《聊斋志异》“再创作作品”创作心态比较研究

《聊斋志异》《阅微草堂笔记》《子不语》中都有作品取材于当时流传的前人创作的故事。但是三位作者都根据自己的需要进行了再创作。来源相似的"再创作作品"之所以体现出鲜明的作者特色,是由于作者的创作心态不同造成的。从作品的思想深度、情节的丰富程度、人物性格的完善程度分别将《阅微草堂笔记》《子不语》与《聊斋志异》比较,更能明显地看到创作心态对作品的深刻影响。

正确界定民间文学艺术作品与再创作作品——由一件京剧脸谱著作权纠纷案说起

民间文学艺术作品与运用民间文学艺术作品再创作作品的不同在于:1.主体不同。前者主体不确定,后者主体确定;2.延续性不同。前者有一个较长创作期,且处于不断发展之中,后者个性特征明显;3.产生方式不同。4.独创性要求不同。5.保护的时间不同。

贝尔曼之叶永不落——对话教学之与文本对话

苏教版高中语文必修二——大爱无垠——《最后的常春藤叶》中,欧·亨利以"含泪的微笑"结尾。但,这不是结局,贝尔曼舍己为人永不放弃的大爱精神必须得到传承,让一代代人发扬光大,让常春藤叶常青,让我们与作品进行一次跨越时空的对话。

《伊豆的舞女》原著与电影的对比考察

作为川端康成的经典小说之一,《伊豆的舞女》集认识性与情绪性于一身,为万千读者心中的文学“白月光”,媒介工业的“催化”加快了原著的影视化步伐,跨文本改编与叙事让原著的叙事空间更加多元与立体。研究选取 1974 年版的电影作品,从叙事特色、形象建构、主旨内涵三方面与《伊豆的舞女》原著开展对比考察,分析原著与电影的异同及文学作品的当代价值。此外,对于经典文学作品如何跨文本再创作产生三点思考:第一,需尽可能忠实于原作文本的经由脉络;第二,跨文本叙事需实现作品艺术性和商业性的统一;第三,紧贴时代发展轨迹和的审美风格,运用相应妥帖的表现手法展现作品主题。

浅谈涉外著作权的保护

浅谈涉外著作权的保护郑巧娣（一）著作权保护作为知识产权保护的一个重要组成部分，已经渗透到国际间的政治、文化、技术、经济贸易等各个领域。随着改革开放的深入，我国各个领域也越来越多地遇到涉外著作权问题．为了适应国际著作权保护的新形势，促进我国的对外交流与...