对纪录片再现真实观念的再思考

回溯人类关于纪录片百年来的历史,人们可以发现,纪录片理论的发展轨迹,大体由对真实的崇拜与追求,转而怀疑电影的真实能力,并不时在二者之间摆动。纪录片从特定的人类观点、立场、角度以及特定的文化背景出发,对现实作出自己的解释。多义性和多样性应是纪录片创作的灵魂所在。

新闻真实需要回到“再现真实”探析

在新闻报道的过程中,"再现真实"是新闻的最低目标,只有做到"再现真实",才能使新闻"真实性"得到有效的落实。

动画再现真实:《了不起的狐狸爸爸》中的社会多重冲突分析

《了不起的狐狸爸爸》是一部定格动画电影,改编于同名的著名童书。这部影片是导演韦斯·安德森的第一部动画作品,也是二十世纪福克斯电影公司的第一部定格动画。该片荣获奥斯卡金像奖、美国金球奖、英国电影和电视艺术学院奖、安妮奖和土星奖等多项提名,并摘取第37届安妮奖最佳动画电影编剧奖。

新闻真实需要回到“再现真实”

在新的媒介环境中,新闻理论应该设定怎样的新闻真实目标?新闻实践到底应该追求什么样的新闻真实?这些答案本来比较清楚的"简单问题",近些年来却在一些"真实观念"的影响下似乎模糊了。一些人把"存在的"等同于"合理的",忘记了新闻报道应该追求的真实目标,背离了新闻传播规律。新闻真实追求的基本目标不是建构真实、塑造真实、设置真实,而是"反映(性的)真实"、"再现(性的)真实",新闻真实应该回到事实真实这一基本要求上来。

国产现实题材电影的真实再现与戏剧表现

现实题材电影是中国传统电影的重要种类,我国电影在产业发展、社会化的过程当中不断“妥协”,造成国内电影与“现实”之间的距离越来越远。近些年,电影销售市场出现文化价值、社会价值与经济收益兼顾的现实题材电影,人们对“现实主义精神”的期待及“深层次认知失调理论”在一定程度上被激活。这些作品密切关注社会现实生活与个体生活经验,对人性和现实有独立的探索和思考,具备极高的电影艺术性和技术性。现实题材电影的关键在于对社会现实的深入关注与发掘。因而,在选择主题时,公众监督式社会话题的解悟、普遍存在的人性化服务与情感关心、被忽略的社会情感的导出和处理成为现实题材电影选择主题的充分必要条件。不同种类的叙事手法和动画特效技术能够更好地呈现电影奇观,它们是现实题材电影在叙事策略方面的方法。从现实重现到戏剧艺术表现是现实题材电影创作的关键,也是本文的主要研究内容。

感官延伸与再现真实:智能时代红色基因传播的场景建构

人类感知世界的方式是在人类长期发展进程中逐渐形成的。在高度技术化的智能信息时代,人对意义的建构和追求并没有随着感官的延伸而降低,反而对未来充满了想象和期待。在媒介与技术延伸人的身体或心灵的语境中,红色基因传播的场景建构成为我们文化自觉和文化自信的必然,也是文化软实力提升的时代呼唤。

基于Sigmoid-iCAM色貌模型的真实影像再现算法

为了模拟人类视觉系统成像机制,真实再现人眼对外界场景的视觉感知,为机器视觉提供符合生物视觉特性的理想图像,从色度学的角度研究了彩色图像的真实影像再现技术。针对色貌模型存在图像模糊、对比度低的缺点,在iCAM色貌模型的基础上,引入了人工神经网络的非线性Sigmoid函数,提出了基于Sigmoid-iCAM色貌模型的真实影像再现算法,并给出了该模型处理不同类型图像的控制参数统计规律。与基于CIECAM02、iCAM色貌模型的真实影像再现算法相比,该算法在对色调失真图像实现颜色复原的同时,有效地提高了图像的对比度和局部细节,很好地实现了视觉系统的颜色恒定性。

基于交叉视觉皮质模型的真实图像再现方法

真实图像再现技术旨在实现人类视觉对场景的真实认知,兼顾低动态范围图像增强和高动态范围图像色调映射的双重任务。该文首先对真实图像再现技术进展作了总结和分析,着重指出了视觉系统相关思路和方法,进而提出基于邻域强化连接交叉视觉皮质模型的统一框架,设计了算法流程,实现了不同动态范围图像在显示端真实再现的目标。仿真实验表明该方法尤其对于非均匀光照图像,能够提高亮度动态范围和调整对比度,同时能够保证高动态图像的高视觉质量显示。

纪录片“真实再现”之理性辨析

“真实再现”最初是历史文献纪录片中偶尔采用的一种表现方法。随着纪录片栏目化的发展，使得“真实再现”开始在不少电视栏目中得到运用，据不完全统计，仅中央电视台几乎所有的纪实类栏目，如《科技博览》、《探索·发现》、《人与自然》、《走近科学》、《科学历程》、《见证》、《讲述》等，都不同程度地运用过“真实再现”的表现手法。那么，“真实再现”真的是无所不能的表现手法吗？还是突破纪录片最后一道防线的洪水猛兽？

在创作方法与受众的审美能力之间寻求一种张力——真实再现的探索

本文介绍了一种新的电视语言形态———真实再现 ,并对这种形态的出现背景、定义、方法、运用前提。

略论纪录片创作中真实再现手法的运用

纪录片当中的真实是相对的,它有不同的层面和形态,真实性的把握在于创作者的良知和真诚,也在于手法的合理应用。真实再现和纪实一样,都是纪录片的创作手法。纪实手法并不一定代表作品的真实性,过于强调使用纪实手法是纪录片创作的一个误区。在纪录片创作中可以遵循一定的原则,合理地运用真实再现等手法来丰富纪录片的创作语言,增强纪录片的表现力。

基于VR技术再现真实医疗应用于临床教学的探讨

医学教育模式一直在探索中变革,随着科技的发展与新技术的应用,医学教育也面临着新的改革机遇,VR技术正是其重要的切入点。通过对VR技术的概念、特点进行系统阐述,分析VR技术跨学科应用于真实医疗临床教学的可行性与具体设想,提出需紧跟技术发展趋势、将VR技术恰当地运用于医学教育中,为医疗教育事业改革提供新的思路与借鉴。

真实再现与历史纪录片

真实再现是影视创作中一种新的虚构手法,较多地运用于历史题材的纪录片创作中。真实再现可以弥补影像资料的不足,连接历史的断点,使叙述更加流畅、生动,还可以营造出强烈的时空感,为尘封的历史、逝去的人物注入新鲜的血液,并表达人们对历史的理解与情感。真实再现的基本前提是要有证据,它并不隐瞒“再现”行为本身,且具有白描化、虚拟化的特征。真实再现不仅是视听语言的探索,也是对历史的一种思考与探索。

记忆、想象与“真实再现”——谈纪录片真实感的营造

纪录片的"真实再现"是在客观真实的基础上,以影像手段再现当事人的记忆和后人对于既往历史的想象。从观众观片的心理过程分析,纪录片中真实感营造的关键在于:"再现"是否符合观众的心理真实,是否符合记忆和想象本身的特质,能否激起观众的联想与共鸣。

从现代纪录片的新发展再谈真实再现在纪录片中的应用

这篇论文通过对几个纪录片的片例分析,来论述真实再现在纪录片中的应用,研究核心目的是探讨真实再现与纪录片的真实性是否矛盾。论文主要分四个部分进行论述,即什么是纪录片中的真实再现,真实再现为何受到青睐,真实再现与纪录片的真实性的探讨,真实再现的运用需要注意的问题。通过这四个方面的分析研究,从而解析了真实再现与真实性的关系,两者之间并不矛盾,纪录片记录的是真人、真事、真时间、真环境,是非虚构的,而真实再现也是建立在真实的基础之上,是为了让观众更清楚明白,弥补了影像资料的不足,强化作品的故事性和可看性,让画面更丰富、更具可视性而采取的一种表现手法。只要不打破纪录片真实性这个底线,坚持真实再现的原则,那么真实再现将为纪录片锦上添花。

真实再现的特点与作用

真实再现是影视创作中一种新的虚构手法,它既不同于以往记录片对事件简单的"搬演"或"重构",也区别于通常剧情片所采用的虚构手段。真实再现的虚构要有证据,要求"间离效果",具有白描化、虚拟化的特征。真实再现存在局部暗示、场景重现和戏剧再现三个层次。它不但可以弥补创作过程中影像资料的不足,连接历史的断点,使叙述更加流畅、生动,还可以营造出强烈的时空感,为尘封的历史、逝去的人物注入新鲜的血液,并表达人们对历史的理解与情感。

“真实再现”让纪录片不再“虚拟”——当代技术对电视纪录片带来的影响

真实再现成为当代纪录片的一个重要表现形式,真实再现与纪录片的真实性之间究竟是怎么样的关系,纪录片能否以现代电视技术真实再现已经消失的场景和画面,真实再现的产生,发展历程,以及对纪录片的影响如何。当代电视技术条件下,使真实再现变得简单而实用,国内外大量的纪录片开始大量使用,如何合理的有度的使用真实再现,使纪录片能够更好地表达思想观念,值得我们很好的去研究探讨。

当下官场生态环境的真实再现

作家李春平以写当代官场生活而著称，另一著名作家范小青也把笔触伸向官场，因此，将李春平的《领导生活》与范小青的《女同志》，做点联系性分析，倒是一件有意思的事，从而使人们认识到当今官场的一些共有特征以及产生腐败的现实土壤，并进一步认识不同作家在共同题材领域的审美叙事的同与异。

数字博物馆文物图像真实性再现仿真研究

对数字博物馆文物图像的真实性再现的研究,能够有效提升文物图像的色彩质量。对文物图像进行真实性再现,需要先计算出文物图像像素最佳邻域范围,再进行图像边缘限制性平滑处理,完成文物图像的真实性复原。传统方法先对不同维度的图像进行转换,进而引入人眼视觉系统特征,但忽略了对图像进行平滑处理,导致图像再现效果不理想。提出基于三边滤波的文物图像真实性再现方法。上述方法先在文物图像HSV色彩空间对亮度分量V通道进行增强处理,同时引入增强调整因子,对各通道信号进行光照补偿,将三边滤波技术引入到亮度图像的提取过程中,通过对滤波窗口进行角度倾斜,计算出文物图像像素最佳邻域范围,引入一个二值限制函数进行图像边缘限制性平滑处理,完成文物图像真实性再现。实验结果表明,所提方法处理后的文物图像再现效果较好,细节信息也得到有效地突出。