动时空转换与连结。