德国“室内剧电影”与中国早期写实片

受到德国“室内剧电影”等欧洲电影的影响,中国早期电影家开始了社会写实片的摄制。运用写实手法,透过普通人的日常生活去真实地表现社会现实和人的生存处境与内心情感,深刻揭示社会人生的悲剧意蕴以引发思考,注重影像画面叙事及其呈现美感,中国电影的现实主义,正是从这里起步而逐渐发展的。

“社会写实片”(1979-1983)的类型化表述——70年代台湾动象的银幕返照?

台湾地区电影史上瞬时存在过的"社会写实片"好似电影人游走在刀口上的纵情一刻,弹指一挥,顿化作时间的瓦砾。1979至1983年间是"社会写实片"创作的高峰期,尤其偏好改编自当地真实法律案件或新闻纪实报道的"犯罪片"。因影像与现实之间犀利的指涉关系,导演特别采取"犯罪片"类型为创作路径"借壳孵蛋",取材于社会民生,却刻意地将写实的锐角移转到江湖志异上来。既绕开政治审查的雷区,更要迎合票房与大众情趣,间杂了较为浓重的商业品性。以影像回溯历史,揭开"社会写实"的面纱,在台湾电影历久弥新之时多了一层解读的深意。

李行写实影片:对民族文化的认同及大中华电影的构建

作为台湾电影半个世纪兴衰起落的见证者,李行及他的电影创作对整个大中华电影的发展有举足轻重的意义。李行在继承中国早期家庭伦理电影和社会写实电影传统的基础上,结合台湾的本土现实,创作了具有鲜明民族特色和艺术个性的伦理情感写实片,在对中国文化传统、美学传统、电影传统的传承中体现了对民族文化的认同与守望,同时丰富了中国写实电影的样式,为大中华民族电影的构建做出了卓越的贡献。

类型动力·传统赓续·表层极致——当下香港地区社会写实电影叙事秘密

在喜剧、动作和前卫大众电影之外,社会写实片是香港地区电影历史图谱的重要板块。以类型元素作为驱动,借助紧凑影像、松散事件、平行情境和叙事母题,当下香港地区社会写实电影关注普通人物悲情和温情共存的日常生活。当下社会写实电影重戏剧化情节而非内心冲突,做到了人物塑造和场景表现的极致真实性,但未能做到美学风格上的极致写实。