杂技演员内在表现力与肌张力

"顶功"形体技巧,是中国杂技早在汉代就形成以"顶功"为中心的形体技巧节目,在这个"顶功"节目中,要求演员有过硬的腰功、腿功、倒立和跟斗基本功,这传统直至今日依然。汉代表现"顶功"技巧的画像砖石很多,山东嘉祥武氏祠的这两幅就很典型。现代杂技特指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目(如单臂倒立)。其中,"对手顶"这个节目就是脱胎于汉代"顶功"为中心的形体技巧节目,加上现代手法的编排,技术技巧的创新,舞蹈艺术的融合,声、光、电、化、服、道的创意,形成了现当代一个特别受世界给民族观众喜爱的节目。也使得"顶功"这一古老的杂技节目焕发了新的光彩,披上了时尚杂技的外衣。如何表演好这个节目,除演员要扎实的基本功外,还要在训练与表演中有机地加强内在表现力与肌张力相融合,表演好杂技肢体力量形态这样才能使得这一古老节目以其高难度的技巧、内涵丰富的精神情操、精美的舞蹈编排、独特的灯光音乐等风格在艺术上独领风骚。

现代中国画构图的内在表现力

随着时代前进步伐的加快 ,人们对现代中国画迫切追求的是 :新颖的题材内容和新颖的表现形式 ,新颖的造型语言 ,这种高度完美统一的作品 ,既是中国画家们的毕生追求 ,也最受广大观赏者的喜爱 ,本文就现代中国画创作中面临的重要问题之一———构图的重要作用和运用来作探讨。

现代中国画构图的内在表现力

随着社会的发展变化,现代人们对于中国画又有了全新的追求方向:题材内容的新颖、造型语言的独特以及内在的表现形式的高度统一,文章就对中国画构图的内在表现力进行具体探究。

舞蹈演员内在表现力的培养

舞蹈演员的培养应在传统模式的基础上不断寻求突破点和创新点,构建有效的教学模式及科学的培养机制,进一步提升舞蹈演员的表演技能。以培训实践为基础,结合舞蹈教学思想和方法,从提升演员的内心情感出发,探讨观察力、记忆力、创造力等舞蹈内在表现力的培养路径,包括培养细致的观察能力、锻炼表演记忆力、强化表演认知力、激发表演想象力、挖掘表演创造力、注重文化知识的学习等,以期为舞蹈演员表演技能的提升训练提供参考。

乔宜男绘画辑评

中国写意画在所有的绘画当中难度是比较大的,尤其是写意花鸟画,因为它不靠题材取胜,而是靠主题思想、靠艺术表现、靠中国绘画的基本特点——笔墨语言的内在表现力和它的内美。因此中国花鸟画的现代化也强调内在的变革,形式必须与内容相协调,这就很难。今天的花鸟画家都在追求如何将花鸟画表现得既有内在的美,又有形式感,又有现代感。我觉得大家都在努力,乔宜男也不例外。他在中国花鸟画的笔墨形式上做了一番探索,这一番探索是有效果的,也比较新鲜。他既跟古人有所不同,也跟同时代的其他画家不同,这就很不容易。同时他的创新还是建立在深厚的传统文化修养之上的“守正创新”。