《尤里西斯》的内聚焦叙述:一个异化的精神世界

《尤利西斯》的内聚焦叙述,以三个主要人物为聚焦人物,通过人物的双眼和意识感知故事世界。三个聚焦人物通过青年艺术家斯蒂芬展现出现代社会精神世界的迷茫;通过猥琐的布卢姆展现出现代社会的庸俗;莫莉的内心独白透过一个淫荡的女性视角淋漓尽致地展现出现代社会的道德伦理的堕落与瘫痪。内聚焦叙述以三位不同人物的视角从多角度深刻揭示出西方现代的精神荒原对人们思想情感产生的异化。

从叙述视角管窥《一个陌生女人的来信》

文章以叙事学理论中的"叙述视角"为切入点,对《一个陌生女人的来信》中的"我"这一独特的叙述视角做出分析透视——第一人称叙述,多重式内聚焦叙述视角。作者通过第一人称独白,多重式内聚焦叙述视角抒写了一个为爱沉默奉献了一生的女人的爱情绝唱。

评徐静蕾《一个陌生女人的来信》的叙述视角

本文选取叙事学理论中的"叙事视角"为切入点,兼用女性主义理论对电影《一个陌生女人的来信》中的"我"这一独特的叙述视角做出全方位的透视——内在的固定式内聚焦叙述视角及外在的女性主义叙述视角。前者使小说具有第一人称独白式叙述的特质,后者使作品潜在的深层次意蕴得以彰显。独特的叙述视角的运用成就了当年内地四小花旦之一的徐静蕾,荣获第52届西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演"银贝壳奖",这是中国电影界在国际获得的最高奖项。

梦幻之旅的湮灭——从叙事学角度谈鲁迅的《幸福的家庭》

鲁迅的小说《幸福的家庭》以讽刺的笔法试图惊醒当时那些正"做着好梦的青年",鲁迅对他们不仅有嘲弄更有深切的同情。本文从叙事学的叙事空间不与第三人称内聚焦叙述两方面,探讨《幸福的家庭》深沉的讽刺艺术。

女性视野中的一颗璀璨明珠——评徐静蕾电影《一个陌生女人的来信》

文章选取叙事学理论中的"叙事视角"为切入点,兼用女性主义理论对电影《一个陌生女人的来信》中的"我"这一独特的叙述视角做出全方位的透视——内在的固定式内聚焦叙述视角及外在的女性主义叙述视角。前者使小说具有第一人称独白式叙述的特质,后者使作品潜在的深层次意蕴得以彰显。独特的叙述视角的运用成就了当年内地四小花旦之一的徐静蕾,荣获第52届西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演"银贝壳奖",这是中国电影界在国际获得的最高奖项。

底层的承担——解读罗伟章《我们的路》

新世纪以来底层文学的创作引起了文坛内外的广泛关注,《我们的路》从"我"春节返乡开始逐步展开在城市五年之间打工所遭遇到得不公平的对待与屈辱,同时穿插了一个16岁的同村姑娘春妹在城市打工的际遇和返乡之旅。本文主要以叙事学理论为方法,从叙述人称、叙述视角、叙事模式等方面解读《我们的路》,揭示小说的内蕴。

东野圭吾《恶意》的叙事艺术

本文以叙事学理论解析东野圭吾的推理小说《恶意》,侧面探讨东野圭吾作品畅销的内在原因。《恶意》主体部分采用不定内聚焦叙述,形成两套不同叙述话语。罪犯野野口的手记塑造了一个虚假的'隐含作者',警官加贺作为内叙述接受者,无意中帮助野野口逐步完成真正的犯罪。野野口和加贺都属于不可靠叙述者,野野口的手记是对事实的错误或不充分报道,加贺则是作出了错误或不充分的判断。随着调查的推进,故事情节接连转换,人物形象彻底反转。东野圭吾推理小说正是以精巧的叙事展现出复杂的人性与社会问题而大获成功。