戏剧表演下的人物形象塑造研究

戏剧表演中,人物形象的塑造是一项关键而复杂的任务,而行动被视为塑造人物形象的重要手段之一。演员通过形体行动,如体态、表情、眼神和手势等,能够更直接地传达角色的内外部性格特征,使观众更深入地理解角色。此外,在表演过程中,演员还需要将角色个性化地立于舞台之上,与其他角色形成鲜明对比,以塑造出具有性格的人物形象。再体现是基于不断深入挖掘以呈现出完美的表演效果,这能够更准确、更真实地塑造人物形象,为观众呈现出精彩纷呈的戏剧表演。基于戏剧表演中人物形象塑造的手段分析,该文详细分析人物形象塑造中的具体表现形式,以更好展现角色的内在世界。最后,通过戏剧表演下人物形象塑造的再体现,演员可以实现外部形体和语言动作的再体现,使观众可以更加直观地感受角色的个性特征,实现人物形象的塑造。

关于翻译过程中译者的“再创造”问题

从接受美学和读者批评的角度探讨译者在翻译过程中进行再创造的根源、过程和体现,就会发现翻译并非如争议所说的那样是简单的复制。首先创造的根源在于翻译的本质,即翻译是一种信息的传播,是一种跨文化跨语际的交际活动,是技巧再现加文化再现；其次,翻译过程是译者和文本互动产生的结果,其中再创造须以文本为基础,而不是随意纂改；再次,阅读前的心理关注、审美期待、阅读中文本意义的再创和重建以及翻译中的文本重构共同形成译者在翻译过程中进行再创造的具体体现。

人物下意识动作创作方法研究

人物下意识动作是演员在塑造人物形象时,将心理活动外化的一种表现。本文借鉴了行为心理学的理论成果,结合表演创作规律,对人物下意识动作的创作方法进行了研究;同时对自我训练和人物塑造都给予了方法并提出了要求,这是对演员外部动作表现手段的丰富,对表演基础教学的细化;完成了演员创作的再体现瞬间,使人物形象塑造更加精准、更加生活化、更具生命性。

刘晓庆·《原野》·金子

“毅力比才华更重要” 今年春节第一趟从北京开往成都的特快车软卧车厢中,心情愉快而又安静地卧着刘晓庆。人们都在过节呐,车箱里没有其他人,她不受任何干扰,也不会被人发现,从来没有这样清闲。“每逢佳节倍思亲”,她专程回成都来省亲,要会见亲友、同学,也将嗅到故乡泥土的芳香,还有她爱吃的摘耳根、青菜脑壳,“熟油辣子多放点、辣虎辣虎又辣虎”(Fer二耳韵)的红油素面等等,也只有故乡才有她心爱的家乡味啊！ 她在车上寻思她从事电影工作七八年来的往事:拍了十二部电影。

表演艺术向哪边倾斜?——也谈影视剧表演之异同

影剧交流,视剧交流,表现在当今艺术创作的各个方面。而最突出最注目的就是大批话剧演员“从影”、“从视”的“人才流动”。因为彼此不同的生产方式,表现手段与表演方法,话剧演员在初期影视创作阶段,都经受了一次适应影视表演的调整与改变,有些“水土不服”现象,而一旦在影视表演中“驾轻就熟”之后。

浅谈影视表演艺术中的“逼真性”

二十世纪表演艺术领域里派系纷呈 ,名家问鼎 ,戏曲表演艺术大师梅兰芳更是享誉世界 ,梅氏体系与斯坦尼体系和布莱希特体系共同形成世界三大表演体系。影视表演作为一门年轻的艺术学科继承和借鉴了悠久的表演艺术传统。本文作者根据自己的创作实践与教学体会 ,以影视艺术的特性作为切入点 ,选取了“逼真性”这个影视表演中最带根本性的问题加以阐述 。

读者来信

编辑同志: 您好! 本人是一位来自四川省成都市的《大众电影》杂志社的忠实读者,从1979年贵刊复刊以来,我一直都在订阅您们的杂志,可以说我对您们的感情真够“铁”的。另外本人还珍藏了几本文革前出的《大众电影》。

假如没有职务……

一位朋友的女儿，有次跟我聊天儿，不知怎么说到茶叶了，她无不感慨地说：“我老爸在位那会儿，别人送的茶叶，每年都喝不完；这会儿他退休了，就很少有人送了，有时还得自己买。”这位朋友原来是位编辑，在一家大报编文艺副刊，对于某些作者来说，他掌握的这块●文／柳萌...