再现单二部曲式结构作品的分析与写作

再现单二部曲式结构作品的分析与写作，是在进行了各种典型乐段结构作品分析与技术训练的基础上，进行有限度的对比、展开及各种再现写作手法的学习与运用并完成独立的小型结构作品。在单二部曲式结构作品中，通过对贝多芬钢琴奏鸣曲慢板乐章再现单二部曲式的分析，呈示段在进行了单一形象的陈述之后，对比与再现段采用具有单一材料进行展开表现统一中的对比或采用新材料进行陈述表现对比中的统一，成为对比段写作的典型手法，也成为学习者重要的分析课题与技术训练手段，并为再现单三部结构作品的写作乃至三部性结构作品的分析与创作打下良好的分析理念与创作基础。

多米尼科·斯卡拉蒂及大键琴音乐

斯卡拉蒂的大键琴作品是重要的键盘技巧训练和演奏曲目。他在作品中所展现的多种演奏新技法,是写作键盘新音乐的基础,本文介绍了斯卡拉蒂其人及其艺术遗产—556首大键琴乐曲,其中重点分析了他的作品的主要风格特点和重要意义,并对主要的八项主调性键盘演奏新技法(手交叉技法、手交替轮奏法、轮指奏法、远距离大跳技法、平行三-六-八度双音技法、刮键奏法、震奏法、快速音阶经过句、超速音阶华彩句、自由随意装饰句、音阶式连续颤音等)加以分类,同时列出了具体的曲例。

“雏形三段式”概念辨析

该丘斯在《曲式学》中提出了独特的曲式结构类型——雏形三段式（incipient three—part form）。文章通过对该“雏形三段式”与通常所说的“带再现的二段式”的对比研究，发现二者所指其实是同一种音乐结构类型。产生这种分歧的根本原因在于对构成曲式的基础性结构单位的认识和界定的不同：该丘斯的理论体系中乐句可以成为基础性结构单位，而大多数理论家则以乐段为最小的结构单位，这便是分歧产生的根本原因。