采访内田贤治

这是导演的登龙门之作,在国际影坛的一片赞扬声中,我们的新星出场了。他就是内田贤治导演。内田导演的作品《不走运的人》,在今年的戛纳国际电影节上,以其优秀的剧作荣获了法兰西作家协会奖,以及最佳青年评论家奖等四个奖项,一举成为令人瞩目的人物。《不走运的人》,是内田导演的第一部供影院放映的长故事片,它的制作费用,来自内田2002年为“匹亚”电影节拍摄的作品《周末布鲁斯》所获得的奖金。故事描写一位正直但有些懦弱的青年职员,在与他同居的女友出走后不久,又邂逅了一位刚刚同花心的男友分手的女人。此后的一个晚上,在这二人的周围发生了一系列出人意料的事情。影片从五位主要人物各自的视角出发进行了描述,随着时间的推进,剧情渐趋紧张,是一部充满悬念的优秀作品。目前该片正在涩谷的“欧洲空间”上演。

非线性叙事下的《放课后》

内田贤治是当代日本导演的中坚力量,其在执导《遇人不熟》时就已经进行了叙事技巧上令人惊艳的探索,喜剧电影《放课后》则可以视作内田贤治编剧技巧的成熟。在带有悬疑色彩的《放课后》中,内田贤治运用了非线性叙事的策略,有意使电影的时空错乱,并隐藏了人物的真正关系与其行为的动机,最终实现了悬念的制造。文章从明暗叙事线索、因果关系设置、时空变换三方面,分析《放课后》的非线性叙事。

论电影人物形象塑造的重要性——以电影《盗钥匙的方法》为例

电影《盗钥匙的方法》(Key of life,2012)是日本青年导演内田贤治的一部剧情片。因为一次偶然意外,一个自杀未遂的落魄都市边缘人和一名深度洁癖、品位高雅的职业“杀手”无意中互换了身份,莫名其妙地扮演起了对方的角色,进而引发了一系列啼笑皆非的无厘头事件,在喜感之余还带有励志成分。本文通过对这部影片中三个主要人物的性格特点进行分析,结合影片故事情节,阐述人物形象塑造对一部影片主旨的表达起到的举足轻重的作用。