浅析“九七”前后香港电影中的内地女性形象

在1984年至2010年涉及内地女性形象的香港电影中,内地女性形象在香港电影中大致经历了"他者化想象"、"迎合与反思"、"天使化的美丽符码"三个阶段,并向多元化发展演变。然而"天使化"塑造的策略从某种意义上看,更多的是香港电影在经济上的妥协,而并不能够看作是文化上的"回归"。

香港电影中内地女性形象的变迁

中国内地女性的形象经常出现在香港电影中，她们不能摆脱“被凝视”的命运。在早期的作品中，内地女性都被作为商品，靠出卖自己的身体来维持生活，其中以陈果和余力为的“内地妓女三部曲”为代表。后来，内地与香港的经济和文化来往更加密切，港人对内地人有了更加深刻的了解，对他们的看法也有了改变。香港电影对内地女性的描写也展现了多样化，影片不再单纯地刻画内地女性作为商品的一面。

1984年以来香港电影中内地女性形象的变迁与重塑

“九七”和“CEPA”的签订这两个重要的历史事件一定程度上影响了香港电影中内地女性形象的变迁与重塑:从1984年《似水流年》里塑造的“阿珍”到“九七”回归后人文关怀下刻画的底层女性,再至“CEPA”后全新女性形象。历经数次变迁,最终香港电影实现了对内地女性形象的正面塑造和对大陆的形象认同与文化认同。

性别与族群夹缝中的沉默空间——女性主义地理学视角下香港电影中内地女性身体及空间研究(1983-2015)

本文从女性主义地理学的角度审视1983年至2015年间香港电影中内地女性的生存空间及身体姿态,依照其所处空间将其大致分为内地女警与性工作者这两类。其中涉及到社区空间、街巷空间、性交易空间以及消费空间四种空间,在这些空间之中,内地女性的身体受到不同程度的圈限或扭曲,被影片的商业及文化诉求所形塑,体现了性别角色化以及族群认同中错综复杂的权力关系。