“罩”在内檐装修中的实用性研究

“罩”是明清时期古典建筑内檐装修中常用的一种隔断构件,因其独特的结构属性,能够起到组织空间的多维作用,扩展了传统室内布局,进一步形成了传统空间布局的基本面貌。“罩”在内檐装修的实用性主要表现在对于空间的分隔与处理内外空间关系上,通过组织空间序列来塑造空间性格。文章通过叙述“罩”在内檐装修中的组织性和自然性,研究“罩”充满智慧的空间营造策略,发掘其对于当代室内空间设计的巨大能量。

装修图样:清代宫廷建筑内檐装修设计媒介

设计是皇宫建筑兴建的关键步骤,古代建筑的设计是否存在精确的、科学的设计图纸,一直为人们所关注,大量清代图样资料遗存,说明清代的宫殿建筑内檐装修设计以图纸、烫样、木样和做法说明为设计媒介。文章以第一历史档案馆、国家图书馆、故宫博物院等处所存清代万春园"天地一家春"图文档案、建筑烫样为例,揭示清代皇家宫殿内檐装修设计程序、方法和模式,探讨清代皇家内檐装修设计问题。

论清代宫廷内檐装修雕刻艺术——以倦勤斋、储秀宫、三有轩和养心殿佛堂为重点

清代宫廷内檐装修雕刻是清代宫廷内檐装修中很重要的装饰形式。这些雕刻由于其所用的场所性质和所附着的部件功能及这些功能所要求的空间造成的限制,致使它们在位置安排、题材选择、造型处理和雕刻手法上都形成了鲜明的特点。而这些特点究其根本,源于意义、功能和审美的综合作用。

清中晚期养心殿东暖阁内檐装修改造工程——兼论养心殿东暖阁样式雷图档辨析

养心殿是雍正以降清帝在紫禁城中最重要的政寝合一空间,其中东暖阁内檐装修随各朝新帝践祚反复更替,是养心殿内格局变动最为频繁的空间之一。与之对应,在中国国家图书馆藏样式雷图档中发现养心殿东暖阁图档共计65件,是不同时期东暖阁改造工程的真实记录。本文结合档案文献及实物测绘获取的信息,详尽辨析图档绘制时间、所属工程、绘制目的、图纸内容等,从史实考证和设计分析两个角度呈现不同历史时期养心殿东暖阁内檐改造工程的细节。

故宫符望阁内檐木装修的工艺特征及榫卯构造

一、符望阁内檐木装修的分布与类型 中国传统古建筑中的内檐装修是指所有属于小木作的室内装饰，如罩桶、门（包括门筒、门口及门头花）、窗（方窗、花窗、槛窗等）、床（多指室内固定的床炕）、地平（包括宝座地平及被称为“矮炕”的地平）、宝座、屏风、天花、藻井等。内檐木装修常与室内家具陈设的风格结合起来，具有较高的艺术观赏价值，因而在用料、做工等方面更加精细，发展到清中期，多以硬木工艺为主体或骨架，涉及多种工艺的组合与叠加。

杂糅与近代化:苏州狮子林内檐装修意匠探析

狮子林历史悠久,原为寺园,后来转为私家园林,现如今,园林面貌已不复旧观。造园意趣由初期禅宗园林的清净淡朴,转为后期官僚、商贾园林的奢华新奇,带有世俗化气息。现存狮子林主要呈现出民国时期风貌,园林建筑室内普遍设置内檐装修,装修风格杂糅,具有近代化的特征。通过梳理园林内檐装修的设置情况,展现狮子林室内空间面貌,在此基础上探究其装修意匠。分别从匾额楹联、装修样式、装饰、工艺、空间等方面解读设计的立意与匠心,进而分析意匠成因,指出时代、人文与技术对园林内檐装修的影响,展现园林的近代化变迁。

谐趣园涵远堂内檐装修研究

涵远堂位于颐和园东麓谐趣园组群的北部,其内檐装修现状保存完好,基本体现了清晚期的装修面貌。本文结合档案文献梳理涵远堂建筑及装修沿革,并基于测绘调查的成果对涵远堂内檐装修从空间布局、纹样类别和尺寸设计方面进行研究。希望此研究可以为相关领域研究提供切实可信的基础资料。

宏丽轩举:苏州留园内檐装修意匠解析

留园是一座声名卓著的江南名园,园林建筑与内檐装修呈现出“宏丽轩举”的特点,彰显出江南地区装修的高水准。内檐装修是探究留园的重要媒介之一,本文基于留园不同时期的历史资料,通过梳理内檐装修的类型与空间设置情况,展现出留园室内空间面貌。在此基础上,从样式、装饰、材料与工艺、空间营造四个方面着手,对内檐装修意匠展开分析,进而解读意匠的成因,提出经济基础、文化内涵、园居生活和时代技术等影响因素。本文试图为人们提供另一个认识留园的窗口,彰显园林小木作装修的艺术价值。

毓庆宫内檐装修色彩标定探讨

木构件是古建筑内檐装修的重要组成部分,其现状表面色彩所反映的历史信息,以及对文物受损后的修缮与后期保护都是关键性的参考资料。借助蒙塞尔色卡收集木构件色彩数据,并对色值进行对比分析,寻求现状色彩与原始色彩的差异,希望在色彩数据的基础上,能为进一步的修缮保护工作提供依据。

清中期扬州私家园林建筑内檐用罩的形制特征成因分析

扬州传统建筑内檐装修的总体特征是“南北杂糅、徽苏并举”,通过对扬州私家园林与北方皇家建筑内檐用罩形制的定量及定性分析,进一步钩沉这一特征形成的具体影响要素,从盐商审美趣味、政治事件及手工艺生产模式分析了南北文化交融对扬州私家园林内檐用罩形制特征形成的影响。

故宫景福宫内檐装修研究

景福宫位于故宫宁寿宫区东路,是一座三卷歇山周围廊式建筑,其内檐装修现状保存完好,基本体现了清晚期的内檐装修面貌。2015年5月,受故宫博物院委托,天津大学建筑学院全面测绘景福宫建筑组群时,对景福宫内檐装修进行了精细测绘,对其空间尺寸、形制做法、历史遗迹等做了全方位记录。文章整理该次调查结果,对景福宫内檐装修依次从罩槅、匾额、金属构件三方面进行说明,并结合对乾隆朝景福宫档案文献的梳理,对乾隆朝景福宫的内檐装修局部进行初步推测,希望此研究可以为相关领域研究提供切实可信的基础资料。

端门内檐彩画艺术初探

形成于清代的宝珠吉祥草彩画是官式建筑彩画类别之一,兼具满、蒙、藏民族文化艺术特色,仅装饰于清代皇宫城门与帝王陵墓建筑内。北京中轴线上的端门内檐彩画属于清代宝珠吉祥草存迹,独特的方心式布局,使其成为宝珠吉祥草彩画的一个特例。宝珠吉样草元素的形成与角色转换,见证了中国古建装饰艺术多样化的创新历程。作者从端门内檐宝珠吉祥草彩画的结构布局、纹饰特征入手,将其与传统满、蒙宝珠吉祥草纹饰进行对比分析。于共性中寻找差异,梳理出宝珠吉祥草纹样演变脉络,剖析端门内檐彩画所蕴含的历史价值与艺术价值,论证了端门内檐宝珠吉祥草彩画的独特性与唯一性。

毓庆宫内檐装修初探

毓庆宫地处内廷东路奉先殿与斋宫之间,其历经清朝五位皇帝读书、居住使用。毓庆宫内檐装修极为考究,尤其以后殿素有"小迷宫"之称的内檐装修,构思极为巧妙,内部结构错综复杂,装修种类复杂多变。

清代宫苑中的“多功能厅”——圆明园五开间连卷殿内檐装修比较研究

五开间连卷殿是圆明园建筑中较为独特的一类。作为一种“多功能厅”,其主要通过内檐装修实现空间划分,令大尺度的室内空间同时满足统治者朝仪、理政、燕寝和礼佛等复杂多样的园居需求。文章在整理观澜堂、慎德堂和天地一家春殿这三座连卷殿的样式雷图档基础上,还原其内檐装修布局,分析它们各自在不同时期的空间格局和布局逻辑,揭示空间变化规律及其背后的驱动力。并通过对比内檐装修单体的类型、材料、样式、尺寸等具体做法,讨论连卷殿内檐装修做法的规律特征。研究立足圆明园史档,旨在解析建筑单体的内部空间,深化传统建筑从设计到做法的系统性讨论。

特种粉体杀虫内檐涂料研制和应用研究

目前,内檐涂料多为液体,给包装和运输带来很大的不便;发达国家内檐涂料已向功能化发展,给住宅装饰业带来新的社会和经济效益。本文阐述该涂料两个研究关键:一是杀虫药剂有效期,一是该药剂毒力缓释技术。现报道如下:1 试验材料1.1 涂料组成:杀虫剂(5％高效体氯氰菊酯、99.5％林丹)、增效剂(90％八氯二丙醚[S_2])。

清代皇家建筑内檐装修记录方法溯往

现存清代皇家建筑内檐装修形式多样、功能复杂,是历代内檐装修的集大成者。长期以来,该领域备受学术界、艺术界与收藏界的广泛关注,并形成了丰硕的研究成果。然而,在既往研究中,如何全面记录内檐装修的各方面信息,学术界尚未进行系统地总结。通过梳理自清朝以降的清代皇家建筑内檐装修记录方法,追溯各领域记录方法在内檐装修上的运用,以期裨益内檐装修尺寸、材料、结构、功能、装饰等各个方面定性与定量的记录方法的总结,为其保护研究奠定坚实的基础。

恭王府锡晋斋内檐装修复原设计研究

恭王府锡晋斋内檐装修复原设计从样式雷图档入手,结合历史照片,通过对现存内檐装修、已缺失内檐装修的历史遗痕以及相关文献及图片资料的考证研究,同时利用计算机三维模型辅助分析手段"重现"了乾隆时期锡晋斋内檐装修的历史风采,对文物建筑内檐装修复原设计的科学方法进行了初步的探索。

传统建筑裱作之内檐棚壁糊饰工序及技术要求

内檐棚壁糊饰技术是传统官式建筑营造技艺裱作中的重要内容,以故宫古建筑内檐糊饰技艺最具代表性。该项技艺贯穿整个清代,康雍时期迅速发展,盛行于乾隆时期,在此时期该项技艺在糊饰形式、选材及材料加工、操作技法等方面非常成熟和丰富多彩。之后逐渐衰减,清代结束,紫禁城中此类工程基本停止。工匠身怀技艺走出红墙,根据社会需求,官式建筑部分棚壁糊饰技术与民间部分类似技术相融合。随着历史的变迁,至建国初期,官式建筑裱作之内檐棚壁糊饰技艺基本淡出建筑行业。近些年来,文物保护事业需要对古建筑裱作活计进行恢复原貌及传承传统技艺。我们依据清宫档案、根据故宫等处官式建筑内檐糊饰遗迹,以及该项技艺后人的传承等,经过数十年的研究与实践,将传统建筑裱作之内檐棚壁糊饰技艺的基础工序及技术要求进行整理成文,以飨同仁。

内檐裝修與室内空間

分隔室内空间,是内檐装修的重要作用之一。内檐装修包括天花、藻井、毘盧帽、屏门、隔扇、隔断、各种罩类等,由故宫所见,多选材精良,製作精工,富於艺术价值,对室内空间的分隔和环境氣氛的创造起有重要作用。室内空间的组织、分隔与建築的使用目的有关,以其满足使用需要为组织空间的出发点。与政治事务有关的建築,如太和殿、乾清宫、齐宫、养心殿等,室内空间以开敞为主,内檐装修遵循少而精的原则,以少勝多。其主要手法是:以藻井控制主要空间,两侧用隔断墙将空间封闭起来。门口用毘盧帽装饰。藻井所控制的空间安放宝座。宝座后置屏门,上安走马板,绘金雲龙,其上悬匾额。这种少而精的装饰,突出了室内空间的整体性,使人们的注意力集中而不易分散,表明了空间的重要性,满足了使用的需要。