冒辟疆和他的三个园子

冒辟疆史称明末四公子之一,本文根据史实说明明末清初易代之际冒氏对当时政治、文化、社会生活的干预与作为。"朴巢"、"水绘园"和"匿峰庐"这三个园子可以说构成他生命中三个时期的缩影。

冒辟疆家乐班的戏剧活动

赵景深先生为陆萼庭同志的《昆剧演出史稿》一书作序,说:“他只采用纯粹唱昆曲的集芳部等和有关冒辟疆家乐班的资料。即此一端,就可以看出作者的严肃不苟。”这番话极有见地,不仅赞扬了陆萼庭同志敢于探索新领域、严谨审慎的治学精神,而且郑重指出冒氏家乐在昆剧史上之重要地位。当然。

冒辟疆著作《红楼梦》的若干证据——以《冒辟疆全集》为主要依据

关于《红楼梦》的作者,向来众说纷纭、仁智互见。本文作者认为,《红楼梦》作者系冒辟疆,并以《冒辟疆全集》等为依据,提出了若干证据。此为一家之说,诚请方家指正。

学术通讯:严中专文回应“冒辟疆如皋家事说”

日前,《如皋红学》2020年第一期刊登南京曹雪芹纪念馆名誉馆长、江苏省红楼梦学会学术顾问严中先生《也谈<红楼梦>的作者到底是谁?》一文。该文系与2019年11月22日《扬子晚报》刊登的江苏省省委原副书记顾浩所撰《<红楼梦>的作者到底是谁?》的商榷文章。

谈冒辟疆对孔尚任思想的影响

许多版本的《中国文学史》众口一辞,孔尚任之所以能写出传世之作《桃花扇》,是因为他奉旨在淮扬三年多的治水期间,结识了冒辟疆、邓孝威、杜浚、僧石涛等遗民,得到了不少遗闻和史料,为最后定稿作了充分的准备。而且,编者们一致将冒辟疆列于首位。这是值得注意的。从我们已经掌握的材料来判断,冒辟疆不只是提供遗闻和史料而已,更重要的是用坚贞的民族节操来影响孔尚任,进一步激发他“借离合之情,写兴亡之感”

风流倜傥俊小生——范晓萍在越剧《董小宛与冒辟疆》中的表演

2013年5月9日晚,南通艺术剧院精心创排的大型新编越剧《董小宛与冒辟疆》首演暨全国巡演在更俗剧院正式启动。省文化厅厅长徐耀新、中国演出行业协会秘书长李大士,市领导章树山、朱晋,杨展里,以及全国35家演出联盟、大剧院的老总们与千余名观众一起欣赏了这部缠绵悱恻的古装越剧。

好看 好听 好玩儿——排练越剧折子戏“冒辟疆装疯”有感

“冒辟疆装疯”是越剧《董小宛》中一段精采的折子戏，讲述的是明未才子冒辟弱，在清军入关，明亡在即，携董小宛隐居家乡如皋水绘园，而已投靠清军的旧友钱牧斋、为清军网罗人才找寻冒辟疆让他入朝为官，董小宛出计让冒辟疆装病谢客．钱牧斋不信要探究竟，这才引出一段“冒辟疆装疯”戏弄钱牧斋的故事。

何以报你于生死——冒辟疆的角色阐述

＂爱生于昵,昵则无所不饰。缘饰著爱,天下鲜有真可爱者矣……胭脂花残,泪儿滴滴。念君之去,岂无痛兮。来路迢迢,去路渺渺。仿佛昨日,笑颜依稀……噫吁嘻,余何以报姬于此生哉!＂——《影梅庵忆语》为了在新编越剧《董小宛与冒辟疆》中饰演冒辟疆,其悼念董小宛的绮丽长文《影梅庵忆语》,我看过一遍又一遍。冒辟疆是在董小宛病逝十个月以后,即顺治八年江南沦陷后,以一介明朝遗民的苍凉心境写下的这篇记叙长文《影梅庵忆语》。既是悼念亡妾的忆语,又是缅怀明亡的挽歌。文人士子的感情忧伤交织着家国沦亡的悲愤心绪，读来倍感恍惚凄清。

清初泰州文人家班对戏曲表演影响考论 以冒辟疆和俞锦泉家班为分析对象

明清时期,是中国戏曲艺术发展最为繁荣的时期。与全国范围内戏曲发展的步伐一致,明代中后期,随着江南移民广泛北上和南北经济文化交流幅度的增大,地处长江以北江苏泰州地区的戏曲传播步入了普及阶段。到了清代,随着经济文化的日益发展,本地区戏曲活动更为昌盛。戏曲活动也开始由街头露天演出逐步向堂馆甚至文化家族家庭内部延伸。这些家族极为重视本族的艺术文化建设,除热衷于诗文、经史、书画、园林等文化形态外,还致力于戏曲创作、戏曲表演和戏曲批评。

复社领袖冒辟疆

冒襄(1611—1693),字辟疆,号巢民,如皋城(今属南通市)人,明末清初著名社会活动家。冒氏系"成吉思汗之子孙",镇南王脱欢之后人。冒襄祖、父皆倾向东林主张,与该党后期领袖人物杨涟、左光斗、姚希孟、周顺昌、文孟起等过从甚密。冒襄两岁就被祖父接到江西会昌,十岁随至酆都,十二岁到南宁州。

冒辟疆与董小宛的闺中雅趣

冒辟疆容貌俊美,风度潇洒,人称"美少年",是复社中一位负气节而又风流自喜的高名才子。董小宛,名白,一字青莲,别号青莲女史,她的名与字均因仰慕李白而起。她聪明灵秀,神姿艳发,窈窕婵娟,为秦淮旧院女子中的第一流人物。

冒氏两画史——冒辟疆侧室蔡含和金玥绘画

十多年前，北京某拍卖公司有一件董小宛的扇面上拍，当时因对于董小宛作品的风格知之甚少，只能到国家图书馆查资料，我企图在若干馆藏的图书典籍里面找到关于董小宛作品风格的鉴定法宝。

南通艺术剧院越剧《董小宛与冒辟疆》

明末,秦淮河歌妓董小宛爱慕复社四公子之一的冒辟疆,与之还乡之后遭到冷遇无怨无悔,历经磨难的董小宛以她的真善美感动了冒家上下,然而等到冒家欲为之正名份举办婚礼时,小宛却因为日夜照护重病的冒辟疆而积劳成疾,离开人世,冒辟疆因此抱撼终身.2014年中国越剧节获奖剧目。江苏省舞台艺术精品工程优秀剧目、江苏省精神文明'五个一'

陈维崧、冒襄诗文集中《铜雀瓦赋》之著作权辨

陈维崧与冒襄的诗文集中均有同题的《铜雀瓦赋》,且文字基本相同,只是陈维崧俪体文集中的《铜雀瓦赋》比冒襄的诗文集中的《铜雀瓦赋》少了70余字。这同题且文字基本相同的《铜雀瓦赋》的作者只能是一人。经过反复考辨,我们认为这分载在陈、冒二人集中的《铜雀瓦赋》的作者是陈维崧,《铜雀瓦赋》的著作权应属陈维崧。

冒襄余怀交游考

赵景深指出“冒辟疆是复社著名文人”(见《文学评论丛刊》第七辑)。许增、张治如、陈三立、柳诒徵对余怀作品评价很高,都曾为一九二八年国学图书馆影印的余怀《玉琴斋词》写了跋。许说,余怀的“《板桥杂记》一字一珠,一字一泪,非寻常说部可比”,“《味外轩诗》、《感旧集》放言在弦指之外”。张云,《玉琴斋词》是“留将家国兴亡泪,付与秦淮曲曲流”,“白头庾信肠堪断,黄叶江南一片山”。这些评价引起学术界的注意,同时也对《中国文学史》长编的纂写有一定的参考价值。

海派京剧应予足够重视

在京剧界,提起“海派”,有些人未免怀着一种成见,认为她“不登大雅之堂”,低人一等。这是很不公允的。其实“京朝派”也罢,“海派”也罢,“本是同根生”,何分高低雅俗。“各有千秋”一词,此处正用得着哩。“海派”

傅雷与冒效鲁二三事

说起傅雷,不知者鲜矣。说起冒效鲁,许多人也能如数家珍——成吉思汗血脉,明末四公子冒辟疆后人,近代著名学者冒鹤亭之子,负有盛名的诗人、学者、教授……然而说起冒公与安徽的渊源,或许知道的人就不那么多了。自1958年来皖任教,至1988年病逝,冒公的后半生是在安徽度过的。如今斯人虽逝,然其英风豪情仍令人怀想不已。

《红楼梦》中“满式汉语”一例

文学是语言艺术。不同时代有不同语言,语言难以造假,语言质地（主体）是判断作者与作品的基础。《红楼梦》是一部以北京话为主体的文学作品,那么,是什么时期的北京话呢？北京话经历了这样几个历史阶段：1.唐幽州语;2.辽金幽燕语：3.元大都语;4.清初满式汉语;5.道光以后,现在的北京话。《红楼梦》中存有大量幽燕语与满式汉语,这里只说后者,仅举一例。第51回,晴雯身体不适,宝玉唤来一个老嬷嬷,吩咐道：＂你回大奶奶去,就说晴雯白冷着了些,