艺术散文自身的局限性

艺术散文的表现性、精粹性和无规矩性，在构成散文美的同时也使其自身具有某些局限性。作家群体和审美阶层普遍存在着高年龄、高文化倾向，传播形式和方法带有“语境依赖型”的诸多限制，适合印刷媒介的传播，而不宜于电子媒介传播，这些都使艺术散文在创作、审美和传播方面不可避免地存在某些困难和障碍，影响它的发展和繁荣。

从视觉文化谈竞技武术的发展

从视觉文化分析当今竞技武术开展不乐观的主要原因:在于它给观众带来的是传统"韵味"丧失,视觉疲劳,审美距离消融。进而提出竞技武术发展要体现它的"内视性",表现出它的"神美"、"形美"、"意象美",才有可能吸引更多观众的眼球来提高其社会品位。

传统文学文本边缘化的深层结构

立足于传统文学作品所具有的独特的内视性,以文学文本的符号性和自身的内部结构为切入点,文学艺术的魅力可被视为一种独有的结构。然而,随着大众文化势力不断加强,以视觉刺激为主导的多种通俗化、商业化的艺术,强烈地冲击着以语言符号为基础的传统的文学艺术,使文学艺术越来越成为一种边缘化的存在。因此,要在传统文本与现代大众文化之间给文学与视觉艺术以健康发展的生存空间。

寄托范畴与审美意识——四论中国传统审美范畴

“寄托范畴与审美意识”,是以寄托范畴为引子对中国传统审美范畴进行多侧面探讨的系列研究之一。重点讨论:一、创作中有所寄托的审美意识活动及其组合结构;二、审美意识活动的五个特性;三、中国传统审美意识活动的含蓄性与寄托性;四,中国传统审美范畴的“内向”和“内视”的特征。

新时期十年:新诗,发展与徘徊

三个层次 如果作全景式观照,发展,是新时期诗歌的走向。 诗歌丰收。以诗集为例,1982年出版121种,1983年上升为170种,1984年与1985年虽然出现衰颓,估计仍保持在百种以上。十年间推出的《归来的歌》 (艾青)、《双桅船》 (舒婷)、《温泉》 (牛汉)这样的诗集,体现了新诗艺术的新进展。 诗人活跃。新时期活跃着的不只是在新时期崭露头角者,而是四个强劲梯队:“五四”