浅析电视节目的内部叙事逻辑的重要性——比较中版《密室大逃脱》与韩国原版的差距

近几年,综艺节目的类型和样态增速开始逐渐放缓,受众对于综艺节目的要求开始逐渐增高,各大电视台、视频平台开始探索新的节目类型以求创新。芒果TV大型益智类实景解密体验秀《密室大逃脱》翻拍自韩国综艺《大逃脱》,以目标受众喜爱的高热度明星为切口,融合原版节目中烧脑的密室关卡,带着观众一起解密。本文从电视节目的内部叙事逻辑入手,从动因、人物关系、个体和情境搭建四个层面,分析造成中版与韩版口碑两极化的原因。

《山峡中》的文本价值与“我”的叙述位置选择

《山峡中》通过"我"、"我们"和"他们"的叙述者位置提示,表明了鲜明的思想意识倾向性。坚持从"我"的立场述说故事,使"我"与作品中其他人物以及作品中其他人物之间的关系发生疏离,从而带来了阅读文本时的陌生感。"我"从与作品其他人物疏离的外部立场去讲述作品其他人物的内部情事,这一叙事策略与侦探小说同构。《山峡中》的文本价值与"我"的叙述位置选择密切相关。

生活的本来——评张鲁镭的小说

本文从叙事的本来生活,叙述的阳光态度及女性立场,以及幽默的话语方式,论述了张鲁镭小说的艺术特色,并对她的小说的可阅读性及可流行性进行了简要分析。

贾平凹小说的整体特征——变动不居时代的文学表达——兼评贾平凹长篇新作《高兴》

贾平凹的小说表现出对中国改革开放各阶段的时代氛围进行文学表达的整体特征。从时代书写的角度入手,回顾了贾平凹各时期文学创作对不同时代气息的捕捉与描摹,分析其新作《高兴》叙事的内部分裂状态及其与时代的关联。