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试论时代精神统摄下的当代写意印风
1
作者
傅德锋
《江苏教育》
2018年第93期62-65,共4页
当代印风从总体而言,尤其注重写意精神,这是篆刻从实用印章中分离出来后继续朝前发展的趋势,也是篆刻家们不断创新的一条必由之路。当代印人青睐于写意印风原因有:时代风尚与社会环境的影响;篆刻自身的因素制约;创新求变思想的推进;强...
当代印风从总体而言,尤其注重写意精神,这是篆刻从实用印章中分离出来后继续朝前发展的趋势,也是篆刻家们不断创新的一条必由之路。当代印人青睐于写意印风原因有:时代风尚与社会环境的影响;篆刻自身的因素制约;创新求变思想的推进;强化展厅效果,适应展览竞争。
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关键词
篆刻
写意印风
篆刻
印
风
下载PDF
职称材料
写意及两种写意印风
2
作者
朱京生
《美术观察》
1996年第12期51-53,共3页
一 “写意”说的形成及对印艺的影响 关于写意,文字的原本意义或许有助于我们对它的理解。许慎在《说文解字》中说:“写者,泻也”,倾吐为泻;又说:“意者,志也”,意志、心态为志。可见写意的字面意思应是:倾吐、抒发主体的情感与心态,它...
一 “写意”说的形成及对印艺的影响 关于写意,文字的原本意义或许有助于我们对它的理解。许慎在《说文解字》中说:“写者,泻也”,倾吐为泻;又说:“意者,志也”,意志、心态为志。可见写意的字面意思应是:倾吐、抒发主体的情感与心态,它带有强烈的主观色彩。但是,如果我们把其作为造形艺术的概念来使用时,还必须把“客观对象之意”也加入其中,如此才比较全面允当。 除去简单的文字概念,中国写意艺术及其理论的产生发展,又有其先在的、本质的原因。简而言之,即是受到历时和共时的成为主流的中国文化传统、文化精神的影响和规定。中国人历来主张“立象以尽意”(《周易·系辞下》)和“得意忘意”(庄子),“意”
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关键词
吴昌硕
篆刻艺术
写意印风
白石
以复古为革新
“立象以尽意”
文化精神
中国文化传统
刀法
印
章
原文传递
亦行亦随 若即若离——从印风与书风关系之变论当代印风走向
3
作者
陈一梅
《美术学报》
2016年第1期104-109,共6页
"印从书出"自清代邓石如践行以来,一直成为印界的不变定律,直至当代大多数印人恪守此律,尤其是较为工稳、传统一路印风的印人。然而随着写意印风愈演愈烈,印文图案化倾向越来越明显,书风与印风关系似有淡化倾向,逐渐演变为书...
"印从书出"自清代邓石如践行以来,一直成为印界的不变定律,直至当代大多数印人恪守此律,尤其是较为工稳、传统一路印风的印人。然而随着写意印风愈演愈烈,印文图案化倾向越来越明显,书风与印风关系似有淡化倾向,逐渐演变为书风、画风与印风的关系。随着书画界探索性作品的层出不穷,如现代派、后现代派等探索性作品,篆刻创作也将进一步受到冲击,类似书画界的探索性作品是否也会陆续登场,而这些作品如果出现,将进一步淡化书风与印风的直接关系。
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关键词
书
风
印
风
写意印风
画
风
探索性作品
原文传递
篆刻艺术发展简析
4
作者
董涛
野楠
《美与时代(城市)》
2014年第4期126-126,共1页
通过对篆刻艺术的起源、发展、时代发展趋势以及不同发展阶段的重要标志人物或作品进行分析,提出了新时代背景下篆刻艺术的发展趋势。
关键词
篆刻
印
宗秦汉
印
外求
印
写意印风
传统工稳
印
风
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职称材料
吴昌硕印风的影响及当代启示
5
作者
钱超
《中国书法》
CSSCI
2018年第6X期149-150,共2页
在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求"残破",崇尚大写意,可以说对当代篆刻的发展产生了重要影响。然而当代篆刻以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,专注于靠观念设计的"章法",发展前景令人担...
在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求"残破",崇尚大写意,可以说对当代篆刻的发展产生了重要影响。然而当代篆刻以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,专注于靠观念设计的"章法",发展前景令人担忧。这意味着篆刻艺术的发展需要回到传统的与书法相结合的主线上来。
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关键词
吴昌硕
写意印风
残破
当代篆刻
原文传递
论当代篆刻本体的宽容性
6
作者
阮良之
《中国青年政治学院学报》
CSSCI
北大核心
1999年第3期94-99,共6页
当代篆刻本体的宽容性包括三个研读层面:其一,篆刻家的主体精神内涵,即篆刻家在与外部世界构成的审美关系中所处的地位;其二,在篆刻本体宽容性影响之下写意印风的历史与当代价值走向及其审美特征;其三,当今印坛写意风格盛行的原...
当代篆刻本体的宽容性包括三个研读层面:其一,篆刻家的主体精神内涵,即篆刻家在与外部世界构成的审美关系中所处的地位;其二,在篆刻本体宽容性影响之下写意印风的历史与当代价值走向及其审美特征;其三,当今印坛写意风格盛行的原因是受当代文化转型等外部大环境的影响,篆刻本体的宽容性则起着决定性的平衡和包容兼之的作用。
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关键词
篆刻本体
宽容性
写意印风
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职称材料
碑学审美视阈下吴昌硕的篆刻创新及其影响
7
作者
钱超
《滁州职业技术学院学报》
2020年第3期93-96,共4页
在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求“残破”,突破了以前篆刻审美窠臼,开创了大写意印风,可以说对“现代篆刻”的发展产生了重要影响。“现代篆刻”以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,仅仅剩下靠观念设计的“章法...
在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求“残破”,突破了以前篆刻审美窠臼,开创了大写意印风,可以说对“现代篆刻”的发展产生了重要影响。“现代篆刻”以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,仅仅剩下靠观念设计的“章法”,若如此发展下去,我们的篆刻艺术发展令人堪忧。笔者认为,当代篆刻艺术的发展应该重新回到篆刻与书法紧密结合的主线上来。
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关键词
碑学审美
吴昌硕
大
写意印风
残破
“现代篆刻”
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职称材料
题名
试论时代精神统摄下的当代写意印风
1
作者
傅德锋
机构
甘肃省书法家协会学术委员会
中国书法家协会
出处
《江苏教育》
2018年第93期62-65,共4页
文摘
当代印风从总体而言,尤其注重写意精神,这是篆刻从实用印章中分离出来后继续朝前发展的趋势,也是篆刻家们不断创新的一条必由之路。当代印人青睐于写意印风原因有:时代风尚与社会环境的影响;篆刻自身的因素制约;创新求变思想的推进;强化展厅效果,适应展览竞争。
关键词
篆刻
写意印风
篆刻
印
风
分类号
J292.4 [艺术—美术]
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职称材料
题名
写意及两种写意印风
2
作者
朱京生
机构
中国艺术研究院美术研究所
出处
《美术观察》
1996年第12期51-53,共3页
文摘
一 “写意”说的形成及对印艺的影响 关于写意,文字的原本意义或许有助于我们对它的理解。许慎在《说文解字》中说:“写者,泻也”,倾吐为泻;又说:“意者,志也”,意志、心态为志。可见写意的字面意思应是:倾吐、抒发主体的情感与心态,它带有强烈的主观色彩。但是,如果我们把其作为造形艺术的概念来使用时,还必须把“客观对象之意”也加入其中,如此才比较全面允当。 除去简单的文字概念,中国写意艺术及其理论的产生发展,又有其先在的、本质的原因。简而言之,即是受到历时和共时的成为主流的中国文化传统、文化精神的影响和规定。中国人历来主张“立象以尽意”(《周易·系辞下》)和“得意忘意”(庄子),“意”
关键词
吴昌硕
篆刻艺术
写意印风
白石
以复古为革新
“立象以尽意”
文化精神
中国文化传统
刀法
印
章
分类号
J204 [艺术—美术]
原文传递
题名
亦行亦随 若即若离——从印风与书风关系之变论当代印风走向
3
作者
陈一梅
机构
上海大学美术学院史论系
出处
《美术学报》
2016年第1期104-109,共6页
文摘
"印从书出"自清代邓石如践行以来,一直成为印界的不变定律,直至当代大多数印人恪守此律,尤其是较为工稳、传统一路印风的印人。然而随着写意印风愈演愈烈,印文图案化倾向越来越明显,书风与印风关系似有淡化倾向,逐渐演变为书风、画风与印风的关系。随着书画界探索性作品的层出不穷,如现代派、后现代派等探索性作品,篆刻创作也将进一步受到冲击,类似书画界的探索性作品是否也会陆续登场,而这些作品如果出现,将进一步淡化书风与印风的直接关系。
关键词
书
风
印
风
写意印风
画
风
探索性作品
分类号
J292.4 [艺术—美术]
原文传递
题名
篆刻艺术发展简析
4
作者
董涛
野楠
机构
西安建筑科技大学
出处
《美与时代(城市)》
2014年第4期126-126,共1页
文摘
通过对篆刻艺术的起源、发展、时代发展趋势以及不同发展阶段的重要标志人物或作品进行分析,提出了新时代背景下篆刻艺术的发展趋势。
关键词
篆刻
印
宗秦汉
印
外求
印
写意印风
传统工稳
印
风
分类号
J292.4 [艺术—美术]
下载PDF
职称材料
题名
吴昌硕印风的影响及当代启示
5
作者
钱超
机构
淮北师范大学美术学院
出处
《中国书法》
CSSCI
2018年第6X期149-150,共2页
基金
二〇一八年度安徽省高校哲学社科研究一般项目(编号:2018SK28)成果
文摘
在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求"残破",崇尚大写意,可以说对当代篆刻的发展产生了重要影响。然而当代篆刻以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,专注于靠观念设计的"章法",发展前景令人担忧。这意味着篆刻艺术的发展需要回到传统的与书法相结合的主线上来。
关键词
吴昌硕
写意印风
残破
当代篆刻
分类号
J292.4 [艺术—美术]
原文传递
题名
论当代篆刻本体的宽容性
6
作者
阮良之
机构
安徽省铜陵市书画院
出处
《中国青年政治学院学报》
CSSCI
北大核心
1999年第3期94-99,共6页
文摘
当代篆刻本体的宽容性包括三个研读层面:其一,篆刻家的主体精神内涵,即篆刻家在与外部世界构成的审美关系中所处的地位;其二,在篆刻本体宽容性影响之下写意印风的历史与当代价值走向及其审美特征;其三,当今印坛写意风格盛行的原因是受当代文化转型等外部大环境的影响,篆刻本体的宽容性则起着决定性的平衡和包容兼之的作用。
关键词
篆刻本体
宽容性
写意印风
分类号
D [政治法律]
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职称材料
题名
碑学审美视阈下吴昌硕的篆刻创新及其影响
7
作者
钱超
机构
淮北师范大学
出处
《滁州职业技术学院学报》
2020年第3期93-96,共4页
基金
安徽省高校哲学社科研究一般项目“碑学审美视阈下吴昌硕篆刻创新研究”成果(2018SK28)。
文摘
在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求“残破”,突破了以前篆刻审美窠臼,开创了大写意印风,可以说对“现代篆刻”的发展产生了重要影响。“现代篆刻”以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,仅仅剩下靠观念设计的“章法”,若如此发展下去,我们的篆刻艺术发展令人堪忧。笔者认为,当代篆刻艺术的发展应该重新回到篆刻与书法紧密结合的主线上来。
关键词
碑学审美
吴昌硕
大
写意印风
残破
“现代篆刻”
Keywords
tablet aesthetics
wu changshuo
freehand brushwork printing style
broken
modern seal cutting
分类号
J292 [艺术—美术]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
试论时代精神统摄下的当代写意印风
傅德锋
《江苏教育》
2018
0
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职称材料
2
写意及两种写意印风
朱京生
《美术观察》
1996
0
原文传递
3
亦行亦随 若即若离——从印风与书风关系之变论当代印风走向
陈一梅
《美术学报》
2016
0
原文传递
4
篆刻艺术发展简析
董涛
野楠
《美与时代(城市)》
2014
0
下载PDF
职称材料
5
吴昌硕印风的影响及当代启示
钱超
《中国书法》
CSSCI
2018
0
原文传递
6
论当代篆刻本体的宽容性
阮良之
《中国青年政治学院学报》
CSSCI
北大核心
1999
0
下载PDF
职称材料
7
碑学审美视阈下吴昌硕的篆刻创新及其影响
钱超
《滁州职业技术学院学报》
2020
0
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职称材料
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