内在景观与双向建构:电影声音的接受美学

成功的电影声音不仅会改变观众所看到的世界,同时还会进一步激发电影声音与观众内在声音之间的"观念共鸣"。本文基于电影声音表象世界到观众内心世界的审美体验,在心理学和接受美学理论的视野下,从电影声音的三种内在维度("有意识声音""潜意识声音"和"无意识声音")检视听域,通过解析与声音彼此互联交互的"意蕴变幻",以及电影声音的"创作观众"和"召唤意义"等三方面的内容,阐释电影声音在接受美学方面的意蕴观念。

《阿凡达》中美术语言的神话意味

美术语言在电影《阿凡达》中具有视觉符号的形式功能,这种形式功能是为紧密围绕营造内在景观服务的,而对内在景观的成功塑造,保证了《阿凡达》神话意味的准确表达。本文正是对上述三方面的关系展开阐述,结合电影的宏大意境与细微情节,勾画出美术语言在《阿凡达》中的深层的神话意味。

试论海子诗歌的“幻象写作”

海子诗歌的幻象写作使其走向自由灵动、诡谲奇特的个性创造，走向一种“神启”般的书写体验，同时也让思维和幻想带有“可见性”并昭示着虚幻之外一定的意义营建。而幻象写作整体也和诗人的精神困境同流，呈现出诗人的神性意识和人性情怀的矛盾以及诗歌的多声部与同声源等内在精神困境。