中国当代影像艺术何去何从?——由“再影像:光的实验场——2015三官殿一号艺术展”引发的思考

"再影像:光的实验场——2015三官殿一号艺术展",通过其所汇集的20位当代最具影响力的影像艺术家的作品,对中国当代影像艺术发展进行了集大成式的梳理,并深刻反思与探讨了其存在的问题。本文从展览的具体内容出发,旨在重新界定中国当代影像艺术的概念,并对其内涵、流变与公众关系进行探讨,同时也对影像艺术的合理性发展进行"再"思考。

光、观看与图腾“再影像:光的实验场”的视觉启示

＂影像艺术＂在中国的出现是在上世纪80年代末期,至90年代,在全国范围内,一批艺术家开始对录像媒介进行关注,并形成一定的创作规模。转眼,我们早已踏入新世纪的第二个十年,影像艺术越发理所当然地＂炙手可热＂,又或者,是被迷失在某种泛滥的、物化的、甚至所谓先锋的幻境中难觅出路。由此,我们提出了＂再影像＂的追问,时间与存在仍旧摆在眼前,我们需要做的却并非重复,而是在观念、材质、创作、呈现等直接媒介的转译之外,去寻求某种深层次的、内里的拓展与超越。

异托邦空间规划与文化主题变奏——论影像再媒介化的两个基本问题

文章主要论述与影像再媒介化相关的两个理论问题:异托邦空间规划与文化主题变奏问题。通过对《蜻蜓之眼》和《24小时惊魂记》等再媒介化作品的分析指出,再媒介化的影像提供了一种自反性的异托邦空间,这构成了影像再媒介化在意义生成方面的根本特征。进而,文章思考这种意义生成模式的历史维度,描述了“再媒介化”与“主题研究”理论之间的内在关联,评估了前者在文化意义生产层面的机制和潜力。

加权纹理特征在高分辨率遥感影像耕地再分类中的应用

本文利用耕地在高分辨率遥感影像上表现为光谱特征相近而纹理特征差异较大的特点,提出以影像的纹理特征作为分类的主导因素。首先,对纹理特征各分量对分类的影响进行了分析,提出了带加权因子的纹理特征分类方法。接着,提出了高分辨率遥感影像耕地再分类的算法。最后分别就Brodatz标准组合纹理和高分辨率航空遥感影像进行了分类试验,结果表明利用加权的纹理特征对耕地进行再分类是有效的。

全息投影技术原理分析及其前景展望

在探索光影世界的道路上,人们不断前进,从绘画到照相技术,从黑白相片到彩色电影,再到如今应用越来越广泛的全息投影技术。其中,全息投影更是已逐渐成为未来光影技术发展的新方向。因此,对其成像原理以及技术要素的探究便十分必要。因此分别从全息投影技术的基本原理、发展现状及未来应用前景等方面对全息投影显像技术展开综合性论述。

民间文学影像化再演述的策略与价值

自影视艺术成为民间文化新的表现载体以来,民间文学便成为影视化改编的重要题材和素材。民间文学影像化再演述在创造性转化的策略上,呈现出人物的多元与开源嬗变、空间的现实与奇幻再造以及传统与当代意蕴重构的特征;在文化景观方面呈现了“原乡”型的乡土怀想、日常生活美学中的审美变体以及现代技术与传统美学融合的演绎方式;在价值观念上,诸多改编自民间文学的影视作品则成为连接古典与现代、民族与世界、本土地域与全球空间的桥梁。