“绘画阴影”与“望之如塑”——明末“流入中土”的写实画法探究

明朝末年,发生了近代史上东西方文化间大规模的交流和碰撞。圣画像、圣经插图等西方写实绘画以及西方绘画原理在中国的传播,使以具有明暗画法"绘画阴影"的写实样式为特征的、与中国本土的人物画呈现出巨大反差的宗教绘画成为中国人认识西方绘画的视觉经验,给中国人留下了体积感强、画得像、动态真的"望之如塑"的视觉经验,这种新的视觉经验也让当时的中国人开启了不同于原有状物造型方式的思考。从某种意义上来讲,东西方文化交流中的"西画东渐"现象也由此发端。

以书入画 托古改制——元代著名书画家赵孟頫

元初画坛上蜚声中外的领袖人物、堪称有元—代绘画泰斗的赵孟烦为宋太祖赵匡胤之子秦王赵德芳第十世孙,其父、祖皆仕宋为显官。他出身宋朝皇族,是所谓'帝王苗裔'。赵孟糖(公元1254—1322年),字子昂,号松雪道人、水晶宫道人、在家道人、太上弟子、三宝弟子等,中年曾作孟俯,居有鸥波亭,世称赵鸥波。因他出生于甲寅年,故又自号甲寅人。浙江吴兴人。南宋末年,赵子昂14岁时。以父荫补官,不满二十岁,'试中国子监,注真州(今江苏六合、仪征一带)

意大利怪宅和庭园

巴盖里亚的怪宅 意大利有不少怪宅,其中被称为“最古怪的建筑物’的有两处,一处是西西里岛上巴盖里亚市的帕拉戈尼亚别墅,另一处是罗马近郊的“鲍马尔卓怪物花园”。事实上,欧洲人对怪宅的最初了解是通过德国著名作家歌德的旅行日记《意大利纪行》;作者对怪宅的描绘使人们萌发了前往怪宅旅行的热望。