略论内蒙古美术类“非遗”的发展优势

内蒙古美术类“非遗”除了具备一般“非遗”的共性特点之外,还有着地域性、民族性特点,以及“美术”属性的差异化表现。不论是内蒙古的地域性和民族性特点,还是美术类的独特艺术表现,都呈现出内蒙古美术类“非遗”的发展优势,即地域优势、文化优势与经济优势。

内蒙古水彩画创作论(上)

内蒙古七十余年的水彩画创作,可分为三个阶段,即“十七年”、新时期以及新世纪以来。“十七年”时期,内蒙古的水彩画创作相对比较薄弱,从事的人员较少。新时期之后,内蒙古水彩画研究会成立,对内蒙古水彩画的创作和发展起到了积极的推动作用。1995年,内蒙古师范大学美术学院招收首届水彩专业班,2000年正式建立水彩画专业,内蒙古的水彩画高等艺术教育得以确立。2002年,内蒙古美术家协会水彩、粉画艺委会成立,标志着内蒙古的水彩画事业进入一个全新的发展阶段。

论蒙古马精神在新时代内蒙古美术创作中的价值

内蒙古美术创作因"草原文化"而独具特色,成果显著。同时,美术创作主题的多元性选择、内涵的时代性丰富与思想的深刻性表达,成为内蒙古美术创作进入新时代的使命与追求。蒙古马精神对新时代内蒙古美术创作产生了引领创作主题、创新表现方式、鼓舞画家士气的深远影响和重要价值,强有力地推动了内蒙古美术更好更快地向前发展。

内蒙古美术馆运营机制的几点思考

国内外对美术馆的定义及概念有多种标准,我国目前对美术馆的权威定义,是1986年国家文化部颁布的《美术馆工作暂行条例》中的有关表述:"美术馆是造型艺术的博物馆,是具有收藏美术精品、向群众进行审美教育、组织学术研究、开展国际文化交流等多职能的国家美术事业机构。"

基于扎根理论的内蒙古旧美术馆改扩建影响因素研究

随着时代发展,内蒙古旧美术馆已无法满足时代需求且无法得到合理利用。文章采用扎根理论的研究方法对内蒙古旧美术馆相关的45个使用者进行深度访谈,通过对使用者访谈文本分析发现,城市因素、文化因素、建筑因素和使用者因素是公众参与视角下内蒙古旧美术馆改扩建的影响因素,并构建出内蒙古旧美术馆改扩建影响因素模型,为内蒙古旧美术馆的进一步更新利用提供了有力的理论支撑。

红色、图像和记忆——内蒙古当代主题性美术创作历程

进入新时代以来,内蒙古的主题性美术创作紧随国家文艺主旋律,呈现了持续发展、推陈出新的整体趋势。本文对内蒙古当代主题性美术创作历程进行探研,总结概括其艺术特征,并且试图为其构建一种新时代发展途径。

草原画派与其蒙古马艺术元素探微

以北方草原画派为主流的内蒙古美术史中,蒙古马艺术元素的运用和描绘能够最大化抒发草原民族精神,彰显草原文化系统的磅礴力量。梳理中国古代北方草原画派和当代内蒙古草原画派的演变历程,采用美术史文献资料研究方法,进一步探索内蒙古美术绘画中的蒙古马元素,深入阐释古今草原画派作品中蒙古马元素的艺术特点。提出古今草原画派绘画的共鸣与区别,深切领会游牧民族血液中蒙古马精神的嬗替与传承。少数民族美术历史对于研究内蒙古的精神文化有很大的学术价值,有利于学者培养美术史论修养,且更加充实少数民族文化的滋养。

画家佟金峰

佟金峰蒙古族,1963年生于内蒙古通辽市科左后旗。1981年开始美术教育教学工作。1997年进修于内蒙古师范大学美术系。现为中国美术家协会内蒙古分会会员、中国少数民族美术促进会会员、扎鲁特旗民族版画研究会理事、扎鲁特蒙古族高中美术教师。 1996年9月作品《芳草地》在日本东京展出;《喧闹的苏木镇》获全区青年美展一等奖;作品《欣欣向荣》

生命的记录与延续

一块小小的化石与久远的岁月、浩瀚无垠的宇宙相比,是何等的渺小。然而,它却是生命的印记。对于宇宙来说无论是微生物还是庞大的恐龙,只是短暂的瞬间。而生命却是星辰交替、岁月轮回、不能磨灭的永恒。因为生命的存在我们所生存的星球才具有非凡的意义。考古学家和生物学家研究化石是为了解释和揭示生命的发生与进化的奥秘,而艺术家对化石的关注,除了其审美意义之外,更重要的目的是赞美生命的存在、呼唤新生命的开始。